《負(fù)負(fù)得正》：花里胡俏 難成正果

文/夢里詩書

空洞虛無的愛情，是《負(fù)負(fù)得正》給人最為直觀的感受。雖然電影有著很多關(guān)于想法，但本質(zhì)上電影缺少的是屬于自己的核心立意，泛泛而談的情感，碎片般的劇情，都使電影根本無從對男女主人公之間的感情，產(chǎn)生共鳴，這使得即便電影有著對王家衛(wèi)電影風(fēng)格的仿效，卻最終畫虎不成反類犬。

如果說很多爛片的問題是劇情，那么《負(fù)負(fù)得正》最為明顯的問題就是電影幾乎沒有劇情，它更像是一出出導(dǎo)演臆想的幻夢，不著邊際，也不切實(shí)際。好在導(dǎo)演溫仕培的精神還沒有錯(cuò)亂，至少知道要為自己找一塊遮羞布，為自己的胡編亂造找到一個(gè)適合的理由，于是電影中便有了不知所云的科幻。

科幻就仿若電影為自己的拼湊找到的一瓶膠水，把種種元素黏合在了一起，而有了科幻和外星人的加入，這樣一部不倫不類的愛情片不僅有了噱頭，還能顯得更為多元，但其實(shí)這種自作聰明的做法使電影在開篇不久便完全失去了情感共鳴的可能，矯揉做作的元素堆砌，使電影所能讓人感受到的只是一種自以為是的曲高和寡。

然而事實(shí)上，電影所涉及的孤獨(dú)也好，救贖也罷，還是所謂的宿命，原生家庭等等，本質(zhì)上都沒有作者自身對此深入的探索，這些元素只是停留在了最為淺顯的表達(dá)，而電影藝術(shù)更不是男的染個(gè)藍(lán)發(fā)，女的染個(gè)紅發(fā)，借此羅列的元素玩一些故作玄虛的故事，講一些不說人話的臺詞，就有了所謂的藝術(shù)表達(dá)，如此金玉其外的裝點(diǎn)，掩蓋不了電影本質(zhì)的襤褸。

任何好的作品，都不可能是一堆素材的拼拼湊湊，《負(fù)負(fù)得正》所做的就是拙劣的叫賣著當(dāng)下青年的困境，但是電影的創(chuàng)作者又根本不了解當(dāng)下普通青年真正的困境究竟在哪，于是只能是靠自我的杜撰去編排這樣一段段碎片化的情感故事，看似涉及到了許多情感的點(diǎn)，但講好了什么？什么都沒有講好！這種既要所謂“大師”風(fēng)格，又想去高談闊論的腔調(diào)，其實(shí)正是當(dāng)下很多新生代導(dǎo)演的通病。

好電影來源于生活，依托當(dāng)下青年情感的電影，更不應(yīng)該脫離地氣，但從“布宜諾斯艾利斯”到“外星人”，再到電影過程中頻頻出現(xiàn)的疼痛文學(xué)，作為導(dǎo)演的溫仕培，始終都在端著，以一種自以為是的視角去指指點(diǎn)點(diǎn)，但這其實(shí)也恰恰暴露出了電影自身的貧瘠，如果你總能在一部電影中，感受到多種似曾相識的風(fēng)格，卻言之無物，那么這樣的電影，其實(shí)早就失去了自我的靈魂。

玩的再花里胡俏，不及一段情真意切的感情，浮于表面的空談，縱然有些想法也難以觸動觀眾，如此電影，又拿什么來修成正果？！

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