北京
2005年，史蒂文·斯皮爾伯格拍了一部讓影迷吵了20年的電影。
《世界大戰(zhàn)》上映時(shí)， 重看這部電影，第一個(gè)沖擊來自主角設(shè)定。雷·費(fèi)里爾不是傳統(tǒng) 更隱蔽的創(chuàng)新在于視覺語言。影片充斥著明顯的后9·11焦慮：清晨突襲、塵土吞沒人群、逃難者的驚恐、一切再也回不去的預(yù)感……斯皮爾伯格沒有提供他擅長的童話式逃避，而是正面撞擊當(dāng)時(shí)美國人尚未愈合的集體創(chuàng)傷。這種"不合時(shí)宜"的嚴(yán)肅，可能是觀眾低分的重要原因——人們?nèi)ル娪霸合胪洭F(xiàn)實(shí)，他卻把現(xiàn)實(shí)拍得更可怕。 但時(shí)間拉長了視角。當(dāng)超級(jí)英雄電影把"普通人"也包裝成隱藏的神之后，雷·費(fèi)里爾的真實(shí)笨拙反而珍貴。當(dāng)災(zāi)難片越來越依賴視覺奇觀時(shí)，《世界大戰(zhàn)》對(duì)心理壓迫的專注顯得超前。它不是一部讓人"爽"的斯皮爾伯格，卻可能是他最誠實(shí)的科幻片之一。20年后，那個(gè)被低估的76%，或許該被重新理解了。
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