電影《四渡》選角神形兼備 全新表達讓傳奇戰例更鮮活

作為紀念紅軍長征勝利90周年的重磅之作，大型史詩電影《四渡》發布全陣容角色海報，毛澤東、周恩來、朱德、劉伯承等革命先輩，以及趙德發、郭闖、朱會永等紅軍戰士的形象集中亮相。從形神兼備的選角到對歷史細節的考究還原，每個角色背后，都承載著主創對那段歷史的理解與敬意。影片以紅軍長征中具有決定性戰略意義的四渡赤水戰役為核心，再現中央紅軍在敵軍重兵圍堵之下，運用高超戰略智慧以少勝多、扭轉戰局的奇跡，將于6月26日登陸全國院線！

劉燁：三度詮釋偉人，改形象磨演技貼合四渡赤水時期毛澤東

提起劉燁，很多人記得2004年他憑借電影《美人草》成為最年輕的金雞獎影帝。這個紀錄一直保持到2025年才被打破，足見其演技的含金量。而劉燁與毛澤東的銀幕緣分，則橫跨了十五年。從2011年建黨90周年在《建黨偉業》中首演青年毛澤東，到2017年建軍90周年《建軍大業》再塑偉人，再到2026年長征勝利90周年的《四渡》，三個“90周年”，三次塑造同一偉人角色，在華語影壇并不多見。

然而這一次，劉燁差點與角色擦肩而過。劇組發出邀請時，他第一反應是婉拒，覺得自己需要沉淀，直到完整通讀《四渡》劇本，深入研讀四渡赤水的壯闊歷史，他深受觸動，最終下定決心，接下這個極具分量的角色。

多年前，劉燁曾因妻子患病停工三年，全心照料家庭，身形一度暴瘦。接下《四渡》后，為貼近長征時期毛澤東清瘦的形象，他在拍攝期間再減重17斤。當導演徐展雄第一次與劉燁見面時，導演驚呆了：“他整個人精瘦到如此地步，特別符合四渡赤水時期的毛澤東形象。他眼神里面的光，散發出很大的能量和力量。”

長征之初，毛澤東正患瘧疾，消瘦憔悴，身體非常虛弱，這是毛澤東一生中的暗夜：遠離決策中心，身體虛弱，疾病纏身。這一次，劉燁所呈現的不再是青年毛澤東的書生意氣，而是一位在長征絕境中負重前行的革命領袖。拍攝《建黨偉業》時，劉燁認為毛澤東有種不拘小節、神態自若的“灑脫”。而在《四渡》里，他對“灑脫”有了更深的理解：“人在舒服安全的情況下，灑脫是正常反應；但在極度困難、極度危險的情況下還能保持灑脫，那是真的灑脫和有底氣。”在三萬對四十萬、鐵桶合圍的絕境中，毛澤東還能運籌帷幄，這種力量讓劉燁深感震撼。

有一場戲讓劉燁印象極深。血戰湘江之后，滿目瘡痍的戰場上紅旗正在燃燒，毛澤東上前徒手將火撲滅。拍攝時，劉燁的手被意外燙傷，他說那一刻肉體上的刺痛反而讓他更理解了人物：“紅旗是紅軍的精神圖騰，旗在陣地在。毛澤東當時在一種巨大的悲憤中，所有感知上的痛苦、肉體的疼痛對他來說都不重要了。”于是他沒有絲毫猶豫，伸手就將火撲滅。

影片堅持實景拍攝，這讓演員們對那段歷史有了更切身的感受。有一次在山頂拍攝夜戲，貴州冬日的濕冷天氣讓穿著現代保暖衣的演員們都難以忍受，扮演劉伯承的曹炳琨說了一句話，讓劉燁記到現在：“我們這四五個小時，只是當年紅軍的日常。”劉燁說，那一刻他想到，紅軍戰士能在那種條件下堅持下來，靠的是何等強大的意志力。

王雷：飾演周恩來的角色跨越，意料之外卻無比契合

對于演員王雷，參演電影《四渡》是一次意料之外卻又無比契合的角色跨越。此前，王雷曾兩度在影視作品成功演繹毛澤東。而當《四渡》劇組邀約到來，等待他的全新角色卻是紅軍核心領導班子的另一關鍵人物——周恩來。

