獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)的80歲畫家蔡皋：“我活在我活生生的繪本世界里”

蔡皋近照。 受訪者供圖

近日，在意大利博洛尼亞國(guó)際兒童書展現(xiàn)場(chǎng)，備受矚目的2026年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)揭曉，80歲的中國(guó)繪本畫家蔡皋摘得插畫家獎(jiǎng)，成為首位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)插畫師。

得知獲獎(jiǎng)后，蔡皋激動(dòng)地說：“這個(gè)獎(jiǎng)對(duì)我來(lái)說太重了，它是給一個(gè)年代、給我熱愛的傳統(tǒng)文化的。我喜歡中國(guó)文字傳遞的東西，文字是有生命力的。每一個(gè)字我都當(dāng)一顆種子來(lái)看待。我每寫一個(gè)字，都覺得是在書上種字。”

讓人驚嘆的是，未曾接受過專業(yè)科班訓(xùn)練的她，從鄉(xiāng)村教師起步，卻以天賦與熱愛叩開了藝術(shù)殿堂的大門。她的藝術(shù)生涯是一部用童心堅(jiān)守傳統(tǒng)文化、用畫筆溫暖億萬(wàn)兒童心靈、用色彩讓中國(guó)故事走向世界的奮斗史。

蔡皋作品。 受訪者供圖

從金蘋果獎(jiǎng)到安徒生獎(jiǎng)

1982年，36歲的蔡皋調(diào)入湖南少年兒童出版社，成為一名美術(shù)編輯。在出版社的近20年間，她既是深耕一線的編輯，也是筆耕不輟的創(chuàng)作者。她將對(duì)兒童的純粹摯愛、對(duì)生活的細(xì)膩感悟、對(duì)傳統(tǒng)文化的深厚情懷，盡數(shù)傾注于畫作之中。

工作之余，蔡皋正式開啟繪本創(chuàng)作之路，用畫筆書寫中國(guó)故事。1993年，她憑借作品《寶兒》（原名《荒原狐精》）獲得第14屆布拉迪斯拉發(fā)國(guó)際兒童圖書展金蘋果獎(jiǎng)，成為中國(guó)首位獲此大獎(jiǎng)的繪本畫家。此后數(shù)十年里，她先后創(chuàng)作了《火城1938》《出生的故事》《學(xué)其短畫本》《秋翁遇仙記》《牛郎星和織女星》《月亮粑粑》《月亮走我也走》等經(jīng)典繪本。

2026年1月29日，國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟公布2026年國(guó)際安徒生獎(jiǎng)短名單。蔡皋繼2024年首次入圍后，再度躋身候選行列。國(guó)際安徒生獎(jiǎng)由國(guó)際兒童讀物聯(lián)盟于1956年設(shè)立，每?jī)赡暝u(píng)選一次，被譽(yù)為“兒童文學(xué)的諾貝爾獎(jiǎng)”，是全球兒童文學(xué)與插畫領(lǐng)域的終身成就獎(jiǎng)，一生僅能被授予一次。此次蔡皋獲獎(jiǎng)，是繼中國(guó)作家曹文軒在2016年榮獲國(guó)際安徒生獎(jiǎng)后，中國(guó)創(chuàng)作者再次獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)，更是中國(guó)插畫師首次摘得該獎(jiǎng)項(xiàng)。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，蔡皋的作品扎根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的沃土，以水墨暈染的東方意境、質(zhì)樸鮮活的民間美學(xué)、溫暖治愈的兒童視角，重新詮釋民間傳說、經(jīng)典文學(xué)與生活日常，既傳遞著中國(guó)人獨(dú)有的精神情感與文化底蘊(yùn)，又具備跨越國(guó)界、打動(dòng)人心的藝術(shù)共鳴，讓世界透過畫筆，讀懂中國(guó)之美、東方之韻。

“我就是那個(gè)摘石榴的女孩”

小時(shí)候，蔡皋家里沒有童話書，是聽外婆講故事長(zhǎng)大的，外婆還唱著歌謠，為她講的故事配上音樂。“她一邊干活一邊講故事，那些故事就像是用納鞋底的線拉出來(lái)的一樣。我聽的童謠是一代代傳承下來(lái)的，帶著生活的智慧，自然地滋潤(rùn)著一個(gè)小孩。后來(lái)童年的記憶變成了我的童話書，例如《月亮粑粑》《月亮走我也走》。”蔡皋說，“每個(gè)人之所以能變成自己希望的樣子，是生活成全的。有什么樣的生活，就會(huì)有什么樣的感受力，或者說生命體驗(yàn)。我覺得每個(gè)人的生命都有一種自覺，就是立足于成為自己比較接近理想的樣子。我也一樣。”

