不再依賴愛情算長(zhǎng)大嗎？算愛情沒用！

孟京輝×余華三度碰撞！

空花組全員集結(jié)！

你將在劇場(chǎng)里品嘗一杯

名為《古典愛情》的烈酒：

入口是才子佳人的古典柔情，

入喉卻是斷井殘?jiān)Ⅴr血梅花的殘酷后勁。

《古典愛情》

5.7——5.10

北京｜蜂巢劇場(chǎng)

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柳生赴京趕考，偶遇小姐惠，臨別的約定卻沒能換來(lái)才子佳人的完美結(jié)局。城池萬(wàn)木蕭條，佳人不知所蹤，押注愛情，等來(lái)的究竟是一個(gè)怎樣的結(jié)局？

你說(shuō)不再依賴愛情算長(zhǎng)大嗎？

柳生在兩度落第和一場(chǎng)幻滅中苦苦尋找著答案。

我們說(shuō)：

· 余華寫命，孟京輝造境

——三度聯(lián)手，年度最“狠”新作

一個(gè)專寫命運(yùn)無(wú)常，一個(gè)專造劇場(chǎng)幻境。前兩次合作已成戰(zhàn)勛，這次《古典愛情》他們不負(fù)責(zé)浪漫，只負(fù)責(zé)真相。

· 才子落魄，佳人成謎

——150分鐘，看穿愛情的本質(zhì)

柳生赴考，惠娘守約。三年落第歸來(lái)，城池荒蕪，故人無(wú)蹤。才子佳人只是誘餌，故事一旦展開，全是當(dāng)代人封心鎖愛的倒影。

· 莫比烏斯，首尾相噬

——輪回?cái)⑹拢ё∶恳粋€(gè)癡人

落榜、歸來(lái)、尋找、幻滅、再落榜。所有情節(jié)碎片般拼接，構(gòu)成一個(gè)走不出的死循環(huán)。你以為在看戲，其實(shí)你在環(huán)上。

· 拆解浪漫，解剖執(zhí)念

——一刀見骨，舞臺(tái)上的“愛情手術(shù)”

沒有風(fēng)花雪月，只有斷井殘?jiān)９畔ＥD悲劇的宿命，山海經(jīng)鬼魅的奇異，后現(xiàn)代劇場(chǎng)鋒利的解構(gòu)——三把刀同時(shí)落下，把執(zhí)念層層剖開。

他們說(shuō)：

@《北京青年報(bào)》

孟京輝的《古典愛情》在拆解與重組原著小說(shuō)的過程中，在顛覆傳統(tǒng)通俗小說(shuō)的敘事里，找到了傳統(tǒng)敘事與先鋒表達(dá)通往當(dāng)下的路徑。正如舞臺(tái)上占據(jù)大半空間的白色迷宮裝置，成為一種具象的比喻，創(chuàng)作者讓意義在舞臺(tái)與觀眾之間徘徊，完全不做解答，寄希望于在迷宮中穿梭的觀眾自發(fā)生成感受和意義。這是一種劇場(chǎng)的回應(yīng)，也是一種對(duì)戲劇創(chuàng)作的發(fā)問：今天的舞臺(tái)藝術(shù)可以為年輕人提供什么？

@《收獲》文學(xué)雜志社

戲劇是彰顯在場(chǎng)性的藝術(shù)，突破“第四堵墻”的交互作用不僅有效地彌補(bǔ)了文本破碎重組后，意義的真空乃至混沌不明，還通過對(duì)符號(hào)的提煉和原作的解構(gòu)，放大了小說(shuō)中“無(wú)常”“虛空”等“意在言外”的母題。改編以余華先鋒時(shí)期的創(chuàng)作為藍(lán)本，但并未止步于簡(jiǎn)單的文本移植，而是通過戲劇語(yǔ)言的再創(chuàng)造，將原著中的荒誕、暴力與虛無(wú)，轉(zhuǎn)化為更具沖擊力的舞臺(tái)意象，2小時(shí)6分46秒的精確時(shí)間里，一場(chǎng)“共同的觀看”儀式般地降臨，在解構(gòu)與重構(gòu)中，賦予文學(xué)與戲劇關(guān)系的探討以具象形體。

@看看新聞Knews綜合

《古典愛情》的臺(tái)詞融合著古典的詩(shī)意與現(xiàn)世的粗糲，古今詞匯的混搭暗喻跨越時(shí)空的人性困境，在碰撞中直擊生活真相與生存本質(zhì)。劇中演員們用奔跑、停滯、掙扎的肢體動(dòng)作，扛起了整個(gè)敘事走向，仿佛在與命運(yùn)進(jìn)行著一場(chǎng)激烈的角力。他們的表演直接而強(qiáng)烈，一上臺(tái)就將極限情緒釋放開來(lái)。劇中群像的服裝也各有深意，或奇異或襤褸或肅殺，與精準(zhǔn)的調(diào)度，明快的節(jié)奏相融，在演員肢體的騰挪移動(dòng)間形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。在這個(gè)舞臺(tái)上沒有明確的空間界限，幾何結(jié)構(gòu)、色調(diào)、強(qiáng)光與影子堆疊出一個(gè)由記憶殘片構(gòu)成的迷宮，就像我們內(nèi)心深處的迷茫與困惑。

@YangSeok

傳統(tǒng)才子佳人故事中，書生與小姐的邂逅總被詩(shī)意包裹，而余華的原著卻以“菜人市場(chǎng)”的駭人意象，將浪漫徹底異化為血腥的生存寓言。舞臺(tái)更將這種暴力美學(xué)推向極致——張武設(shè)計(jì)的舞臺(tái)如同一張神經(jīng)圖譜，參差的圍墻與漂浮的邊界消解了傳統(tǒng)戲劇的空間邏輯。演員如游魂般穿梭在虛實(shí)交錯(cuò)的時(shí)空里。燈光忽而如血色傾瀉，忽而化作幽藍(lán)的鬼火，仿佛一場(chǎng)后現(xiàn)代的“情感解剖”。

@但為美人故

柳生和阮海闊都在無(wú)形中毀掉了自己人生的希望！此事無(wú)關(guān)風(fēng)與月，卻叫人覺得遺憾，覺得殘酷，覺得無(wú)情！

@地球沒有人

人生也許就是這樣，悲劇是常態(tài)，喜劇只是點(diǎn)綴，世事如煙，余華想表達(dá)的就是這個(gè)。

@啊白

無(wú)論是愛情還是理想，都不是喊句口號(hào)許個(gè)承諾的事。人性自身的欲望永遠(yuǎn)無(wú)法掙脫歷史暴力與命運(yùn)的作弄。死未死，生未生，在不斷的絕望中追尋著無(wú)法抵達(dá)的終點(diǎn)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，這版舞臺(tái)呈現(xiàn)對(duì)于原著精神的表達(dá)，無(wú)疑是很精準(zhǔn)的。

在孟京輝制造的莫比烏斯環(huán)里，每一次相遇都是輪回，每一次告別都是伏筆。古希臘悲劇的宿命感、山海經(jīng)鬼魅的奇異感、后現(xiàn)代抽離的解構(gòu)感——

所以現(xiàn)在，

想聽聽你來(lái)說(shuō)。

余華寫透了命運(yùn)的無(wú)常，

孟京輝撕碎了浪漫的想象。

《古典愛情》

一部專門推薦給

嘴上說(shuō)愛情沒用，心里還在等著柳生歸來(lái)

的人看的戲。