姚冠宇：在短劇賽道尋找“相信”的力量丨短劇破壁者系列專訪

文 | 李蛋?

劇集市場正在經(jīng)歷一場靜默的“權(quán)力轉(zhuǎn)移”。短劇的爆發(fā)式增長不僅以分鐘級敘事爭奪用戶注意力，更讓演員生態(tài)發(fā)生顛覆性變革，沖擊著傳統(tǒng)影視的選角邏輯與人才壁壘。

非科班出身的素人憑借優(yōu)秀的作品一朝成名，新人演員借助豎屏的風(fēng)口大展身手，還有部分演員通過短劇賽道找到了事業(yè)的“第二春”。這種演員生態(tài)的流動性，正倒逼行業(yè)重新審視專業(yè)與流量、科班與天賦的辯證關(guān)系。

值此之際，星番特別推出「短劇破壁者」系列，對話短劇賽道內(nèi)具有代表性的優(yōu)秀演員。追問他們：當(dāng)短劇演員批量“上桌”，他們能為行業(yè)注入怎樣的新鮮血液？面對急劇變化的的影視環(huán)境，個體的生存法則又是否會更加殘酷？

「短劇破壁者」第三期對話者：姚冠宇。（點擊查看：；。）

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短劇行業(yè)高速迭代，演員姚冠宇的名字卻正逐漸成為一塊獨特的招牌。

從《戀夏的故事》《曖昧失溫》中冷峻深情的“瘋批大佬”，到《夜的第七章》里讓人又愛又恨的“渣蘇男主”，再到《私藏》里“巧取豪奪”的商圈新貴，即便一年主演多部作品，姚冠宇始終保持著對表演近乎執(zhí)拗的真誠。他告訴星番：“ 我總覺得，演員得先讓自己相信角色，觀眾才會相信。 ”

而這份“相信”不僅體現(xiàn)在表演中，同樣貫穿于姚冠宇的職業(yè)軌跡。從最初誤打誤撞接觸小程序劇，到被頭部制作團隊發(fā)掘并參演長劇后轉(zhuǎn)型深耕短劇領(lǐng)域，以及一直未曾放棄音樂創(chuàng)作。姚冠宇理解的跨界，不是一種標簽，而是作為從藝工作者探索邊界的必經(jīng)之路。

因此即使在短劇行業(yè)追逐流量的洪流中，姚冠宇也保持著對藝術(shù)的敬畏，以及一份難得的自省，“爆款標準或許由數(shù)據(jù)定義，但演員的底氣永遠來自作品。”

01

從誤入到深耕

“我第一次拍小程序劇的時候就發(fā)現(xiàn)了，這種題材劇集的制作雖遠沒有長劇精良，但因為節(jié)奏快、信息量大，需要演員在極短時間內(nèi)建立人物的說服力。”

談及入行契機，姚冠宇將自己入行短劇比作一場冒險實驗。當(dāng)時朋友推薦他嘗試被稱為“小程序劇”的新形式，他帶著好奇踏入這個尚未被正名的領(lǐng)域。那時的短劇制作粗糙、周期極短，卻讓他嗅到了行業(yè)變革的氣息：“觀眾越來越追求快節(jié)奏敘事，短劇恰好填補了碎片化娛樂的需求。”

這種敏銳的嗅覺很快得到驗證。憑借多部高熱度作品，姚冠宇逐漸成為短劇領(lǐng)域的頭部選手，極具張力的表演為同類型角色注入了不一樣的靈魂，單年拍攝量高達幾十部。

“ 長劇需要演員用幾十集鋪墊人物弧光，但短劇必須在三五分鐘內(nèi)讓觀眾相信角色的存在。這種近乎極限的表演挑戰(zhàn)，反而激起了我的勝負欲。 ”姚冠宇坦言，早期的短劇拍攝更像是野蠻生長：“ 越是混亂的環(huán)境，越考驗演員的信念感。我告訴自己，每個角色都是新戰(zhàn)場，必須全力以赴。 ”

這種多樣性背后，折射出的是短劇市場對題材的饑渴。2023年，中國微短劇市場規(guī)模達373.9億元，同比增長267.65%，其中女頻劇占比超六成。然而高強度拍攝帶來的挑戰(zhàn)同樣尖銳，姚冠宇為應(yīng)對角色固化帶來的負面影響，建立了一套獨特的劇本篩選標準： 故事完整度、角色差異性和自我挑戰(zhàn)空間。

“ 比如《和總裁相了個親》是喜劇風(fēng)格，《共你攬晴空》偏純愛，我可以用不同戲路證明自己不只是‘瘋批專業(yè)戶’。 ”

對于短劇行業(yè)數(shù)據(jù)決定命運的論調(diào)，姚冠宇則是表現(xiàn)出辯證的接納：“存在即合理，觀眾喜歡本身就是一種標準。 偶然出現(xiàn)一兩部爆款可能靠運氣，但能否持續(xù)輸出好作品，取決于你有多尊重自己的職業(yè)。演員的自我沉淀往往更加重要。 ”

