幾案猶溫：拍場上的文人家具雅集｜中國嘉德2026春拍

“清早期 ?鶒木獨板鳳紋翹頭案”專家導(dǎo)覽

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中國嘉德「澄懷——金石雅玩及古典家具」專場

暮春時節(jié)，嘉德藝術(shù)中心再度迎來「澄懷——金石雅玩及古典家具」專場。這一次，我們不做繁復(fù)的學(xué)術(shù)鋪陳，也不急于敲響競價的槌音，只想請您暫緩步履，隨我一同走進(jìn)這方由黃花梨、紫檀與髹漆金玉構(gòu)筑的文人世界。

以下為本場重點拍品一覽。

一件康熙朱漆頂箱柜：

華彩間的帝王氣與文心

若論本季春拍家具板塊的氣勢擔(dān)當(dāng)，當(dāng)首推這一對康熙朝的朱漆描金云龍紋大柜。通高逾三米，朱漆地子艷而不浮，其上以彩金工藝描繪五爪云龍，龍身矯健，四趾騰挪，依然延續(xù)著明代的雄渾氣度。最為動人的，是柜門下方那四句詩：“春游芳草地，夏賞綠荷池。秋飲黃花酒，冬吟白雪詩。”——出自北宋汪洙《神童詩》。皇家氣象之中，偏生一抹文人閑趣，剛?cè)嵯酀?jì)，正是清初宮廷家具的獨到之處。

Lot 2195

清康熙 朱漆描金云龍紋大柜

181 ×83 ×313 cm.

RMB: 1,000,000-2,000,000

此大柜和頂箱為同一藏家先后入手， 值得一提的是，大柜與頂箱 厚度（進(jìn)深）不一，但寬度恰好一致，且描金云龍紋飾一致，故放在大柜之上恰為大四件柜，貼墻陳設(shè)，宛若天成。

后經(jīng)查閱資料，這種 “上小下大、上薄下厚” 的做法，原是古人為了減重防壓、方便拿取的巧思設(shè)計。

王世襄《明式家具研究》《錦灰堆》亦有指出，清代頂箱柜“上小下大、上薄下厚”是定型化特征，與明式“上大下小”形成鮮明對比。這么設(shè)計的目的是因為下柜承重、需厚重穩(wěn)固，而頂箱在上、需減重防壓，且取料惜木。

頂柜進(jìn)深較小的情況，在清宮家具中亦有所見，一則頂箱柜靠墻擺放，可以避開后方墻壁裝修突出部分；二則是頂柜位置甚高，亦不需過深來容納物品；三則上小下大，減少重量，更加穩(wěn)固。

據(jù)《清宮造辦處活計檔》記載：“乾隆三十三年黃花梨頂箱柜，下柜邊框5.5cm、門板1.8cm；頂箱邊框4.5cm、門板1.2cm”，從厚度和重量可以看出“上輕下重、上薄下厚”。清宮《內(nèi)務(wù)府造辦處木作則例》記載：“頂柜居上，宜輕斂不宜重碩；底柜承基，宜敦厚不宜單薄。凡頂柜邊框、扇、山板，較底柜每處減二分至三分，料省而勢穩(wěn)。”

箱、柜通體髹朱漆，漆質(zhì)細(xì)密，發(fā)色艷而不浮。描金紋飾之金，分五彩，即彩金工藝。整體造型平素，邊框飾細(xì)密的纏枝蓮紋，宛若錦帶。硬擠門式，柜門繪海水江崖，云霧間雙龍作升龍式，爪四趾，一爪上揚欲攫珠，余三爪展開，作騰飛狀，龍首圓眼、如意鼻，須發(fā)前充，依然延續(xù)明代樣式。

柜門兩旁的板上飾通長開光，其內(nèi)繪精細(xì)的山水圖案，仙山洞府，人物出沒，水流縈回盤繞。山水上題詩句，為“春游芳草地，夏賞綠荷池。秋飲黃花酒，冬吟白雪詩”，描繪四時之景，出自北宋汪洙《神童詩》。下方壸門牙板寬闊，上亦為海水江崖，中間為雙龍戲珠紋，兩個行龍相對，兩旁則為天馬紋，周匝均有云紋繚繞。側(cè)山板飾花鳥，太湖石玲瓏，其上雙犄牡丹、月季花次第開放，仙鶴等禽鳥出沒。

