北京
任何熟悉國際影壇的觀眾，只需幾分鐘就能辨認(rèn)出《父土》的歸屬——明亮的黑白攝影、接近正方形的畫幅、歐洲的歷史場景，這是帕維烏·帕夫利科夫斯基的領(lǐng)地。這部于周四在戛納電影節(jié)主競賽單元首映的作品，延續(xù)了這位波蘭導(dǎo)演標(biāo)志性的視覺語言。
帕夫利科夫斯基的風(fēng)格明顯帶有羅伯特·布列松和卡爾·西奧多·德萊葉的詩意極簡主義回響，卻在近年形成了獨(dú)特的個人印記。2013年奧斯卡獲獎作品《修女艾達(dá)》與2018年的《冷戰(zhàn)》均為優(yōu)雅的黑白影像，以接近正方形的畫幅呈現(xiàn)二戰(zhàn)陰影下的中西歐。這兩部作品抒情而克制，是過去十五年間該地區(qū)最具辨識度的電影之一。
《父土》延續(xù)了這一路徑，以黑白攝影和學(xué)院比例畫幅，跟隨德國作家托馬斯·曼及其女兒埃麗卡穿越1949年分裂的德國。彼時戰(zhàn)敗國已被劃分為東西兩部分，成為冷戰(zhàn)的核心戰(zhàn)場。影片時長82分鐘，在動輒超過兩個半小時的戛納競賽片中堪稱清新之作。
不過，《父土》不如《修女艾達(dá)》那般具有啟示性，也不及《冷戰(zhàn)》的宏大格局；它更像一部室內(nèi)樂作品，截取數(shù)日時光，呈現(xiàn)兩人如何應(yīng)對個人失落、藝術(shù)與政治的分裂，以及戰(zhàn)后德國人面臨的懸置問題："如今我的家園在何處？"這也是德國女演員桑德拉·赫爾勒的表演舞臺。這位近年戛納的常客，2016年以《托尼·厄德曼》驚艷亮相，2023年更以《墜落的審判》與《利益區(qū)域》連番出擊；繼商業(yè)熱門《Project Hail Mary》的配角之后，《父土》由她內(nèi)心沖突驅(qū)動——那些潛藏于日耳曼式克制之下、時而迸發(fā)的情感張力。
該項(xiàng)目最初由《西線無戰(zhàn)事》《秘密會議》導(dǎo)演愛德華·貝爾格開發(fā)，后轉(zhuǎn)交帕夫利科夫斯基，他認(rèn)為非德國導(dǎo)演執(zhí)掌會更有趣。影片取材于諾貝爾文學(xué)獎得主托馬斯·曼（《死于威尼斯》《浮士德博士》）的真實(shí)旅程：戰(zhàn)后僅四年，他赴分裂的德國領(lǐng)取紀(jì)念歌德的獎項(xiàng)，東西兩方都急于將他收編為己方象征。埃麗卡·曼本不愿陪同父親重返她已疏離的故土。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布，本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
