從《給阿嬤的情書》到文博會：“深圳情義”為什么能感動世界？

2026年5月，一封特殊的“情書”從深圳寄向世界。

投資僅1400萬元、全片95%臺詞為潮汕方言的《給阿嬤的情書》，票房已經(jīng)突破9億，豆瓣評分9.1，是21世紀以來華語電影的最高評分，在戛納市場單元放映時，各國觀眾排起長隊。

“江海萬里，心中念你，便不覺遙遠”——這是百年前下南洋的潮汕人，用最樸素的字句維系的血脈親情。

與此同時，第二十二屆文博會也于5月21日在深圳如期拉開帷幕。來自110個國家和地區(qū)的3.5萬名專業(yè)觀眾穿行于展館之間。越南的咖啡、印尼的蠟染、韓國的漫畫IP、智利的葡萄酒，還有中國各省市的非遺……

2025年，深圳規(guī)模以上文化及相關產(chǎn)業(yè)企業(yè)營收達15140.07億元，同比增長16.6%，其中文化新業(yè)態(tài)營收7241.98億元，增速高達22.7%。文化產(chǎn)業(yè)增加值占GDP比重超8%，成為名副其實的新興支柱產(chǎn)業(yè)。

從一封手寫家書到一場國際展會，從潮汕方言到世界語言，這座以“深圳速度”著稱的科技創(chuàng)新之城，為何也能在文化產(chǎn)業(yè)展現(xiàn)出讓人驚嘆的“深圳質量”？

帶著這個問題，正解局再赴深圳采風，發(fā)現(xiàn)這座年輕的城市處處透露出不一般的溫情。

網(wǎng)絡名人共同觀影《給阿嬤的情書》

“真有人會去看一部95%都是潮汕話的電影嗎？”

上映前，無數(shù)人心中都有這樣的疑問。在商業(yè)片鏖戰(zhàn)的五一檔，《給阿嬤的情書》看起來像個“異類”。沒有流量明星，沒有宏大特效，甚至沒有普通話配音。

但奇跡就是發(fā)生了，上映數(shù)日，豆瓣開分破9，2026年華語片最高分就此誕生。社交平臺上，話題#給阿嬤的情書看哭了#登上熱搜。

“不是那種嚎啕大哭，是眼淚自己往下掉，擦都擦不完。”一位影友留言被轉發(fā)數(shù)萬次。

這部電影講述的故事非常簡單：潮汕阿嬤淑柔的孫子欠下賭債，聽聞當年“下南洋”的阿公在泰國成為富豪，于是跨國尋親。卻發(fā)現(xiàn)多年來寄“僑批”到家的并非阿公，而是另一名華人女子南枝。一個素未謀面的女人，用十八年時間，為另一個家庭編織善意的謊言。

電影《給阿嬤的情書》劇照

導演藍鴻春說，影片中90%以上的情節(jié)均來自真實原型。

上個世紀，無數(shù)潮汕人迫于生計下南洋，由于通信閉塞，許多華僑即使親友離世也不敢告知家人，而是選擇繼續(xù)以逝者名義寄錢、寫信。

電影里很多樸實的句子，如“行船入夜，恰江上升明月，圓如玉墜，仿若身在故鄉(xiāng)，似與你并肩共賞”，就是那個時代中國人情透紙背的表達。

泰國發(fā)行商Susan看完影片后說：“很多泰國華人都來自汕頭，如果有機會看到這部電影一定會非常喜歡。它也能讓泰國年輕人更好地了解祖輩們是如何移民到泰國的。”

英國發(fā)行商Cedric Behrel也在戛納電影節(jié)上感慨：“我覺得能看到這樣一段不為人知的歷史故事是很珍貴的。尤其在西方世界，幾乎沒有人真正了解這段歷史。”

從潮汕方言到引起全世界的共鳴，《給阿嬤的情書》完成了一次漂亮的文化“轉碼”。而這場轉碼的發(fā)生地，正是深圳。

深圳隨處可見的公園涂鴉

很多媒體爆料，劇組僅僅花了1400萬元，就拍出了這樣一部佳作。而當正解局到了深圳才知道，這部“潮汕電影”的最大投資方，正是深圳的企業(yè)（投資占比超過7成）。

導演藍鴻春在深圳扎根十余年，影片從劇本孵化到制片宣發(fā)，都得到了深圳市委宣傳部的重點關注和支持。

當被問及為何選擇深圳時，藍鴻春表示非常感激：“是深圳讓我遇見了志同道合的伙伴，給了我們創(chuàng)作的土壤與機會。”

《給阿嬤的情書》的導演團隊，曾被戲稱為“草臺班子”：有做短視頻的，有做金融的，有開壽司店的，還有電視臺編導……這群來自五湖四海的年輕人，因為電影夢在深圳相遇。

誰說小成本就不能拍出好電影？

深圳有土壤，深圳有情義。

深圳福田卓悅中心《給阿嬤的情書》主題街區(qū)。 圖片來源：深圳特區(qū)