黃花梨韻：

明式家具的黃金時代

黃花梨，這個詞匯本身就帶有一種溫潤的音韻。而中國嘉德春拍這一批出自明末清初的黃花梨家具，更是將“材美工巧”四字演繹到了極致，流傳有序的來源，從上世紀(jì)90年代到近年來新藏家群體的出現(xiàn)，見證了明式家具的整個黃金時代。

Lot 2211

清早期 ?鶒木獨板鳳紋翹頭案

179.3 ×43 ×88.7 cm.

RMB: 1,800,000-2,800,000

來源：美國前加州古典家具博物館舊藏

出版：

1 .中國古典家具學(xué)會《中國古典家具博物館圖錄》美國中華藝術(shù)基金會，1996年第53頁；

2.《明式家具萃珍》北美版，美國中華藝文基金會（Chinese Arts Foundation of America）1997年在美芝加哥和舊金山出版，王世襄編著，袁荃猷繪圖，第88、89頁；

3.《明式家具萃珍》，王世襄編著，袁荃猷繪圖，上海人民出版社，2005年，第122-123頁；

4.《明式家具研究》王世襄編著，袁荃猷制圖，香港三聯(lián)書店出版社2008年, 第410頁

5.《嘉德二十年精品錄》，故宮出版社，2014年5月，第74，75頁。

6.《承古融今 星漢燦爛》，中國藝術(shù)出版社，2015年，第437頁。

展覽：

1 .美國加州古典家具博物館

2.中國嘉德拍賣20年精品回顧展，中國國家博物館，2013年

鸂鶒木家具是明清家具中一個類別，使用明代名貴木材鸂鶒木制成。 鸂鶒木多產(chǎn)于東南亞地區(qū)，清代初期因受南方戰(zhàn)亂和海禁、遷界的影響而供應(yīng)緊缺，據(jù)稱在清中期基本絕跡。

在明清時期，鸂鶒木被視為繼黃花梨、紫檀之后的第三大名貴木材。 其整體沉穆雍容。案面獨板一塊玉，紋理燦然。面下四足收進(jìn)較多，使得案子看去十分穩(wěn)健。案足扁方料闊綽，看面起兩柱香，線條間以指甲圓混面，造型明快爽利。腿間側(cè)擋以整板透雕靈芝紋，刀鋒圓轉(zhuǎn)，飽滿豐盈。

鳳喙犀利修長，自喙尖延出牙板邊線，渾然一體。鳳眼狹長上挑，神采奕奕。鳳翅鳳尾幻化為卷葉靈芝，暗喻高潔。此案最為顯著的特點，是鳳首上的鳳冠，雕飾妍美，形如華蓋，高貴典雅。在同類鳳首案中最為出彩，也最是精致可愛。

如今世存的古董家具中罕有實例能與其精致高雅相匹。其古典雅勻稱的整體比例；藝術(shù)化的巧妙雕飾，紋理細(xì)膩，豐富的鸂鶒木料；不可否認(rèn)，這確為一件上上杰作。

——摘自《中國古典家具博物館圖錄》

選材甚精，面板木紋尤為絢麗，織密迷離，映日浮動，真如錦雉彩羽。 ……圓材大料須斜剖始能有此紋理， 而斜剖必然耗費增多。不惜耗費以求美材，制成自然身價十倍。

——摘自《明式家具萃珍》

Lot 2216

清早期 黃花梨卷書幾

127.2 ×38.3 ×34.5 cm.