02

給角色一點力量

“演短劇最難的不是把表演夸張化，而是如何讓觀眾覺得人物、劇情設(shè)定合理。”在姚冠宇看來，演員對表演細節(jié)的把控是打破角色類型化窠臼的重中之重。

在拍攝《曖昧失溫》的時候，導(dǎo)演要求姚冠宇走出帥氣的背影，于是他便根據(jù)人物角色即興設(shè)計出了“一步三搖”的步態(tài)。“ 這個角色是黑白通吃的藥商大佬，必須有目中無人的松弛感。我走路時故意晃動肩膀，沒想到成了觀眾玩梗的名場面，算是意外之喜。 ”

類似的即興創(chuàng)作還出現(xiàn)在姚冠宇主演的《戀夏的故事》里。劇中，他堅持全程以襯衫、白T塑造生活化的“渣蘇”氣質(zhì)，使得觀眾更容易相信他飾演的秦岳南是真實存在的，弱化了短劇人物的懸浮感。

面對短劇特有的快節(jié)奏表演，姚冠宇在實踐中慢慢總結(jié)出了一套“ 收放平衡 ”的表演法則。“觀眾既想在短劇里看到狗血反轉(zhuǎn)的爽感，又需要在劇情里看到一些真實的情感鋪墊。因此冷血與深情的切換不能全靠臺詞，演員的眼神和肢體語言更是關(guān)鍵。”

“ 在《夜的第七章》里，謝聿禮這個角色對外人冷血，唯獨對女主展露柔情。‘不摘手套觸碰他人’的人物設(shè)定恰恰強化了他對外人和女主之間的態(tài)度反差。每次女主出現(xiàn)的時候，我摘手套的動作，其實就是情感外化的開關(guān)。”姚冠宇說，這一設(shè)計不僅讓謝聿禮的情緒切換變得自然，也有利于幫助他在片場快速進入角色。

這種即興創(chuàng)作的能力，實則源于姚冠宇對劇本的深度研讀和現(xiàn)場應(yīng)變。 畢竟短劇拍攝周期短，演員必須在開機前就吃透人物邏輯，才能保證拍攝的順利進行。

“ 哪怕再同質(zhì)化的兩個角色，他們的人設(shè)也會有細微的不同，我能做的就是看到這些角色的不同之處，再結(jié)合劇本提示和自身的優(yōu)勢，展現(xiàn)出他們的特征。 比如我還在適當(dāng)?shù)臅r候，給謝聿禮加了一些挑眉的細節(jié)動作。”

小紅書上，有觀眾評價姚冠宇的表演：“ 多一分浮夸，少一分寡淡。 ”這種對細節(jié)的精準把控力，或許正是他能在夸張設(shè)定下賦予角色說服力的秘訣。

03

在流量浪潮中錨定真實

“最開始粉絲因為劇情或臺詞叫我‘取悅哥’的時候，我真的挺不好意思的。”談及由他締造的幾個網(wǎng)絡(luò)熱梗，姚冠宇難得露出羞赧。

從“高嶺之花”到“取悅哥”，這些網(wǎng)友給予姚冠宇的“外號”，讓他意識到短劇演員正面臨一種新型粉絲關(guān)系。不過， 盡管觀眾渴望短劇演員保留神秘的同時也能夠滿足大家的想象，但是姚冠宇依舊不愿刻意營造戲外的人設(shè) 。

“我之前想過，如果有機會的話，抽空做一個‘ 24小時不間斷直播 ’。我想讓粉絲知道我的一天都在干什么。讓他們看到‘姚冠宇’不僅是熒幕上的人，也是個有溫度的真實的人。”

這種真實感更體現(xiàn)在他對職業(yè)瓶頸的坦誠。當(dāng)星番問他，“短劇演員能否成為大眾明星”時，他直言：“需要時間和作品積累。短劇受眾垂直，破圈必須靠差異化競爭力。”就像他正在嘗試 將音樂與表演融合，為新劇創(chuàng)作并演唱OST 等，讓音樂成為人物敘事的延伸。

工作之外，姚冠宇習(xí)慣 用寫歌“重啟”自我 。“去年幾乎全年無休，今年想慢下來，多體驗生活，畢竟靈感源于日常。”而關(guān)于未來，“ 對于我來說，我的公司唐人是因為看到了我的短劇作品，然后才知道并簽下了我。所以作為演員，好好拍戲，認真去對待每一部戲，其實就是機遇。 ”

短劇行業(yè)的爆發(fā)式增長，既是一場資本與流量的狂歡，也是一面映照演員專業(yè)度的鏡子。姚冠宇的職業(yè)生涯恰好嵌入這一浪潮的褶皺之中。 從小程序劇的野蠻生長，到精品化短劇過渡期的陣痛，姚冠宇未嘗不是在流量與真實、速度與深度間探索演員的生存之道。

尤其當(dāng)行業(yè)從狂奔轉(zhuǎn)向深耕，采訪中反復(fù)提到的“ 對信念感的堅守 ”，也許就是接下來短劇破壁的關(guān)鍵。

盡管在這個以秒為計量單位的影視時代里，不疾不徐的姚冠宇似乎略顯違和。但也正是這樣的“略顯違和”，讓他得以在短劇的縫隙中向下扎根，向上生長。