如果說《給阿嬤的情書》是情感層面的“連接”，那么文博會就是產(chǎn)業(yè)層面的“樞紐”。

走進本屆文博會現(xiàn)場，正解局最大的感受就是一個字：

新。

作為連續(xù)參加過多屆文博會的觀眾，我們最大的感受就是每一屆的文博會都有很多新意。

去年是人和機器人下棋，機器人跳舞，今年已經(jīng)進化到了人和機器人對打乒乓球，機器人彈鋼琴。

深圳文博會

在“文化傳承與創(chuàng)新館”里，你能看到國家級非遺傳承人表演技藝的同時，旁邊的高科技AI捕捉器就能實時生成畫面，潮繡大師的飛針走線與機器人書法家的機械臂同臺揮毫。

這種看似“混搭”的布局，就像百年前的南洋碼頭，茶葉、瓷器、香料、布匹在此交匯，形成活躍的潮汕文化。

而今天的文博會，做的也是同樣的事情，讓古老的文化搭上最新銳的技術，讓最本土的創(chuàng)意對接最全球的市場。

傳統(tǒng)的文化出海，多是京劇、武術、書法等“老三樣”，依賴的是“文化獵奇”。

而深圳的出海，是網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡短劇的“新三樣”，靠的是“情感共鳴”和“技術驅動”。

網(wǎng)絡文學、網(wǎng)絡游戲、網(wǎng)絡短劇，已成深圳文化出海的“新三樣”

深圳人有一種務實，這種務實就是讓文化變成經(jīng)濟。

新增的跨境電商展區(qū)里，京東國際物流等數(shù)十家企業(yè)為文化產(chǎn)品出海搭建了“快車道”；升級后的“文小博”AI會展助手，能智能匹配供需雙方，實現(xiàn)從預約洽談到交易落地的全流程閉環(huán)。

一位參展的印尼蠟染商人在接受采訪時說：“去年我們的產(chǎn)品通過文博會找到了中國的合作伙伴，今年我們帶了更多設計過來。這里不僅是賣貨的地方，更是了解中國文化市場需求的窗口。”

從“老碼頭”到“新口岸”，今年的文博會不僅延續(xù)了嶺南人“敢為天下先”的商業(yè)基因，也將其升華到文化層面，提前奏響經(jīng)貿(mào)合作的序曲。

長期以來，“文化荒漠”的標簽如影隨形地貼在深圳身上。

然而，無論是今天的熱鬧，還是過往數(shù)據(jù)，都展示了一個和“網(wǎng)傳”截然不同的現(xiàn)實：

2025年，深圳規(guī)上文化企業(yè)達3904家，實現(xiàn)營業(yè)收入15140.07億元，僅次于北京，且增速位列重點城市之首。

不是千年古城，卻能生產(chǎn)那么多的文化產(chǎn)品？深圳靠什么？

答案是科技和政策，還有這個城市包容并蓄的文化氛圍。

深圳的文化產(chǎn)業(yè)，從誕生之初就刻著深深的科技基因。全市超過25%的規(guī)上文化企業(yè)具備國家高新技術企業(yè)資質，擁有5個國家級文化和科技融合示范基地，龍崗數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)走廊被認定為國家級文化產(chǎn)業(yè)示范園區(qū)。

在本屆文博會上，這種融合就展現(xiàn)得淋漓盡致：騰訊、阿里千問、華為等200余家AI頭部企業(yè)，近百項AI最新應用場景集中亮相，VR沉浸、數(shù)字孿生、人機互動等創(chuàng)新應用豐富多元。

文博會現(xiàn)場

這種科技賦能不僅停留在文化展示層面，也融入了產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟。有時候，最好的文化傳播方式就是商業(yè)，至少美國的迪士尼就證明了這個路徑。

而理解深圳文化產(chǎn)業(yè)，還不能只看展臺上的show，背后的政策也很重要。

深圳對文化的投入，有著驚人的“超前意識”。早在2003年，當大多數(shù)城市還在爭論“文化能否賺錢”時，深圳就確立了“文化立市”戰(zhàn)略。

2025年，深圳文化及相關產(chǎn)業(yè)增加值突破3200億元，占GDP比重超8%，成為名副其實的支柱產(chǎn)業(yè)。

在深圳，青年文化創(chuàng)作者能獲得實實在在的支持。2019年，深圳成立“小成本電影實施規(guī)劃指揮部”，2025年文博會上升級為“凡星計劃”，通過“政策扶持+科技賦能+產(chǎn)業(yè)協(xié)同”三位一體模式，為小成本電影構建全生命周期孵化體系。

深圳市宣傳文化發(fā)展專項資金對藍鴻春的前兩部電影作品都給予了扶持，而《給阿嬤的情書》更是獲得了“真金白銀”的支持。

這就解決了許多青年創(chuàng)作者最頭疼的問題：在追求藝術理想的同時，如何體面地生存。

深圳崗廈北

而且，深圳還有著全國最完整的數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)鏈，從上游的IP孵化（騰訊、閱文），到中游的制作技術（影石、大疆的影像制作工具），再到下游的傳播渠道（抖音、快手的內(nèi)容分發(fā)），形成了無縫銜接的閉環(huán)。