蔡皋說，人不能忘掉家鄉(xiāng)，走再遠(yuǎn)鄉(xiāng)音也在。家鄉(xiāng)讓自己找到力量，就像一個(gè)巨人從戰(zhàn)場(chǎng)回到故鄉(xiāng)就會(huì)恢復(fù)體力，變成完整的自己。因?yàn)椴幌雭G了鄉(xiāng)音，所以她畫童謠、畫外婆的故事。蔡皋說：“童年沒辦法復(fù)制，我幸好有一個(gè)比較完整的童年，幸好有堂屋、有院子，院子里剛好有石榴樹，要不然我畫不出《月亮走，我也走》，這完全是童年的記憶，因?yàn)槲揖褪悄莻€(gè)摘石榴的女孩，就是那個(gè)提花簍的女孩。我是畫我自己，所以畫起來(lái)很輕松。藝術(shù)就是那么回事，它和生活沒什么距離。”

雖然科技快速發(fā)展，但蔡皋認(rèn)為，所有的創(chuàng)作離不開人，不管科技發(fā)展到什么年代，不管有多少工作會(huì)被高科技替代，人的創(chuàng)造性、思維、情感是不能被機(jī)器、數(shù)字替代的。

“我借著圖畫書旅行”

南京師范大學(xué)教授談鳳霞認(rèn)為：“中國(guó)繪本走向世界，憑的是扎根傳統(tǒng)的文化自信，更是包裹在水墨丹青之下，那份給予全世界孩子歸屬感、安全感以及‘沒有尊重就沒有愛’的人文關(guān)懷。蔡皋將深厚的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)與純正的兒童性實(shí)現(xiàn)了化境般的融合。在中國(guó)故事出海的宏大語(yǔ)境下，蔡皋向世界證明了‘越是民族的，越是世界的’，同時(shí)她也以開放姿態(tài)創(chuàng)造性地融合西方藝術(shù)的精華，以富有個(gè)性的東方審美和融通古今中外的多元化創(chuàng)造驚艷國(guó)際舞臺(tái)。”

“每一個(gè)國(guó)家都有深厚的文化底蘊(yùn)，這就是我的作品中有很多傳統(tǒng)故事元素的重要原因。現(xiàn)在國(guó)際上有很多優(yōu)秀的繪本，我要努力去了解世界的寬闊。”蔡皋說。

在繪畫創(chuàng)作中，蔡皋一直在追問傳統(tǒng)。她認(rèn)為：“傳統(tǒng)不是別的東西，是至今仍然指導(dǎo)著我們、影響著我們的一種力量。我們的傳統(tǒng)就像腳下的土地，生命在上面奔放自由地生長(zhǎng)。當(dāng)然包括詩(shī)歌，包括圖畫書。我把每一次圖畫書的創(chuàng)作當(dāng)成一次出發(fā)，每一次創(chuàng)作都是持續(xù)叩問和自我完善的過程。我把圖畫書看成是自我完善、自我審視、自我提升的必需品，看成讓我回到童年的一個(gè)階梯。”

“今天的世界為你打開，而且提供了便捷，可以很方便地出行。其實(shí)計(jì)劃好一個(gè)行程、今天要干什么事情，都是一種旅行。”蔡皋說，“我借著圖畫書旅行。我在面對(duì)一部作品的時(shí)候，就是去到另外一個(gè)人的生活中，到書里的世界走過一遍。我過一下魏晉時(shí)期陶淵明的生活，不是很值嗎？我過一下花木蘭的生活，不是很值嗎？我到《聊齋》里跟主人公對(duì)話，不是獨(dú)一份的體驗(yàn)嗎？每一次創(chuàng)作都是一次出發(fā)，每一次出發(fā)我都是去觀看、去體驗(yàn)，去過主人公過的那種生活，我獲得了全新的感受。我活在我活生生的繪本世界里。”

2026年5月8日《中國(guó)文化報(bào)》

第4版刊發(fā)特別報(bào)道

《獲得國(guó)際安徒生獎(jiǎng)的80歲畫家蔡皋：“我活在我活生生的繪本世界里”》