文案|一十三
編輯|蘇打水
生活劇早已經(jīng)“脫胎換骨”了。
當(dāng)劇情擺脫了狗血的感情線、俗氣的人設(shè),還有更多可能性,比如《春色寄情人》《去有風(fēng)的地方》《我的阿勒泰》。
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這些故事不依賴沖突博眼球,而是以溫馨的情節(jié)打動(dòng)人心,憑借質(zhì)感贏得了口碑。
眼下,央視又拿出了一部這樣的劇——《喀什戀歌》。《新聞聯(lián)播》花費(fèi)20秒強(qiáng)推,牌面拉滿。
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收視率也沒辜負(fù)期待,黃金檔全國(guó)第一,超越了唐嫣與趙又廷主演的《愛情沒有神話》。
這部生活劇,究竟有著怎樣的魅力?
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01溫情治愈,南疆煙火氣取代城市喧囂
跌宕起伏的傳奇故事固然吊足胃口,細(xì)水長(zhǎng)流的日常也同樣能暖進(jìn)心中,《喀什戀歌》就是這樣的故事。
大都市的繁華對(duì)應(yīng)著高壓環(huán)境,在鋼筋水泥構(gòu)筑的叢林中,夏孜(李蘭迪飾)為自己的生存空間而掙扎。
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全組業(yè)績(jī)不達(dá)標(biāo),她的工作岌岌可危,這是母親又帶回了父親的骨灰,事業(yè)與家庭雙重打擊。
與冰冷的現(xiàn)實(shí)對(duì)照的,是人與人之間的真摯感情。
駝鈴驛站的家人對(duì)夏孜的關(guān)懷無微不至,她能依偎著藤椅上的奶奶撒嬌、能在朋友面前肆無忌憚的流淚。
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即使是來到喀什做民宿生意的陌生人周恒之(郭俊辰飾),也會(huì)在聽到她的遭遇后輕聲安慰。
無論是親情、友情,還是悄然萌發(fā)的愛情,劇中的關(guān)系網(wǎng)沒有那么復(fù)雜,感情純粹、熱烈,質(zhì)樸與真實(shí)難能可貴。
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慢生活中不僅有溫馨的情感,喀什的風(fēng)土人情也逐漸滲透到觀眾的心中。
五彩門廊立柱、雕花門窗、火紅的掛毯,房子和房間內(nèi)的裝飾都設(shè)計(jì)的五彩斑斕,精致、古樸,鮮艷的顏色頗有視覺沖擊力。
駝鈴驛站中,鄰居、朋友們圍坐在長(zhǎng)桌前,聊天、彈琴、載歌載舞,笑聲伴著歌聲回蕩在小院中。
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這部劇在喀什以及高原上多地取景拍攝,實(shí)景美學(xué)還原當(dāng)?shù)卣鎸?shí)的人文風(fēng)光,充滿著濃濃的人間煙火氣。
劇中沒有糟心的沖突,只有擺在眼前的現(xiàn)實(shí)問題和清新治愈的情感,青年人的熱血成長(zhǎng)貫穿在劇情中。
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02演技在線,李蘭迪哭戲太扎心
正是因?yàn)檫@部劇走人文紀(jì)實(shí)的風(fēng)格,更需要演員的演技自然、扎實(shí),才能不著痕跡的融入現(xiàn)實(shí)生活。
先看女主李蘭迪。
比起古偶劇,接地氣的題材才是李蘭迪的賽道。
新劇中她飾演了夏孜,穿校服、扎馬尾的造型夢(mèng)回《你好,舊時(shí)光》的余周周,但鏡頭再轉(zhuǎn),她已經(jīng)變成了都市打工人。
夏孜聽著上司喋喋不休,微微低頭避開對(duì)方的目光,平靜中流露著疲憊。
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李蘭迪的表演沒有多么重的“匠氣”,足夠自然反倒更容易讓人共情。
比如夏孜在聽到眾人回憶父親時(shí),她沉默的坐在母親身邊,眼淚像斷了線的珠子一樣向下落,她沒有哭的撕心裂肺,而是壓抑著情緒,更令人心疼。
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李蘭迪演出了角色的堅(jiān)韌,夏孜與她的適配度相當(dāng)高。
再看耿樂。
耿樂的演技不用多說,雖然演繹的大多是配角,但是總能給觀眾留下深刻的印象。
這次他飾演的夏輝在第一集就下線了。他陪伴妻子援疆,自己的生命也留在了這片土地上。
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耿樂每一次出場(chǎng)都是有效鏡頭,看著小女兒夏孜笑的見牙不見眼,充滿了作為父親的慈愛與溫柔。
他的演技完全不需要擔(dān)心。
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最后是郭俊辰。
他以往演繹的偶像劇比較多,這一次也突破了以往的形象。
新劇中,郭俊辰飾演的周恒之,是個(gè)直率、精明的青年。這個(gè)角色身上褪去了青澀,介于少年感與熟男之間的微妙氣質(zhì),溫潤(rùn)又青春。
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周恒之雖然大大咧咧,但也格外溫柔,比如他提起女主去世的父親意識(shí)到自己說錯(cuò)話時(shí),抿著嘴不知所措的模樣太鮮活了。
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郭俊辰與這部劇的風(fēng)格也頗為契合。
03結(jié)語
生活劇雖然聚焦的是瑣碎的日常,但絕不是止步于出軌、離婚、抓小三,職場(chǎng)霸凌這些令人頭疼的情節(jié)。
密集的沖突固然能吸引一些受眾,但是歲月靜好也未必不是一些觀眾心中向往的理想生活狀態(tài)。
《喀什戀歌》將異鄉(xiāng)人的熱忱與返鄉(xiāng)人的情愫融入在一言一行中,不需要刻意的煽情,已經(jīng)展露著對(duì)這片土地的眷戀。
希望看到這部劇的每一位觀眾,無論身在何方,都能找到自己心中的世外桃源。
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