一部小成本電影，在深圳能找到從融資、拍攝、后期到宣發(fā)的全鏈條服務。

《給阿嬤的情書》的成功，正是這種生態(tài)的產(chǎn)物。

影片在汕頭、潮州實景拍攝時，地方政府協(xié)調(diào)資源支持；后期制作中，深圳的科技公司提供了成本可控的技術方案；上映后，深圳的媒體矩陣和社交平臺為其口碑發(fā)酵提供了土壤。

除了作品服務外，深圳4+1區(qū)正面向全球內(nèi)容創(chuàng)作者推出扶持政策包，創(chuàng)作者個人最高資助144萬元；福田區(qū)的英才薈計劃對影視文化領域人才最高獎勵可達100萬元，并納入住房保障體系，讓青年創(chuàng)作者能夠減少急于求成的焦慮，沉心打磨作品。

《給阿嬤的情書》的誕生過程，也得到了這種滋養(yǎng)，拍攝期間，汕頭小公園夜景戲得到當?shù)卣y(tǒng)籌支持，棉湖景區(qū)為不影響錄音調(diào)整表演時間，揭陽機場協(xié)調(diào)非繁忙進站口供劇組拍攝。

這種跨地域、跨部門的協(xié)同支持，體現(xiàn)了深圳乃至廣東全省對影視產(chǎn)業(yè)的服務意識。

文博會文創(chuàng)產(chǎn)品

回到開頭的問題：為什么是深圳扛起了文化繁榮、文化出海的大旗？

論歷史底蘊，它不如西安、洛陽；論文化資源，它不及北京、上海。但就是這樣一座“年輕”的城市，卻成為了中國文化產(chǎn)業(yè)的“現(xiàn)象級”存在。

在看完電影和展會后，正解局漸漸有了答案，這個答案叫：“情義”。

《給阿嬤的情書》中有一句臺詞：“阿嬤說做人要有情有義。”

這句話，道出了潮汕人的精神內(nèi)核，也無意中揭開了深圳文化產(chǎn)業(yè)成功的密碼。

深圳是一座移民城市，超過三分之二的居民來自他鄉(xiāng)。

《給阿嬤的情書》導演藍鴻春這樣形容自己的雙重身份：“新一代在深潮汕人，剛好兩者都有——既傳統(tǒng)，又現(xiàn)代。”

深圳前海華發(fā)冰雪世界

這種移民特質，讓深圳人天然理解“離鄉(xiāng)”與“守望”的情感。

《給阿嬤的情書》中，阿嬤等待僑批的心情，與千萬深圳人每月給老家打電話、寄錢的心情，情義相通。

影片上映后，很多在深務工者在社交媒體留言：“看完電影立刻給外婆打了電話”“想起了自己離家時父母的眼光”。

這種情感共鳴，讓深圳成為講述“中國故事”的最佳講述者之一。

它既懂得傳統(tǒng)的重量——那些僑批里承載的家國情懷、信義承諾；也懂得現(xiàn)代的焦慮——年輕人離鄉(xiāng)打拼的孤獨、對成功的渴望、對家庭的愧疚。

當這兩種理解交織在一起，產(chǎn)生的作品就能同時打動老一輩和新一代。

電影《給阿嬤的情書》劇照

更重要的是，深圳將這種“情義”轉化成了產(chǎn)業(yè)化的邏輯。在深圳的文化政策中，你很少看到“打造”“塑造”這類強勢詞匯，更多是“培育”“滋養(yǎng)”“連接”。

這座城市明白，文化如同植物，不能拔苗助長，只能提供陽光和土壤，等待其自然生長。

文博會也是如此。它沒有追求“大而全”的氣派，而是深耕現(xiàn)代人的消費場景。

國家圖書館、故宮博物院、恭王府博物館首次南下入駐，與泡泡瑪特、閱文集團、華強北的AI八駿做了鄰居，傳統(tǒng)文脈與前沿創(chuàng)意在此相遇。AI、VR、數(shù)字孿生等技術被廣泛應用于文化產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)。

百年前，下南洋的潮汕人用一紙僑批，連接起山海兩端的牽掛。

百年后，他們的后人在深圳，用更新的方式，連接起更廣闊的世界。

變的，是連接的媒介——從手寫書信到數(shù)字影像，從涓涓細流到全球網(wǎng)絡；不變的，是那份“江海萬里，心中念你”的深情。當科技遇見人文，當商業(yè)遇見情懷，當效率遇見溫度，奇妙的化學反應也就發(fā)生了。

提到中世紀我們會想到羅馬，提到古代盛世，我們會想到大唐的長安，其實一座城市的偉大，并不在于沉淀了多少年的歷史，而是能讓多少人的故事在這里交匯、生根、發(fā)芽，最終長成連接世界的橋梁。

從“僑批”到文博會，從“小成本”到“大產(chǎn)業(yè)”，深圳正在用百花齊放的包容和潤物無聲的情義，書寫著新時代的文化繁榮和文化自信。

這，就是深圳的答案。