河北
5月17日，電影《監獄來的媽媽》離正式院線上映只有一步之遙，目前，影院方面已經開啟預售。不過，該片出現了被輿論反噬的局面。早前，該片宣傳女主角反抗家暴入獄，根據真人真事而來，并且是由原型人物出演等等。因為“真”，該片女主角更是獲得了圣塞巴斯蒂安國際電影節主競賽單元的最佳主角表演獎項。影片5月30日，全國上映。有營銷聲音稱，這是當下版的《醬園弄》。
不過，輿論反噬的聲音，也于這兩天到來。目前，輿論反噬的聲音，主要有兩個。第一個，女主角是殺人犯，曾被判處十幾年的有期徒刑，那么，她算不算劣跡呢？這樣的劣跡，能不能出演影視劇作品，并且上映呢？繼而，就有聲音幫著很多劣跡藝人喊冤了。
第二個，則是把女主角曾經的法院判決書拿出來了，并且進行分析，認為這不是反抗家暴，而是對老公進行暴力，并且殺害。因為判決書的存在，因此，這部電影自身的敘事真實度被打上了一個問號。
關于殺人犯能不能當主角這件事情，目前沒有公論——公家的論斷。而曾經那些劣跡藝人，能否復出，以什么方式復出，目前也沒有公論。《監獄來的媽媽》和不能復出的劣跡藝人的不同點在于，劣跡藝人是當了藝人之后，出現的劣跡，而這位女演員，是先有犯罪經歷之后，再當的演員。
所以，這事兒，只能等公論，個人是沒法討論清楚的。《監獄來的媽媽》反噬的聲音當中，已經出現了殺人犯能不能當演員的聲音，那這個聲音，應該會在近期得到一個公論性的答案吧。我個人的看法，服刑人員出獄之后，雖然說是職業自由，但部分職業，也確實會有限制，“前科”是不要的。演員這個職業，有前科，行不行呢？這需要一個公論了。
關于女主角真實的犯罪經歷被大家伙拿出來這件事情，我不太想討論具體的判決內容，我想討論一下女性電影正在變天的問題。《監獄來的媽媽》這部電影要是放在幾年前，大概率不會引發輿論反噬。大家伙會非常簡單地接受這部電影，片方說什么，大家信什么，并且愿意認定女主無辜，反抗家暴光榮等等。
可是，這幾年，這種簡單的影迷思維，被那些不務正業的“女性電影”作沒了。幾年前，我評價女性電影《出走的決心》的時候，曾提出過質疑，既然電影使勁嚷嚷原型人物，那么，原型人物當中的老公，真的那么拙劣不堪嗎？當時，我提出這個質疑的時候，沒有幾位讀者愿意支持我的看法。但是，如今呢？是不是變天了。更多的影迷愿意追問了，《監獄來的媽媽》當中的老公，真的那么拙劣不堪嗎？
《監獄來的媽媽》甚至于是原型人物出演，女主角是原型人物，兒子是原型人物，婆婆也是原型人物。可是，影迷們變天了。大家這幾年，看了太多簡單忽悠男女二元對立的內容了。以前，只要罵男人的電影，打上女性電影的旗號就能火。現在，不行了。大家開始反問了，男人真的這么不堪嗎？一追問，《監獄來的媽媽》就撞到時代的槍口上了。
《出走的決心》雖然有原型人物，但原型人物可沒有判決書。到了《監獄來的媽媽》當中，原型人物有判決書啊。大家一看判決書，就覺得這事兒好像有哪不對勁兒了，直接認定這個男人不是東西，好像不成立了。因為在官方的判決書當中，女人在床上躺著，男人下來重新支床板啊，倆人因為這個支床板起了口角，女人動了刀子啊。正常夫妻關系之下，支床板這事兒，應該大家一起動手嘛。
該片出現了大量的輿論反噬的聲音，直接證明的事情是，女性電影變天了。那些簡單嚷嚷男人不是東西的“女性電影”，已經無法實現對于影迷的忽悠了。影迷們需要看到更真切的內容，去證明“男人不是東西”，而這批“女性電影”卻拿不出更真切的東西，還停留在嚷嚷喊口號上。影迷們就會認為它是造假的。
其實，女性影視、女性文學，都是陳舊的老概念了。三十年前，老編我上大學的時候，我們中文系都懶得把這個概念當有啥價值的內容了。因為在當年，專注于女性文學研究的女教授們就已經得出結論了——簡單嚷嚷男人不行、不是東西的女性文學，最不是東西，真正優秀的女性文學作品，是找到男女兩性的差異，并且動員女性實現自己更大的勞動價值，去和男性組建更好的合作關系。過去幾年的女性電影，嚷嚷的都是啥？無外乎就是，男性不是東西，女性趕緊離婚等等。這類爛東西，三十年前就被女性文學研究的專家們否定了。（文/馬慶云）
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