RMB: 1,600,000-2,600,000

出版：鄧松雪著《貞穆堂明清家具擷珍》，人民美術(shù)出版社，2012年，第42-45頁。

幾面獨板

臨幾撫琴，古之遺風(fēng)。此幾慕古，形制稍矮，撫琴時須席地也而坐。幾面獨板制成，兩端下彎，與板足悶榫相接，用料厚實。邊抹鏟地，外勾雙陽線，時而平直，延展于幾面邊抹，時而曲卷，彎轉(zhuǎn)在面下角牙，遍飾全幾，通貫整體。角牙狀同卷云，闊刀鏤雕，既存穩(wěn)固承重之功，又得清新空靈之美。板足之內(nèi)，以四牙板攢成圈口，其居上牙板，浮雕卷草紋，中飾合心花，醒目傳神，其余通飾外勾陽線，意追古樸。足端向內(nèi)，稍做兜轉(zhuǎn)，作卷書式。

此幾用線柔婉，卷舒有致，如山泉清流，蜿蜒回合，曲直之間，美無不具，結(jié)體靈秀，溫雅蘊藉，置琴其上，焚香撫弦，則物我相忘，器道之辨，由是轉(zhuǎn)化。“撫弦江渚自飄落，停棹湖心任去留”之意境，此幾獨有。

——《貞穆堂明清家具擷珍》

Lot 2210

明晚期 黃花梨有束腰應(yīng)龍紋可折疊炕桌

76 ×51.5 ×23 cm.；折疊尺寸:76 ×51.5 ×9.7 cm.

RMB: 800,000-1,200,000

來源：美國前加州古典家具博物館舊藏

出版：

1 . 中國古典家具學(xué)會《中國古典家具博物館圖錄》美國中華藝術(shù)基金會，1996年第40頁；

2 .《明式家具萃珍》北美版，美國中華藝文基金會（Chinese Arts Foundation of America）1997年在美芝加哥和舊金山出版，王世襄編著，袁荃猷繪圖，第58頁；

3 .《明式家具萃珍》，王世襄編著，袁荃猷繪圖，上海人民出版社，2005年，第28頁；

4 .《嘉德二十年精品錄》，故宮出版社，2014年5月，第74，75頁。

展覽：

1 .美國加州古典家具博物館

2.中國嘉德拍賣20年精品回顧展，中國國家博物館，2013年

此件炕桌選料精美，造型考究，集多種裝飾元素，但不繁瑣累贅，宛若天成。匠師之巧思，使人觀之美不勝收。家具不能以雕飾的簡繁來定其早晚，此件即是明代雕飾較繁的一例。

根據(jù)譚向東老師調(diào)查的數(shù)據(jù)庫信息，明清兩朝遺存的黃花梨折疊炕桌、炕案約20件左右，是很稀有的。而它們的折疊方式又各有不同：對折式，半折腿足式，藏于面下式……本件炕桌的腿足與牙條、桌面結(jié)合處，原來是裝有金屬的，前加州古典家具博物館收入的時候就遺失了。但仍然可以看出設(shè)計的先見之明，四足折進(jìn)牙板后，也不會卡頓， 因為牙板內(nèi)已經(jīng)留出和腿足上的波浪形相吻合的形狀。

——譚向東（掃碼查看其研究全文）

Lot 2209

明末清初 黃花梨如意云紋圈椅成對

60 ×46 ×98 cm. ×2

RMB: 1,500,000-2,500,000

此對圈椅以黃花梨為材，木質(zhì)堅致細(xì)膩，天然紋理清晰流暢。 五接椅圈，以傳統(tǒng)楔釘榫咬合相接，弧度圓婉和順，從靠背頂端順勢而下，過渡至扶手收尾， 一氣呵成，流暢自然。獨板靠背兩側(cè)掛牙，實為一木連坐，雙邊起線，中部透雕如意云紋開光，內(nèi)雕如意云頭，僅有這一處小巧裝飾，其余不事雕飾，全憑線條優(yōu)美吸引眼球。 座面攢邊內(nèi)裝軟屜，面下裝設(shè)壸門洞式券口牙子，線條婉轉(zhuǎn)柔和，腿足微帶側(cè)腳，穩(wěn)重大方，以步步高趕棖加固。

此對圈椅承襲明式家具簡約素雅的審美，刪繁就簡，僅以一處小雕飾點綴，盡顯古典家具“材美工巧”的核心理念，且成對保存完好，實屬難得。

Lot 2212

清 鸂鶒木鑲石面五足圓香幾

D:61 cm.； H:78 cm.

