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張律攜《春樹(shù)》亮相全州國(guó)際電影節(jié)
在語(yǔ)言錯(cuò)位中呈現(xiàn)"歸鄉(xiāng)
在第27屆全州國(guó)際電影節(jié)期間,中國(guó)導(dǎo)演張律新作《春樹(shù)》作為“大師單元”入選作品公開(kāi)亮相。張律長(zhǎng)期往返于中韓兩地,其作品持續(xù)在韓國(guó)主要電影節(jié)展映。此前,他曾憑借《羅目的黃昏》在第30屆釜山國(guó)際電影節(jié)斬獲最佳影片,進(jìn)一步鞏固其作者地位。《春樹(shù)》被視為《羅目的黃昏》的延續(xù)性創(chuàng)作。影片講述“北漂”十年后的春樹(shù)重返故鄉(xiāng),卻在“回到”與“來(lái)到”之間產(chǎn)生錯(cuò)位感。隨著外來(lái)者的介入,她逐漸重新進(jìn)入城市肌理與生活節(jié)奏。在這一過(guò)程中,語(yǔ)言成為貫穿全片的重要線索。
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張律在接受采訪時(shí)表示,方言不僅是溝通工具,更是一種承載情緒與身份的表達(dá)方式。他指出,人在使用普通話(huà)與方言時(shí),語(yǔ)調(diào)與表情存在明顯差異,這種差異會(huì)直接影響人物的情感呈現(xiàn)。在他看來(lái),隨著普通話(huà)的普及,方言所承載的多樣性正在逐漸消失,這一變化值得關(guān)注。影片中,春樹(shù)與家人之間的交流呈現(xiàn)出明顯的語(yǔ)言錯(cuò)位:家人使用方言,而她則以普通話(huà)回應(yīng)。張律認(rèn)為,這并非單純的語(yǔ)言選擇,而是人物身份變化的外在體現(xiàn)。由于長(zhǎng)期在外生活,春樹(shù)在一定程度上已與原有語(yǔ)言環(huán)境脫節(jié),其歸鄉(xiāng)呈現(xiàn)出一種未完成的狀態(tài)。
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在此基礎(chǔ)上,張律進(jìn)一步指出,語(yǔ)言不僅承擔(dān)溝通功能,同時(shí)也與權(quán)力結(jié)構(gòu)相關(guān)。普通話(huà)在提升溝通效率的同時(shí),也可能壓縮方言及其背后的文化空間,從而帶來(lái)一定程度的失衡。他表示,理想狀態(tài)或許是不同語(yǔ)言可以并存且相互理解,但在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn),因此在創(chuàng)作中更傾向于呈現(xiàn)語(yǔ)言所帶來(lái)的矛盾與張力,而非提供明確答案。在影像表達(dá)上,《春樹(shù)》延續(xù)了張律對(duì)“移動(dòng)”的持續(xù)關(guān)注。影片中大量呈現(xiàn)人物在街道、樓梯及室內(nèi)空間中的行走與轉(zhuǎn)移。對(duì)此,張律表示,相較于靜止?fàn)顟B(tài),人物在行動(dòng)中的信息更為豐富,也更能反映其內(nèi)在變化。
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此外,影片通過(guò)動(dòng)物視角構(gòu)建另一層觀察關(guān)系。片中多次出現(xiàn)貓的視角,對(duì)人物行為形成外部觀看。張律指出,在當(dāng)代社會(huì)中,人際關(guān)系趨于疏離,寵物在一定程度上成為情感寄托,這一設(shè)定有助于從另一角度理解人物狀態(tài)。從整體來(lái)看,《春樹(shù)》并未對(duì)歸屬作出直接界定,而是通過(guò)語(yǔ)言差異與空間移動(dòng),呈現(xiàn)人物在多重身份之間的游移狀態(tài)。業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為,該片在延續(xù)張律作者風(fēng)格的同時(shí),也通過(guò)更具現(xiàn)實(shí)感的敘事,進(jìn)一步拓展了其對(duì)城市與個(gè)體關(guān)系的觀察。
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