導演徐展雄這樣評價王雷：他身上有一種“儒雅與堅韌并存”的氣質，這與長征時期周恩來的精神內核高度契合。王雷稱，當坐在化妝間里，對著長征時期周恩來的歷史老照片，看著造型師一點點修飾眉眼、粘貼胡須，還原人物樣貌，他逐漸感受到自己與角色慢慢相融。“造型是外在的入口，真正的角色塑造，核心在于從神態到語氣去雕琢人物的精神世界。”長征時期的周恩來蓄著大胡子，王雷為周恩來設計了一個捋胡須的細節動作，貼合角色習慣，也以此外化人物思考時的內心狀態，讓一舉一動皆有溫度、有靈魂。

王雷給角色提煉了三個關鍵詞：相信、勇敢、赤誠。“周恩來相信毛澤東是能帶領大家走向勝利的人，在最艱難的時刻，這種相信沒有動搖過。其次，他在最難的時候敢于承認錯誤，敢于提出建議，這是一種了不起的勇氣。而這一切的底色，是他對黨、對百姓有一顆赤誠的心。周總理晚年曾說自己是人民的總服務員，這個初心其實在長征時期就已經在那里了。”秉持這份理解，王雷潛心打磨表演，全方位還原周恩來的責任與擔當。

于適：一個原創角色，無數紅軍戰士的縮影

在幾乎全是歷史人物的《四渡》里，于適飾演的趙德發是一個頗為特殊的原創角色。他是一名紅軍連長，沒有單一對應的歷史原型，卻凝聚了無數曾在長征路上浴血奮戰的紅軍戰士的身影。于適用“承上啟下”概括這個人物：“承上，就是作為帶兵打仗的戰士，趙德發一直在執行毛主席、周副主席、朱總司令的戰略戰術；啟下，就是在長征途中，他一直在發展新的革命力量，有新的血液在注入。”

影片定檔后，有觀眾注意到趙德發的軍裝比別人更新、武器也略顯精良。這恰恰是主創團隊經過嚴格歷史考據后做出的細節設計。1935年1月紅軍攻占遵義后，利用繳獲的布匹、棉花等物資，組織城內被服廠日夜開工，為每位戰士補充了一套新軍裝。而趙德發使用的“花機關”沖鋒槍，是當時國內各兵工廠廣泛仿制的德式MP28沖鋒槍。紅軍通過歷次戰役繳獲了一定數量的“花機關”，集中配發給最精銳的突擊力量。趙德發作為精銳連隊連長，其整齊的軍裝和精良的武器，既反映了歷史事實，也準確呈現了長征中紅軍精銳突擊力量的精神面貌。

導演徐展雄：用全新的講述讓歷史“活起來”

四渡赤水是一場軍事奇跡，這樣波瀾壯闊的歷史，要用最有新意的電影語言來講述，才能讓今天的年輕觀眾真正為之觸動。

導演徐展雄面臨的第一道難題，就是如何將一場跨度長達三個月、涉及黔川滇三省、包含幾次渡河和數十場戰斗的復雜戰役，濃縮進兩個小時的電影里。創作團隊進行了大量研究，影片最終以清晰的時間線和空間轉換為基礎，將戰役的脈絡層層遞進地呈現出來，讓每個戰術環節都經得起推敲，同時又深入淺出，讓全年齡段的觀眾都能看清楚、看明白。

在此基礎上，影片還用創意化的電影語言賦予劇情更強的戲劇張力，也在拍攝手法上進行了多項創新探索，讓觀眾獲得更加身臨其境的視聽感受。以蔣介石意識到自己中計這場戲為例，通過現場調度設計與后期剪輯，影片中毛澤東和蔣介石仿佛同處一個空間、隔著一幅地圖指揮作戰——毛澤東身處熾熱的紅色燈光中，映襯其大開大合的革命浪漫主義氣質；蔣介石則籠罩在清冷的藍色光線下，凸顯其多疑孤僻的性格。這場“跨越空間的對弈”也成為影片中的“奇觀式”場景。

為了更直觀地展現戰術細節，主創團隊創新使用了針孔攝像機拍攝微型沙盤。鏡頭跟隨演員的手勢深入模型，帶領觀眾“走進”崇山峻嶺，感受戰役的精妙布局。

導演徐展雄表示：“四渡赤水這個故事，某種程度上是一種隱喻，折射出我們黨、我們軍隊、我們整個國家，從那時到現在，怎么一步一步走過來的。我希望這種化不可能為可能的精神能被所有觀眾感受到。”6月26日，走進影院，感受傳奇歷史的全新呈現！

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