RMB: 800,000-1,200,000

出版：《小孤山館藏器·家具》（四）能品，故宮出版社，2021年，第1209-1211頁。

釋文：端溪撈得擬朝宗，不伏規(guī)為自月容。青青巧奪東方色，道是當(dāng)年苔蘚封。洪止知孫馬鐸題。

圓香幾以鸂鶒木制，幾面以獨板綠端為材，正如釋文所言，“青青巧奪東方色，道是當(dāng)年苔蘚封”，石色令人想到苔蘚，富有詩意。邊抹上舒下斂，底收一道窄平線，束腰鎪漁門洞，壼門式牙板膨出，五足，插肩榫結(jié)構(gòu)，三彎腿，底外翻卷云，優(yōu)美雅致，落于圓形托泥之上，托泥又踩云紋狀龜足。牙板，牙板、腿足沿邊不起陽線，甚是簡潔利落，吻合整器挺拔秀美的氣質(zhì)，典雅耐看。

當(dāng)年特別欣賞王世襄書中一件沉穩(wěn)厚實的鐵梨木香幾，早期大漆，黃花梨香幾較多，多年尋覓，鸂鶒木香幾僅得此件。幾面綠石，底部刻有銘文，落款為馬鐸。明永樂十年狀元馬鐸，福建長樂人，授翰林院修撰。此件銘文重要，但是否原款，還需要研究。讓給我的朋友說此幾出自蘇州一帶，但香幾從造型看有福建家具的風(fēng)格。束腰小，上開細(xì)長魚門洞，膨出的壼門牙板比一般香幾窄，五條三彎腿曲線較小，整體造型修長，結(jié)構(gòu)疏朗，簡潔質(zhì)樸。

——《小孤山館藏器·家具》，P1210

Lot 2217

清早期 黃花梨獨板面翹頭桌

104.8 ×43.7 ×87 cm.

RMB: 1,500,000-2,500,000

來源：北京私人藏。

出版：張金華編著，《淮揚明式家具》（續(xù)編），故宮出版社，2020年9月，頁124-125。

四面平家具的結(jié)構(gòu)源于我國早期臺座式家具，在宋代已經(jīng)十分成熟，并基本脫離框架結(jié)構(gòu)，可不設(shè)管腳棖或托泥等。明代，四面平家具得到更大的發(fā)展，成為當(dāng)時最流行的品種之一，頻繁見于同時期繪畫和版畫。

面為獨板

此為四面平條桌的一種變體。面為獨板，帶翹頭，稍噴出底部，俗稱“假四面平”。在厚板的縱端鎪挖一截梯形口，并留出半榫，與抹頭格角相合，使抹頭縱端的斷面紋理不外露。翹頭短矮，與抹頭一木連做，向上微微翹起，外側(cè)和抹頭保持平直，整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

腿足用方材，下端挖出內(nèi)翻馬蹄，頂端長短榫，與牙條格肩榫相合，內(nèi)留掛銷，套掛牙條。腿足上方設(shè)羅鍋棖，兩端與腿足齊肩膀連接。四根牙條與腿足組成一副架子，最后將帶翹頭的面板再置放到架子上，面板底部的榫眼與長短榫拍合。

此桌造型顯得格外守正持重。在四面平結(jié)構(gòu)家具中，面板噴出，與牙板形成落差的做法，不僅是為了形成視覺上的變化，更是為了合理安排榫卯，是一種科學(xué)的做法。

——張金華《淮揚明式家具》（續(xù)編）

Lot 2208

清早期 黃花梨“英雄獨立”玫瑰椅成對

59.5 ×45 ×91 cm. ×2

RMB: 1,200,000-2,200,000

來源：江蘇吳江戶出；重要私人收藏。

這對黃花梨玫瑰椅，是明式文人家具的典范之作，成對傳世，尤顯難得。

這對椅的造型，獨特之處顯而易見，不是常見的梳欞、券口、攢框背板，而是將券口與背板結(jié)合。靠背板上雕刻雄鷹立于山石，寓意“英雄獨立”。

這樣的設(shè)計，在存續(xù)至今約300件玫瑰椅中，是唯一的存在，其藝術(shù)造詣和稀缺性毋庸置疑。 玫瑰椅的靠背是在券口牙條下端及背板底部兩側(cè)，延展出明式屏風(fēng)抱鼓站牙式結(jié)構(gòu)造型，使得背板空間有如建筑柱礎(chǔ)般牢固穩(wěn)定，如此設(shè)計后，靠背的空間便形如三個瓶形，且虛實相間，頗有意趣。

