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曹文軒的作品不是首次影視化了,陳坤厚是第二次指導他的電影了。
可《青銅葵花》依然逃不掉“凋零”的結局。
不管是首映排片率比“阿嬤”還低的0.7%,還是不到40萬的首映票房,都在說明這“課文電影化”的商業失敗。
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但我還是想聊聊《青銅葵花》,以及華語電影如今不愛碰的電影題材——兒童題材。
上次讓我有印象的兒童電影,應該是《朱同在三年級丟失了超能力》,很可惜后者的商業表現同樣不好。
作為五月檔最冷門的電影,其實它的優缺點都是明顯的,甚至說除了票房以外,最可惜的是電影的表現。
其實《青銅葵花》原小說并非一個傳統的兒童劇本,在普遍浪漫化的內容設計里它像個異類,甚至電影宣傳也是“全年齡段文學電影”。
天馬行空很少,取而代之的是艱難與成長。
尤其是原小說涉及現實元素與時代苦難,還有兩個孩子視角去體現的“情義”,我覺得影視化是件很困難的事情。
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陳坤厚導演顯然沒有達標,甚至水平有些不合常理的劣質。
故事的基調太明媚了,甚至讓我一度以為導演參考了“菊次郎的夏天”,但兩者命題就不是同類,根本不應該被一起類比的。
就像我前面說的,這個故事是需要營造“年代氛圍”,這優先級甚至高于角色刻畫;
因為不管是災荒背景,還是小女孩和小男孩的家庭變故,年代都是一種很重要的襯托元素;
也只有體現了年代后,才能推導出“患難見真情”的情緒反饋。
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但電影從服化道就沒上過心,我不清楚是不能聊“山上下鄉”么?
著裝的整潔,明媚的妝造,近代的田園布景...說句扎心的,現在短劇拍攝上世紀70年代都比你用心,尤其是作為重頭戲的雪景質感更是再度下滑。
假如你無法讓觀眾代入年代感,那精美的鏡頭語言將會失效。
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據說這電影籌備了12年,我也確實感受到了臺灣電影2010年前后流行的“青春愛情”風格;
因為我有那么片刻間,以為自己在看臺灣電影《星空》:男孩女孩的“親人般情義”被解構成青春期懵懂。
另外演員表現0人在線,本身臺詞就不算多的情況下,情緒貼合度特別公式化,用“做作”去形容也是合適的;
除了小孩版“青銅”較為亮眼外,其他人就像為了完成任務的心態進行的,配上劇情本身沒啥起伏和反轉,所以整個故事更像“文旅宣傳片”。
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陳坤厚作為金馬終身成就獎的老資歷,這電影當然有優點,但也不多:畫面美+音樂好聽+還原了部分原作品的重頭戲(如冰項鏈)。
但這種精致感與小說很不匹配,遠不如他指導的另一部改編于曹文軒的電影《三角地》,或許青春愛情片更匹配他的調性。
何況《青銅葵花》還是一個很群像的故事,不僅兩位孩子超出血緣的兄妹真情,還有像青銅家人的體貼;
尤其是奶奶這個角色,她不僅要慈祥還有極強的洞察力,她了解孩子的需要并奉以行動。
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其實我挺替《青銅葵花》可惜的,因為明明這個時候《給阿嬤的情書》剛成為了先例;
而曹文軒的原內容又有蠻多共通點的,如勇敢面對苦難、崇高的情誼、地域與年代元素。
但他卻在錯過了所有“加分項”最終像所有小眾電影一樣流走,然后被淡忘。
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