筆墨里鄭州敘事書法新境 觀王幅明《玄鳥歸來鄭州頌主題書法展》

（作者：郭陽，河南文藝出版社編輯）從雄渾樸拙的甲骨文金文，到法度謹嚴的漢隸唐楷，再到縱橫奔放的宋元行草，書法以線條意趣承載中華民族的宇宙觀、生命意識、審美理想。當“玄鳥”意象自殷商深處振翅穿越歲月煙云，棲落于鄭州沃壤，便有了王幅明先生筆端的《玄鳥歸來：鄭州頌主題書法展》。這場綻放于鄭州美術館瑞達館的文化盛事，以筆墨為本，以鄭州為核，在當代語境中完成了一曲深沉而靈動的文化交響。展出作品，既見傳統功力，亦具時代溫度，為觀者打開一扇通往歷史縱深、精神高地的眾妙之門。

王先生研習書學，以溯古尋根為道，在經典法度中筑基，孜孜以求傳統、經典之神髓，于篆、隸、行、草諸體中汲取源頭活水，完成對書法美學核心基因的承接。

篆隸為書法之根，其質樸、莊重、敦厚奠定了中國書法的精神底色。王先生的篆書作品《同心干，換新天》，以商周金文、石鼓文為宗，線條圓勁厚重，結體寬博方正，具鐘鼎文的蒼渾，兼石鼓文的勻凈。筆畫間的留白與墨色的自然變化，使靜態的文字蘊含著靈魂悸動，字面上仿佛躍動著先民刻契金石時的沉雄呼吸，張揚著篆書的尚樸、尚拙美學，骨力、氣象呼之欲出，頗具沉雄、博大氣度。

隸書方面，他的《巍峨亳都，王者典范》取法漢碑，兼融清人隸書意趣。波磔分明而不張揚，蠶頭燕約而不過度，線條粗細自然，結體扁方端莊，揚漢隸寬博雍容的廟堂氣象，無清隸末流的靡弱造作。隸書《南登福塔，北游龍湖》章法率意、運筆率真，融入行書筆意，墨色枯潤相生，使古老書體在當代筆墨中推陳出新。

行草是中國書法神采所系，亦王先生深耕多年、多有佳作的看家戲。其行草作品直承晉唐，以二王、顏真卿為根基，線條流暢勁健，結體欹正相生，墨色濃淡自如。這次展出的行書作品《歸嵩山作》書王維詩，起筆從容，行筆隨詩意起伏而變：從“清川帶長薄”的閑逸，到“流水如有意”的靈動，再到“荒城臨古渡”的蒼涼，終以“歸來且閉關”的沉靜收束，整幅作品氣韻貫通，見二王之瀟灑，具顏魯公之沉郁，實現了“以線抒情”的書法本義。

草書《玄鳥歸來，氣象萬千》則將抒情推向極致。線條縱橫捭闔，墨色枯潤交織，得張旭、懷素之奔放，展孫過庭之蘊藉，“玄鳥”輕盈靈動，“歸來”沉實厚重，“氣象萬千”則筆墨恣肆，用草書語言將古都鄭州的歷史底蘊與現代綠城的時代氣象詮釋得風情萬種、淋漓盡致，含蓄蘊藉的草書線條成為書家尚意美學取向的直接外化。

王先生研習書學，恪守守正創新理念，既不脫離傳統底蘊，亦不囿于古人窠臼，其創作在保持筆墨精神的同時，對形式語言進行了理性探索，以適應展廳美學、時代命題。作品形制方面，他大量使用大尺幅立軸、對聯、通屏，通過縱向延伸、橫向鋪陳，營造強烈的視覺張力。大尺幅創作對筆墨掌控、整體布局有苛刻要求，王先生創作中既重單字精到，亦重通篇氣韻，其作品在展廳中既可遠觀其勢，亦可近賞其質。章法布局方面，他打破傳統行草書寫模式，據內容、情感靈活調整疏密、留白。如其行書《鴿棚》，以密集小字書寫，字距緊湊，留白處點綴題款、印章，其形式與散文詩的溫情敘事相得益彰；《鴻溝》以長卷布局，線條疏密有致，墨色濃淡起伏，以視覺節奏呼應歷史意象的滄桑厚重。.

王先生書法的一大創新，體現于書寫內容的選擇。他是著名散文詩作家，文史根柢厚重，其書法內容多取自撰的散文詩、對聯。本次展覽的書寫內容以鄭州為敘事核心，書法成為講述城市故事、傳遞時代精神的載體。《水流鄭州》是這一探索的典范之作，四聯通屏以行書書寫散文詩，講述黃河與鄭州的血脈聯結：覽內容，從古老文明到近代苦難、從當代治理到城市新生，行云流水，情深意長；觀書法，筆墨沉穩質樸，墨色溫潤厚重，鸞翔鳳翥，鐵鉤銀畫。這幅作品從內容到形式，呼應黃河的雄渾蒼茫，興嘆歷史的波瀾跌宕，傳達對城市的赤子深情，熔鑄個人情感、城市記憶、民族精神，使書法從“寫字”升華為具有敘事性、思想性、抒情性的藝術表達。

藝術審美方面，王先生堅守雅正品格，同時向大眾審美靠攏，追求雅俗共賞。其書法作品筆墨清晰、結構穩定，杜絕現代書法中常見的怪誕、晦澀，將“廟堂曲高”與“江湖眾樂”融為一體：既有篆隸的莊重雄渾，又有行草的瀟灑靈動；既追慕歷史典故，亦關照市井生活。這種審美取向，使書法跳出文人“小眾游戲”的圈圈，成為連接歷史與當下、精英與大眾的文化橋梁。.

本次展覽以“玄鳥歸來”為主題，可見王先生對鄭州城市文脈的藝術化呼應、致敬式禮贊。他以筆墨敘事，企圖喚醒觀者對故鄉、對家園的文化記憶，讓當代人在線條、墨色中與歷史、與時代對話。從“亳都”到“鴻溝”，從“龍湖”到“如意湖”，其作品以書法娓娓傳揚歷史、溫情書寫日常、誠懇闡釋真善美，激活了鄭州作為“八大古都”“國家中心城市”的文化基因、時尚質地，傳遞出對生命的尊重、對生活的熱愛，讓城市形象更立體、更鮮活，讓書法藝術在人間煙火中浸染出新的風情，堪稱一種滋養當代城市精神的博雅力量。

由此可從更宏闊視角認為，王先生的探索為當代書法藝術發展提供了重要啟示：書法藝術的生命力既在于對傳統技法的繼承，更在于對時代精神的把握、對本土文化的細作、對固有形態的開掘。書家必須扎根大地、關注生活、回應時代，必須傳遞中國精神、講述時代故事、永葆赤子之心，才能以筆墨促成守正與創新、歷史與當下、線條與詞章、初心與愿景的深情凝視、肫篤對話，引領書法美學在當代語境下綻放新的華章，奏響雄渾、深情的筆墨新聲。

編輯：東東