靠背空間形如三個瓶形

玫瑰椅30年前從江蘇吳江鏟出時的原始照片

——文｜譚向東（掃碼查看其研究全文）

Lot 2199

明末清初 黃花梨盝頂官皮箱

34.5×26×36.5 cm.

RMB: 150,000-250,000

1、嘉木堂舊藏。

2、中國嘉德2014年秋拍《選中之選——嘉木堂藏明式家具精品》，Lot 5002。

出版：

1、【嘉木堂】25周年紀(jì)念圖錄《選中之選明式家具集珍》香港，2011年，第64-67頁

2、《7間房 嘉木堂明式家具現(xiàn)代生活空間展 暨王世襄先生紀(jì)念室》，2014年

9月，第24頁。

3、伍嘉恩女士對該藏品圖錄的親筆簽名（附圖片）

官皮箱盝頂式，黃花梨制，底座采用長方框式。門板兩扇，平鑲圓形面頁，云頭形拍子，兩側(cè)有銅提環(huán)，便于外出攜帶。門內(nèi)置抽屜三層，共四具。官皮箱的造型分盝頂式和平頂式兩類。盝頂來源于中國古代建筑的屋頂形式，即用四條正脊圍成平頂，正脊下面再加立墻。

Lot 2203

明末清初 黃花梨有束腰三彎腿炕桌

96.5 ×59.4 ×28.5 cm.

RMB: 180,000-280,000

此炕桌尺寸較大，以黃花梨為材，桌面采用格角榫攢邊，桌面平整，形制規(guī)整。面下做束腰與牙板一木連做，線條收束利落，以傳統(tǒng)抱肩榫結(jié)構(gòu)與腿足相接，構(gòu)件接合緊密。牙板做壸門造型，沿邊起陽線，正面與側(cè)面均以淺浮雕工藝雕飾螭龍紋，雙螭龍身姿靈動，線條婉轉(zhuǎn)流暢，雕工圓潤飽滿，刀法精湛嫻熟，紋飾生動，無絲毫滯澀。腿足做三彎式，線條從束腰處向外拱出，繼而向內(nèi)收束，過渡自然流暢，足端雕作虎爪，落地穩(wěn)健，造型生動，既強(qiáng)化了器身的端莊感。

整器雕飾有度，刪繁就簡，既保留了明式家具嚴(yán)謹(jǐn)工巧的內(nèi)核，也體現(xiàn)了清早期家具端莊靈動的時代特征。

Lot 2204

清早期 黃花梨雙螭如意開光圈椅

59 ×45 ×99 cm.

RMB: 400,000-600,000

來源：北京戶出。

此椅選用上好黃花梨制成，材料為致密且油性更重的近根部，故局部顯現(xiàn)出如火焰、水波的結(jié)癭狀紋路，北方原皮殼保存，溫潤皮殼下隱顯黃花梨艷美質(zhì)感。

椅圈五接，曲線順暢，扶手處外撇，做成鱔魚頭式。C形靠背板為精彩處，選用一塊帶癭材料，紋如云氣，其上鬼面、貍斑連連，如墨筆皴點，成天然圖畫。靠背上部設(shè)如意云紋開光，內(nèi)鏟地浮雕雙螭紋，螭紋造型簡練，身軀沿如意云紋曲折，尾翼相對而上卷，衍化成一個葉片組成的小如意紋，圖案簡繁變化，大小呼應(yīng)，得點綴之妙。靠背上窄下寬帶側(cè)腳，上部兩側(cè)有一體制成的長角牙裝飾。鵝脖S形，更增圈椅裊繞之勢。

Lot 2205

清早期 黃花梨高靠背燈掛椅

49 ×42 × 113 cm.

