創述：她在21歲成為印泥學徒，六十余年只為這一缸紅丨助業者說

在半淞園路社區的一間工作室里，頭發花白的李耘萍輕輕打開一缸十幾年前恢復的魯庵印泥——朱紅的色澤溫潤如緞。

這位年過八旬的老人，是國家非物質文化遺產項目上海魯庵印泥的第三代傳承人，也是全國文房四寶協會唯一一位女性印泥制作大師。從入行算起，她已默默耕耘了六十余年。

從“窮丫頭”到非遺傳人

李耘萍的入行，始于1962年。還在讀高中的她被上海西泠印社第二代當家丁卓英招收為印泥學徒。學徒的日子十分艱難，為了學好印泥制作技藝，當時，她住進廠里，在五樓倉庫外搭了個小房間——兩個長凳擱三塊鋪板。所有原材料進庫，她要一麻袋一麻袋背上五樓；一樓車間需要原料，她再一趟趟搬下來。沒有汽車，送貨全靠一輛破舊的“黃魚車”。李耘萍回憶，最累的時候，胳膊酸得抬不起來，但她沒有喊過一聲苦。

三味原料：

“磨”出來的功夫

印泥看似簡單，原料只有三樣：朱砂、油、艾絨。但在李耘萍手里，“每一樣都能把人‘磨’掉一層皮”。

朱砂要自己磨。整塊朱砂礦石加水在石臼里研磨，從早磨到晚，大約一個月才能磨到能飄起來的細度，再用篩子過濾，粗頭繼續磨。直到1969年，舅舅幫她弄來一臺研磨機，才把她從純勞力中解放出來。

蓖麻油要在太陽下曬足三年，變得濃稠厚實。如何檢驗？李耘萍有一套“土辦法”——拿筷子伸進油里，挑起后兩根筷子一分，能拉出長長的金黃色細絲，才算曬好了。這樣的油，冬天不硬，夏天不爛，點在紙上，油滲緩慢，一旦吸足朱砂或顏料，印文不會出現油滲。

最難的是艾絨。福建的艾絨最好，但野生艾草越來越少，她只能跑到福建平和縣自己種。株距、行距、防洪、施肥，樣樣摸索試驗了三年才成功。提取艾絨更是耗時——從 “水堿法”到摸索出“干搓法”，純手工將艾葉的皮去掉，留下雪白的絨絲。

三種原料調制完成后，還要用特制的玉捶捶打數千次，使三大原材料充分融合，最終成為一團印泥。李耘萍的右手拇指關節早已因長年握錘而嚴重變形，腱鞘炎、肩周炎、頸椎病，都是她做印泥落下的“職業病”。

成為傳承人，

讓非遺走向世界

從“窮丫頭”到手握絕技的非遺傳承人，李耘萍用了整整六十年。

高式熊是西泠印社名譽副社長、魯庵印泥的第二代傳人。1962年，篆刻家張魯庵臨終前將秘方托付給他，叮囑務必傳承下去、有朝一日捐獻國家。李耘萍與高式熊相識多年，退休前曾受高式熊委托恢復魯庵印泥47號至49號配方，受當時條件所限，恢復成果與魯庵印泥實物有著明顯差距。退休后，李耘萍本想淡出圈子，高式熊只說了一句話：“傳承印泥，我沒有死，你也不許逃。”為了這一句話，李耘萍重操舊業，隨后又用了近五年時間，從研究配方到比對樣品，反復試制、不斷調整，終于在她66歲那年取得突破。這款印泥后被命名為“高式熊印泥”，一經推出便供不應求。

技藝回來了，如何讓更多人知道，如何讓魯庵印泥更好地“活”下去？復原魯庵印泥之后，李耘萍結合自身從業經歷和前人教誨，推動印泥制作規范化，讓這門技藝形成標準工藝流程。更加讓她欣慰的是，傳承已點燃薪火：她本人是上海市級非遺傳承人，弟子田旭峰、再傳弟子吳小金均為區級非遺傳承人。三代人接續努力，百年印泥后繼有人。

2025年，在半淞園路街道的全力支持下，李耘萍參與組建的文化公司正式成立。

從前期創業咨詢到成立后的政策宣講會，街道主動對接資源，還請來了人社部門等相關部門講解政策，讓團隊心里有了底。更難得的是，街道為這門小眾非遺創造了“出圈”的機會——街道市集、社區活動等，頻頻向李耘萍團隊伸出橄欖枝，讓老百姓有機會親手觸摸印泥、觀看制作過程。一位年輕觀眾感嘆：“原來一缸印泥背后有這么多門道。”街道牽頭的女性創業交流平臺“淞園慧媛”也邀請她參與，與眾多女性創業者分享心得、鏈接資源。

在李耘萍和黃浦區半淞園路街道的共同努力下，魯庵印泥這一百年非遺正走向更廣闊的天地。“魯庵印泥不僅是印譜里的寶貝，也是我們中國人引以為傲的中國紅。”李耘萍一邊用那雙因長年握錘而粗糲的手，提起一只裝滿朱紅的印盒，一邊說道：“我希望這項非遺在未來能更好地發揚光大、活得更光彩亮麗。”

記者 / 宋梅

編輯 / 劉曉靜

通訊員 /計辰宇 周菁菁

圖片 / 受訪者提供 網絡

視頻 / 陳濤藝

資料 / 黃浦區就業促進中心

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