《消失的人》：又一部“劇本殺電影”殺出重圍

五一檔各大新片上映前，鮮少有人看好《消失的人》：

IP不夠大，拼不過20年老品牌《穿普拉達的女王2》；陣容不夠強，劉浩存、鄭愷等顯然打不過《寒戰1944》的港星聯盟；論題材，不如陳思誠導演的喜劇《10間敢死隊》；論口碑，比不上豆瓣9.1分的《給阿嬤的情書》。

但偏偏是它成了檔期冠軍。

圖據燈塔專業版

這種情形，不由得讓人回想到2023年春節檔的《滿江紅》。同樣是一部工整的懸疑片，領跑了競爭激烈的檔期。

巧合的是，《消失的人》和《滿江紅》一樣，都有極其強烈的“劇本殺”意味，稱之為“劇本殺電影”亦不為過。

“劇本殺電影”這個概念不新鮮，但也沒過時。它有什么魅力，總能殺出重圍？

壹

在各位玩家（觀眾）“打本”前，先由DM（主持人）介紹《消失的人》這個劇本游戲的信息：

首先這是一個硬核推理本，非情感本、機制本等，要求玩家具備一定的推理思考能力。其次，劇本游戲的背景發生在重慶的一個普通小區，劇本會關注到一些父子倫理、家庭教育、獨居女性等議題。

下面，請玩家挑選人物劇本：

第一組人物：情緒不穩定、習慣性“雞娃”的唐諾母親（姜妍 飾），工作穩定、顧家、稍顯平庸和弱勢的唐諾父親（鄭愷 飾），唐諾好友、被唐諾父親主動領回家的柔弱善良又內向寡言的鄰居小姐姐徐瑩瑩。

第二組人物：閩臺地區來此租房的父子，父親（張琪 飾）年邁不出門，脾氣倔，有養老金和存款；兒子嚴午（邱澤 飾）是個沒工作的爛賭鬼，懦弱無能，欠了賭場的債。

第三組人物：單身漂亮年輕的女業主林雨彤（劉浩存 飾），父母早亡，自己獨居；溫柔體貼、全方位照顧守護林雨彤的醫生哥哥林文昭（李晨 飾）；戴眼鏡的理工男，智商高，情商不明，明顯暗戀林雨彤的公司同事阿駿（畢雯珺 飾）。

所以，這算是一個“八人本”。此外，劇本還涉及到警察、徐瑩瑩忙于裝修公司生意的父親、街坊鄰里、設地下賭場的團伙等人。

簡單了解各自人物前史、情感、關系后，幾個案件浮出水面：唐諾小朋友上學前，突然消失在單元樓里，搜遍全樓都不見人；嚴午父親心臟病去世，兒子卻秘不發喪；林雨彤關門關窗入睡，仍被不明人士入室迷奸。

玩家彼此交流，發現互有關聯。林雨彤被迷奸后把房子租出去，租戶正是嚴午父子；這套房子毗鄰的單元則是徐瑩瑩家，徐瑩瑩樓上又是唐諾一家。

然后DM出示線索卡：林雨彤房間的大魚缸，徐瑩瑩父親裝修店里的瓷磚，唐諾遺失的學生卡牌，阿駿用過的煙頭，小區各單元的戶型圖，各個地方的監控等。

玩家一一比對分析線索，發現每個人都有嫌疑。唐諾的失蹤或許跟父母有關；林雨彤被侵犯，其哥哥和同事都有嫌疑；嚴午將父親藏尸，但家里好像有鬼。

大家繼續讀劇本，DM給出更多信息，玩家互相指證分析，案件愈發撲朔迷離，彼此的關系網越來越深。大家一邊排除各自的嫌疑，一邊又在尋找新的嫌疑人，最終向著整個劇本殺的核心詭計逼近。

核心詭計是硬核本的命脈——它能勾連所有線索，串起所有人物，一旦它被破解，游戲才算完成。《消失的人》的詭計就在于那張不起眼的戶型圖，更多的就不劇透了。

綜合來看，看《消失的人》就像在玩劇本殺，觀眾可以站在上帝視角看玩家“打本”，或者代入其中某個角色，積極思考誰是真兇。

小孩失蹤案、入室迷奸案、尸體還魂案，三個案件互相交織，有條不紊地往后推進，懸念拉滿，關鍵是都跟核心詭計有關。

不管怎么看，這都是一部相當典型的“劇本殺電影”。

貳

“劇本殺電影”這個概念的出爐，最早要追溯至2021年，劉循子墨導演，尹正、鄧家佳、喻恩泰等群星演出的懸疑片《揚名立萬》。

這部電影也是硬核本，兼有情感本的因素，故事背景發生在民國。

上海的三位商界巨頭在密閉包房被滅口，兇手當場被捕。一名失敗的電影投資人為了翻身，召集一幫業內人士：轉型編劇的前記者，過氣女演員，常拍爛片的導演，默片演員等，甚至用手段找到兇手本人，齊聚在一棟陰森空曠的封閉別墅（實為兇殺現場），討論如何改編這個大案。

七八個主要角色，個個性格鮮明，又互相交織糾纏。劇本討論，旋即變成案件還原，尋找背后真相，層層反轉，懸念叢生。它完全可以按照劇本殺的格式進行拆解，很多觀眾直呼，看這部片就像在玩劇本殺。