RMB: 450,000-650,000

參閱：

1 .王世襄《明式家具研究》圖版卷甲55，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第38頁。

2 . 中國嘉德2023年春季拍賣會，《采芳擷珍——私人藏明清古典家具精品》，Lot 4407

燈掛椅是明式椅具中極具辨識度的品類，相較于其他椅型，它的輪廓格外挺秀利落，自成一格。明代居室中，這類椅子常搭配椅披使用，高聳的椅背恰好能將華美的錦繡織物完整展露，成為居室中雅致的點綴。

此件燈掛椅以黃花梨為材，天然紋理清晰靈動，靠背板木紋線條順直，宛若溪泉江水，層層細(xì)密的波紋，向外蕩漾開去，無需雕飾便自帶意趣。靠背板與腿足均做S形造法，弧線上下呼應(yīng)，側(cè)看曲度婉轉(zhuǎn)柔和，線條一氣呵成。搭腦中部做枕形凸起，適配頭部倚靠的需求，兩端微微翹起，造型利落。

Lot 2206

明末清初 黃花梨鑲竹百納面平頭案

158.5 ×53 ×80.5 cm.

RMB: 800,000-1,200,000

來源：重要私人收藏。

此件平頭案以黃花梨為材，體造型疏朗方正，為“平頭案”的典型制式。案面采用攢框作法，面心板鑲以短料竹材。邊抹線條簡練利落，冰盤沿微向內(nèi)收。四腿為圓材直足，穿過鎪挖而成的卷云紋牙頭與案面相接，既加固了結(jié)構(gòu)，又以極簡雕飾點綴。兩側(cè)腿間各設(shè)兩根圓材橫棖。整體起線勻凈挺拔，無多余雕飾，充分展示了明式家具的簡約之美。

案芯鑲竹百納工藝

最為精妙者，當(dāng)屬案芯的鑲竹百納工藝。匠人遴選老料竹材，經(jīng)嚴(yán)格干燥定型后，裁切成規(guī)格統(tǒng)一的細(xì)條，攢接拼合成規(guī)整的龜背錦地紋，細(xì)密排布，嚴(yán)絲合縫，宛若僧家百衲衣般，“百納面”由此得名。此工藝工序繁復(fù)，需精準(zhǔn)把控每一片竹材的尺寸與收縮率，方能規(guī)避竹材易縮脹變形的特性，歷經(jīng)數(shù)百年仍平整如初，足見匠藝之精。遠(yuǎn)觀素雅平整，近觀則紋理綿密，隱現(xiàn)低調(diào)的奢華。

Lot 2207

清早期 黃花梨高束腰雙龍捧壽紋炕桌

70 ×49 ×27 cm.

RMB: 120,000-220,000

此 炕桌以黃花梨為材，選材精良，木質(zhì)堅致，紋理華美，盡顯材質(zhì)之美。

桌面以格角榫攢邊鑲裝面心，邊沿起攔水線，實用雅致；邊抹立面上舒下斂，其上雕就俯蓮紋，與高束腰下托腮上的仰蓮紋上下呼應(yīng)，整體呈須彌座式，古雅莊重。束腰部分采用高束腰結(jié)構(gòu)，腿足上截露明，其上雕飾草龍紋，靈動婉轉(zhuǎn)。束腰四面滿雕雕纏枝蓮紋，其間點綴壽字紋，與枝蔓巧妙構(gòu)圖，寓意福壽綿長，吉祥圓滿。正面壸門牙板寬大流暢，曲線飽滿富有張力，其上雕就雙龍捧壽紋，龍尾與四足均化身為卷草紋樣，卷轉(zhuǎn)圓婉，富有韻律。腿足肩部雕就龍首，牙角鬃鬣清晰畢現(xiàn)，神色威嚴(yán)，氣勢不凡。足端則雕作虎爪抓珠之態(tài)，工細(xì)靈動，盡顯匠心。

Lot 2086

明末清初 周柱款 黃花梨嵌銀絲百寶梅花詩文圖筆筒

D:11.1 cm.；H:12.5 cm.

