假如，把《三大隊》當作一部年代劇來看

有一個好主意，就是把劇版《三大隊》當作一部年代劇來看，就會整體舒暢很多，結(jié)局也會更讓人滿意。

年代劇作為一個類型劇，常常會被當作一個大的框架，其中穿插著大時代背景之下各樣人物的幸運和厄運。

而當某部劇主打一個懸疑的時候，年代感又變成了起幫襯作用的要素。

那么，二者的關(guān)系能否轉(zhuǎn)換呢？

類似的嘗試，其實一直有人在做，比如去年初的張大磊執(zhí)導的《平原上的摩西》和辛爽執(zhí)導的《漫長的季節(jié)》。

與影版《三大隊》偏向于紀實風格不同，披著年代劇外衣的劇版《三大隊》，把更多的時間和心思放在了人物情感的描摹之上。

劇版《三大隊》在整個宣傳和播出期間，無論是預告、片花或是海報，都沒有任何類似“懸疑”的字眼出現(xiàn)。

實際上，劇版《三大隊》甚至都算不上是一部傳統(tǒng)的破案片， 反而具備所有年代劇該有的特點，群像戲、日常敘事、溫度、感動以及煽情等等。

甚至可以把它當作一部公路片，它不同于以往的偵破劇總是表現(xiàn)刑警在辦案時的驚險、刺激，而是真實地再現(xiàn)了與個人生活交織在一起的破案過程。

和程兵一樣有過遭遇經(jīng)歷的“前刑警”，導演邢鍵鈞在開拍前曾經(jīng)采訪過很多位，他們共同的特點就是，麻木。

現(xiàn)實中，經(jīng)過了十年牢獄生活的人，不太可能具備像神一樣的信念感。

采訪對象中，有一個人被判了12年，期間他誰也不想見，探視名單一直都是空的。

邢鍵鈞對此的理解是，熱血澎湃早已不在，可他也不是萬念俱灰，他只是麻木。

既然如此，那像程兵這樣出獄后依然不放棄追查王大勇的執(zhí)念來自哪里？

全劇大概用了一半的時間來展現(xiàn)程兵的這個覺醒過程，直到程兵在KTV里遇到了歪唱《金色盾牌》的殺馬特們。

同時，王大勇是在逃犯，即便是觀眾愛看，也不能總是在展現(xiàn)他的逃亡生活，畢竟真實的案件中，沒人知道在逃犯會過著怎樣的生活，如果知道，他也不是逃犯了。

這樣的做法，自然會大大削弱戲劇沖突并犧牲正派反派之間的對抗性，而沒有對抗的戲，肯定是不會好看的。

邢鍵鈞也意識到這一點，他把每一集開頭的時間給了王大勇作為序篇，和每集的內(nèi)容也做到了呼應，觀眾不至于看著程兵像無頭蒼蠅似的在找。

真實的辦案過程可不是網(wǎng)購，不是下了單之后，逃犯就會被快遞過來。

整體來看，全劇并沒有什么細思極恐的細節(jié)，也沒有什么高深莫測的伏筆，線索只是在程兵漫長的追兇過程中應運而生。

起到關(guān)鍵作用的線索，一個是紫羅蘭種水的石頭，另一個是護林員小屋里的那包姜糖。

如此平淡而不燒腦的劇情走向，讓看慣了懸疑劇的觀眾大呼不過癮。

大結(jié)局，也是秉承著全劇整體的風格。

影版在原著的還原度上更高，程兵看到王二勇后，直接一個空水桶就砸了過去，二人扭打，一起進了派出所。

劇版《三大隊》的結(jié)尾雖然和原著不符，但改動很出色。

王大勇用電腦查詢得知，這個追著他不放的人叫程兵，和當年打死弟弟王二勇而被判刑的警察同姓，他決定不再東躲西藏，而是蓄謀反殺。

程兵則是作為誘餌，把王大勇引出，被警方包圍。

這樣的改編，與影版的偶然性相比，更加強調(diào)了必然性，也是年代劇遵循的大規(guī)律。

接著，審訊室里的王大勇和程兵一起復盤了整個逃亡過程，并解釋了并不太重要的細節(jié)和疑點。

三大隊其他成員結(jié)婚、生子的喜訊也交代完畢，二大隊長潘大海得到了趙小麥父親的感謝錦旗。

至此，這個相對透明的結(jié)局呈現(xiàn)在了觀眾面前，這跟以懸疑為中心的劇集把結(jié)局設(shè)定在最后時刻不同，而是用了將近兩集的時間仔細交代了各個人物的，儼然一部年代劇。

當然，劇版《三大隊》也是有缺點的，比如選角上就出現(xiàn)了問題。

程兵打出的那一拳，或出于正義或出于憤怒，總之是把自己的命運給打偏了。

造成的各個結(jié)果中，他最在意的，就是自己在女兒的生活中的缺失。

程兵和女兒之間的戲份，應該是全劇的重頭戲之一，可惜女兒的演員選擇得并不合適，完全沒有任何引起觀眾共鳴的能力，也為整部劇減分不少。

劇版《三大隊》讓我們看到了刑警這個職業(yè)背后的生活，可以說，它和影版、原著一起，共同塑造了一個“前刑警程兵”的形象。

也許，愛奇藝不應該把它排進迷霧劇場，但考慮到鵝廠那邊把徐兵默默叨叨的偽公路片《歡顏》放在X劇場，這么做倒也無傷大雅。

幾年來，騰訊的X劇場、愛奇藝的迷霧劇場和優(yōu)酷的懸疑劇場扎堆營業(yè)，的確也憋出過幾部佳作，但是還是難以逃過“量上去了質(zhì)被稀釋”的定律，因而開辟出新的社會派懸疑類型，應該會是個不錯的選擇。