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追劇的時(shí)候總能碰到各種三兒角色,有的一看就是來搞錢搞事情的,吵吵鬧鬧特別狗血;有的看著平平無奇,卻能讓人越想越怕,這就是演技和角色設(shè)定的差距。
最近看《蜜語紀(jì)》,再回頭想想《我的前半生》里的凌玲,同樣是三兒,差別真的太大了。
先說說《蜜語紀(jì)》里李夢(mèng)演的魯貞貞,這個(gè)角色一出場(chǎng)就自帶攻擊性,李夢(mèng)本身長相很有辨識(shí)度,劇離的她眼神里全是心機(jī),觀眾一眼就能看出來她不是好人。
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整部劇的沖突特別直白,她和女主正面吵架、當(dāng)眾撕破臉,每一場(chǎng)對(duì)手戲都張力拉滿。異國偷歡被正主朱珠中斷時(shí),床上那條故意而留之的紅內(nèi)褲,是不動(dòng)聲色的挑釁。
當(dāng)女主以服務(wù)員身份出現(xiàn)時(shí),她當(dāng)場(chǎng)故意刁難,那種三兒轉(zhuǎn)正后揚(yáng)眉吐氣、耀武揚(yáng)威的樣子,演得特別直白。
可是,看這種角色主打一個(gè)解氣狗血,情緒來得快,看得人火冒三丈,但看完就忘。
因?yàn)檫@個(gè)角色完全是為了戲劇沖突服務(wù),所有的壞都寫在臉上,沒有一點(diǎn)隱藏,就是單純的壞、單純的刁難,沒有復(fù)雜的人物內(nèi)心,更沒有現(xiàn)實(shí)里那種拉扯感。就像看爽劇一樣,圖一時(shí)痛快,卻感受不到現(xiàn)實(shí)中情感的患得患失和無力。
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再看《我的前半生》里吳越演的凌玲,才是真正演到骨子里的經(jīng)典。
凌玲長相普通,穿著樸素,看著就是個(gè)不起眼的絕望主婦,沒有攻擊性,甚至一開始會(huì)讓人覺得她懂事又可憐。
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她從來不會(huì)和原配正面硬剛,更不會(huì)當(dāng)眾撒潑,而是全程扮慘、示弱,用溫柔體貼拿捏陳俊生的心理,一步步瓦解別人的婚姻。
她的心機(jī)全在細(xì)節(jié)里,說話做事滴水不漏,看似不爭(zhēng)不搶,實(shí)則步步為營。她把自己包裝成受害者,讓陳俊生產(chǎn)生愧疚感,心甘情愿為她付出,
這種不動(dòng)聲色的算計(jì),比大吵大鬧可怕多了。看的時(shí)候不覺得有多激烈,可越細(xì)想越覺得后背發(fā)涼,這才是現(xiàn)實(shí)中最常見、最讓人窒息的小三模樣。
其實(shí)演反派、演三,演得讓人恨,才是真的成功。
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李夢(mèng)的演技沒問題,把囂張跋扈的壞演得很到位,但角色設(shè)定太單薄,就是臉譜化的心機(jī)女,只有戲劇張力,沒有人物靈魂。
而吳越演的凌玲,把一個(gè)中年女人的算計(jì)、自卑、貪婪演繹得淋漓盡致,角色有血有肉,有扭曲的內(nèi)心,有真實(shí)的人性弱點(diǎn),讓觀眾相信現(xiàn)實(shí)中真的有這樣的人。
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很多國產(chǎn)劇里的小三,都喜歡演成轉(zhuǎn)正就耀武揚(yáng)威的樣子,看著很過癮,卻脫離現(xiàn)實(shí)。
真正高級(jí)的角色塑造,不是把壞寫在臉上,而是讓壞藏在骨子里,讓人看透人性的復(fù)雜。凌玲這個(gè)角色之所以成為經(jīng)典,就是因?yàn)樗銐蛘鎸?shí),足夠貼近生活,吳越給了這個(gè)角色靈魂,讓觀眾恨得咬牙切齒,卻又不得不佩服演技的厲害。
說到底,戲劇化的角色能博人眼球,而真實(shí)感的角色才能深入人心。演員在劇中的表現(xiàn),更是劇情主導(dǎo)的。
好的劇情,從來不是靠夸張的表情和激烈的沖突演活角色,而是用細(xì)節(jié)、用情緒,把人物的內(nèi)心剖開展現(xiàn)給觀眾看,這才是演技的真正魅力。
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