RMB: 200,000-300,000

釋文（銀絲篆書）：玉笛風(fēng)前弄，梅花雪里開，夜深人不寐，疏影映清涼。

落款：吳門周柱。

黃花梨筆筒，原臟原舊，木色紅潤，用料厚實。寬口沿，上嵌一周回紋銀絲，底部圈足同樣為寬皮條線，且打洼作，工藝非常考究。原裝大底。

一面以銀色嵌篆書詩文，另一面以百寶嵌工藝飾老梅骨干，黃白的主色調(diào)十分高雅，且非常溫和詩文中的“梅花雪里開”之景象。此筆筒的百寶嵌之法是在黃花梨硬木胎上刻挖出凹槽，再把寶石、貝殼等鑲嵌物粘嵌上去，凸起于器表，有立體感，這有別于唐、宋以來的螺鈿、平脫工藝之處，相傳此法為活躍于揚州的周翥所創(chuàng)，時稱周嵌。

天一閣藏刊印于崇禎年間的《崇禎吳縣志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”載：周治，嘉靖中人。工為詩歌，精于雕鏤嵌空，以金玉珠母石青綠，嵌作人物、花鳥，老梅古干，玲瓏奇巧，宛如圖畫。

Lot 2093

清早期 黃花梨提梁箱

34.5×19.5×23.5 cm.

RMB: 80,000-120,000

此箱黃花梨制，紋理美觀，包漿瑩潤。箱體方正端莊，設(shè)提梁，便于提攜。門框格角攢邊裝紋理美觀的板心，其上飾方形面葉、橢圓形吊牌。一片前開門，門內(nèi)設(shè)抽屜四層，共五具，排列靈活，富有變化，可將物品分門別類存放，抽屜臉上鑲嵌圓形護(hù)眼及橢圓吊牌。整器制作規(guī)范，穩(wěn)重大方，實用性強(qiáng)。

Lot 2200

明末清初 黃花梨嵌獨板癭木面有束腰羅鍋棖半桌

96 ×55 ×83 cm.

RMB: 250,000-350,000

此桌以黃花梨為材，選材精良，木質(zhì)堅致，保存完好， 整器無多余雕飾，盡顯“材美工巧”的古典家具核心理念。

平鑲獨板癭木面心

桌面采用傳統(tǒng)格角榫攢邊作法，平鑲獨板癭木面心，癭木天然生成葡萄紋鬼臉紋理，紋理變幻靈動，盡顯古人對良材天然之美的追求。邊抹立面采用“上舒下斂”的經(jīng)典造法，線腳處理利落，既優(yōu)化了器身的視覺比例，也強(qiáng)化了攢邊結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固性。

束腰與牙條一木連做，有效避免了拼縫對結(jié)構(gòu)與視覺完整性的破壞；牙條以夾頭榫結(jié)構(gòu)與腿足接合，榫卯咬合緊密。腿足肩部圓潤外拱，線條過渡自然，向下收束做內(nèi)翻馬蹄足，剛?cè)岵?jì)。腿足間裝羅鍋棖，以矮老與牙條接合，構(gòu)造成規(guī)整的長方形幾何空間，既大幅強(qiáng)化了整體結(jié)構(gòu)強(qiáng)度，也通過構(gòu)件層次豐富了素凈器身的視覺節(jié)奏。

Lot 2201

明末清初 黃花梨燈掛椅

50 ×41 × 102 cm.

RMB: 350,000-450,000

此燈掛椅以黃花梨制成，皮殼溫潤，造型簡練大方。

搭腦羅鍋式，曲線柔和微妙，中部拱起，便于頭部倚靠，兩側(cè)逐漸向下收攏向外延伸。C形靠背板和后彎的后腿弧線呼應(yīng)。座面藤編軟屜，乘坐舒適，邊抹微凸起素混面，飽滿圓潤。腿足外圓內(nèi)方，正面裝沿邊起細(xì)致燈草線的券口牙子，其余三面為刀牙板。四足微有側(cè)腳，之間裝前后低、兩側(cè)高的管腳棖。整器結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，同時體現(xiàn)了明式家具簡約之美。

此椅曲線皆是柔婉美妙，下座端莊穩(wěn)定，富于變化，整體文雅素凈，造型簡練大方，頗具結(jié)構(gòu)感和韻律之美。

Lot 2202

清早期 黃花梨圓裹圓方桌

94 ×94 ×85 cm.

