最近這些年,很多影視作品之中的角色定位開始變得模糊,
對(duì)比過去的故事情節(jié)來看,
主角代表的往往是絕對(duì)正確的存在,
而反派則以錯(cuò)誤的阻礙,來凸顯主角正確的必要性,
而配角擔(dān)任的劇情工作,往往證明著兩者的存在價(jià)值。
現(xiàn)如今,這套“秩序化模板”開始松動(dòng)了。
反派變得更“善于”亦正亦邪,
而主角所代表的正派,也會(huì)根據(jù)劇情大環(huán)境的需求,
進(jìn)行著立場(chǎng)與立場(chǎng)之間的不斷轉(zhuǎn)化,
劇情不再由某個(gè)人所牽引,
而是正在被一個(gè)更為“廣闊”的群體進(jìn)行著共同塑造。
是的,主角不再?zèng)Q定劇情的走向,
決定其走向的,
是那些看似配角的“主角們”。
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現(xiàn)在的劇情片里,主角的意志已經(jīng)不再重要了,
因?yàn)檎嬲匾氖桥浣莻兯鶢I(yíng)造出來的,
那個(gè)變幻莫測(cè)又耐人尋味的生存環(huán)境。
很多劇情片之中推進(jìn)劇情的視角,
則往往依附于主角去追隨配角的腳步。
這種劇情設(shè)計(jì)實(shí)際上更體驗(yàn)出觀影層面的多元化需求,
真正讓主角成為主角,讓英雄成為英雄的核心條件,
不再是所謂的正義感和口號(hào)式的要求,
而是那些配角,
那些反派與灰色人物共同打造的“劇情墊腳石”。
比如那個(gè)看似在關(guān)鍵時(shí)刻幫了主角的善人,
可能轉(zhuǎn)頭就為了五斗米出賣“立場(chǎng)”,
而那個(gè)處處作梗,像瘋狗一樣緊咬不放的敵人,
最終卻成了磨礪主角意志,
讓其在修羅場(chǎng)中活下來的良師益友。
所以這種身份的反復(fù)無常,關(guān)系上的亦正亦邪,
直接導(dǎo)致了對(duì)主角本身自主性的崩解:
看似是他引導(dǎo)著他們,
實(shí)際上是他們成就了他的存在。
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我聽過一種說法,這種劇情層面的多變性,
可以用劇中角色的性格使然來進(jìn)行合理化解釋,
但在我看來,這個(gè)說法太小看人性的復(fù)雜了,
那些配角在正義與邪惡之間的反復(fù)橫跳,
不僅不是因?yàn)樗麄兦榫w不穩(wěn)定,
而是因?yàn)樗麄兊那榫w太穩(wěn)定了,
穩(wěn)定到環(huán)境有了一絲絲的改變,
都能引發(fā)起一系列的變化。
這讓我想到前兩年劉慈欣在《三體》之中的那句經(jīng)典陳述,
“失去人性,失去很多;失去獸性,失去一切。”
當(dāng)環(huán)境殘酷到需要你用非道德的手段去交換生存權(quán)時(shí),
所謂偏執(zhí)的恪守,恰恰是巨嬰化的表現(xiàn),
縱觀如今現(xiàn)實(shí)格局下的諸多演繹,
我們不再追捧那些纖塵不染的正確性,
因?yàn)槟欠N正確性在生存邏輯面前是站不住腳的,
而人們開始專注與那些為了生存掙扎的配角光環(huán),
是因?yàn)樗麄兊摹胺磸?fù)無常”,恰恰是對(duì)客觀世界的真實(shí)映射,
適者生存這句話,此刻不再是生物學(xué)的名詞解釋,
而是一種基于現(xiàn)狀的常態(tài)敘事:
在高度碎片化的世道之中求生,昨天的言之鑿鑿,
可能成為今天的啞然失笑,
而今天不死不休的敵人,
也有可能是未來同舟共濟(jì)的合作者,
在不確定的環(huán)境之中,人們對(duì)于灰度領(lǐng)域的深刻理解,
其本質(zhì),恰恰是對(duì)凡脆弱的一次明確抨擊:
左右橫跳的選擇,恰恰證明我們是堅(jiān)強(qiáng)的,
因?yàn)槲覀儧]有放棄自己,
更沒有放棄對(duì)生存的渴望與執(zhí)著。
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我不否認(rèn),過去那種黑白分明的敘事結(jié)構(gòu),
能勾起人們對(duì)某個(gè)時(shí)期的特殊回憶,
但說到底,那更像是一種被整理過的世界,
而現(xiàn)如今的劇情片,則更側(cè)重于一種生存性和真實(shí)性的協(xié)調(diào),
作為觀眾,也作為感悟者的我們,
之所以仍舊帶著積極的心態(tài)去理解這個(gè)日漸灰色的世道,
是因?yàn)槲覀內(nèi)耘f活著,仍舊有我們心中必不可少的執(zhí)念,
這不是誰是主角的疑問,
而是作為配角們的必要覺悟:
所以,與其說是影視作品在改變,
不如說,
是觀眾不再滿足于“被簡(jiǎn)化的現(xiàn)實(shí)”。
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