彼時劇本殺這個新興社交娛樂行業正蓬勃發展。很多人樂見劇本殺和電影的互相投奔。《揚名立萬》恰好作了一次理想的示范。此后，“劇本殺電影”這個概念不脛而走。

而真正將“劇本殺電影”推向巔峰的是張藝謀導演的《滿江紅》。

影片群星云集：沈騰、易烊千璽、雷佳音、張譯等，隨便拿出一個都能單抗一部電影。該片票房力壓《流浪地球2》，以45.44億元成2023年冠軍。

這部電影有硬核推理色彩，但更倚重家國情感，且捎帶了一些機制陣營的對抗色彩，可謂集劇本殺之大成。

故事講的是在秦檜與金國使者議和前夜，使者離奇被殺，載有秦檜通敵證據的密信不翼而飛。于是秦檜封鎖駐地，限時2小時破案，各路人馬包括小兵、統領、宰相府總管、副總管、舞女、馬夫、打更兵等粉墨登場，各懷鬼胎，密信在哪，誰是兇手，謀局為何，背后都有不少彎彎繞繞。

從核心詭計來說，《揚名立萬》有點像東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》，用的“頂罪騙局”；《滿江紅》則是阿加莎的《東方快車謀殺案》，全員入局、演戲，用下層聯盟撬動最終正義。

再結合《消失的人》來看，這類“劇本殺電影”的特征非常明顯：

首要的是故事空間要集中且封閉，時間相對緊湊，或一天或幾個小時，像是遵循了古典戲劇的“三一律”。

其次，劇本人物并不像一般的電影那樣主次明顯，它更講究勢均力敵的群像色彩，畢竟玩家（角色）花了一樣的錢“打本”，戲份輕重得均等平衡。

同時，不同角色之間，互有關系，互相滲透，每個人僅提供一個視角，每個人都是最終案件的一塊拼圖。

最后，故事要有一個分量足夠重的核心詭計，以及敘事節奏一般都要層層反轉，觀影如坐過山車。

符合這三個特征的電影，基本上都可以叫做“劇本殺電影”。

按此標準考量的話，2009年周迅、李冰冰、黃曉明等主演的《風聲》是更早的國產“劇本殺電影”。國外最早的除了阿加莎作品改編的某些電影，1957年的《十二怒漢》可謂相當經典的“劇本殺電影”。近些年來，新出現的懸疑系列《利刃出鞘》也能并入這個概念。

有趣的是，多數夠得上“劇本殺電影”標準的影片，口碑和票房都還不錯。

叁

“劇本殺電影”，很大程度上是對推理小說界“暴風雪山莊模式”這類故事的影像化。

陳思誠在《唐人街探案》系列里，表達過對偵探小說家埃勒里·奎因的喜歡。奎因在1933年發表的推理小說《暹羅連體人之謎》，正是“暴風雪山莊模式”的鼻祖。

《唐人街探案》劇照

其后，阿加莎的《無人生還》則把這個敘事模式推向巔峰，成為“暴風雪山莊模式”的經典模板：封閉孤島，多起案件，全員受困，各懷鬼胎，主要兇手和偵探都在其中，而外部警察等力量無法介入。這完全是在為“劇本殺電影”立法。

這類作品大受歡迎是有原因的。

從電影制作成本來說，它的場景相對單一，比如《消失的人》里的重慶老小區單元樓，《滿江紅》的太原古縣城取景地等，幾乎不需要什么特效。比起非劇本殺電影的《唐人街探案》系列，要去泰國、紐約、東京到處取景，成本相當可控，甚至稱得上低廉。

從演員設置來講，劇本殺電影可以進行演員拼盤重組，無需頂流，不分主次，人人有高光，有表演空間，成本也相對可控。比如《消失的人》里，主演有跑男團的鄭愷、李晨，加個有觀眾緣的小花劉浩存、85花姜妍，因《狂飆》大火的“我想吃魚”的殺手“老默”馮兵等組合。這套組合下來，演員成本不高但有效（當然《滿江紅》是個特例，只因導演是張藝謀，所以能配置多個“頂流”）。

從劇本設計及與觀眾的共鳴點來說，群像敘事、多個案件，可以安置各種人性人格，可以植入各種議題情緒，像《消失的人》里，劉浩存線代表單身女性的安全及被性侵后如何應對，鄭愷線代表家庭教育困境、特殊兒童的獨特處境，邱澤線則關涉老人與子女的社會倫理，三條故事線輻射了老中青少不同年齡層可能遇到的問題。

只要有問題，就可以設計話題、供應談資、聯動短視頻和廣大群眾。無話題不電影，這也是近些年電影創作的一個趨勢。

“劇本殺電影”天然有這方面的優勢。

飯雖是香的，食材也容易獲取，但想要做好，還是有難度。

群像敘事要比主角敘事難。比如福爾摩斯故事系列，一般寫好三個角色就行，福爾摩斯、華生和一個罪犯；像“唐探”系列，王寶強、劉昊然加一個罪犯即可，其他角色可以很標簽化、套路化地演繹。

《神探夏洛克》劇照

而群像、多線敘事，劇本和演員不能有一人拉胯，否則會影響整個拼圖。

還有，場景單一固然節約成本，但也容易讓觀眾感到乏味。唐探系列票房高的原因之一，也離不開它的公路片外殼——時空不停切換，不斷供給新線索、新場景、新風光，所以哪怕故事不夠出彩，靠著特效和風光也能抓住觀眾的視線。

所以單一場景對劇本、對表演的要求很高。

總的來說，“劇本殺電影”容易出彩的地方，往往要求更高；可以節約成本的地方，往往潛藏著一定的風險。它容易誕生票房口碑兼具的精品，但前提是你的內容，尤其是劇本，必須“夯爆”了。從這個角度講，“劇本殺電影”算是最依賴文本創作的小眾電影類型了。

撰文 李瑞峰 編輯 袁詩葭