RMB: 350,000-450,000

此桌以黃花梨為材，色澤沉穩(wěn)，包漿瑩潤，紋理瑰麗，形制簡約，線條圓潤。

案面以格角榫攢邊鑲雙拼面心，邊沿混面，出明榫，垛邊與裹腿羅鍋棖以圓弧形輪廓包裹圓材腿足，線條婉轉(zhuǎn)貫通，視覺上渾然一體，無生硬棱角。羅鍋棖與垛邊之間裝雙矮老，正中間設(shè)雙環(huán)卡子花。四足為圓材直足，微具四腿八挓，納入桌面邊框底部。全器比例協(xié)調(diào)，光素?zé)o雕飾，以留白彰顯黃花梨天然紋理，及家具自身線條之美，盡顯明式家具“簡雅為上”的審美內(nèi)核。

Lot 2219

清乾隆 紫檀有束腰香蕉腿炕桌

99 ×50 ×31 cm.

RMB: 500,000-800,000

這件紫檀炕桌，整器以紫檀打造，用料奢華，質(zhì)堅紋密，色澤沉穆深紫，經(jīng)年累月形成的包漿溫潤內(nèi)斂，光華暗蘊。

桌體為長方形，造型簡練比例勻停，兼具明式家具的疏朗氣韻與清式工藝的精致考究。桌面采用傳統(tǒng)攢邊裝板，既適配木材熱脹冷縮的伸縮特性，又保證了桌面的整體性與耐用性。冰盤沿線條簡練利落，下壓平線，收束有度，不見冗余裝飾。

此類炕桌原為北方炕上起居之用，可作飲茶、用餐、展卷之具，如今亦可置于廳堂作茶桌，集實用與藝術(shù)價值于一體，是清代紫檀家具的經(jīng)典之作。

Lot 2213

清乾隆 鸂鶒木嵌烏木高束腰回紋炕幾成對

78 ×36.5 ×35.8 cm. ×2

RMB: 500,000-800,000

來源：歐洲建筑師舊藏。

參閱：《頤和園藏明清家具》，北京文物出版社，2011年3月1日，第70頁。

此 對鸂鶒木嵌烏木高束腰回紋炕幾，屬清中期硬木家具的經(jīng)典之作。主體選用鸂鶒木，木紋色澤呈褐色，紋理舒展流暢，包漿溫潤，觸感細(xì)膩，光澤內(nèi)斂沉斂。

炕幾采用細(xì)木鑲嵌工藝，將以烏木制成的細(xì)條嵌于主體構(gòu)件，烏木色澤漆黑，與褐色的雞翅木形成色彩上的對比，更顯線條規(guī)整挺括、層次分明。桌面方正平整，束腰部位嵌以烏木雕變體拐子紋，連綿往復(fù)，延綿如江水。而有束腰的結(jié)構(gòu)，不僅讓器身擺脫了平板的單調(diào)，更以向內(nèi)收束的線條營造出視覺上的挺拔感，讓這類雖是置于床榻之上的小型家具，卻有著一份端雅的氣度，毫無局促之感。牙板部位雕如意云紋，線條流暢舒展，中間雕回紋，邊緣嵌以烏木裝飾，牙板與腿足相交，腿足直落地，紋飾延續(xù)至腿足底部，收為卷云式馬蹄足，腿足間橫棖所用紋飾與整體相呼應(yīng)。

預(yù)展即將開始

幾案猶溫，靜候親臨

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拍賣日程

澄懷—金石雅玩及古典家具

預(yù)展日期：5月7日至9日

拍賣日期： 5月12日10:30

預(yù)展、拍賣地點

北京·嘉德藝術(shù)中心B1層

（北京王府井大街1號）