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與好詩,不期而遇!
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原詩
慚愧
文/楊鍵
像每一座城市愧對鄉(xiāng)村,
我零亂的生活,愧對溫潤的園林,
我惡夢的睡眠,愧對天上的月亮,
我太多的欲望,愧對清徹見底的小溪,
我對一個(gè)女人狹窄的愛,愧對今晚
疏朗的夜空,
我的輪回,我的地獄,我反反復(fù)復(fù)的過錯(cuò),
愧對清凈愿力的地藏菩薩,
愧對父母,愧對國土
也愧對那些各行各業(yè)的光彩的人們。
1993
賞析
今天分享的是華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度詩人獎(jiǎng)楊鍵的詩《慚愧》,從詩人的愧對中,可以讀出詩人的主體意識。詩歌以第一人稱書寫,有些強(qiáng)烈的主觀情感輸出,全詩用了8次“愧對”,來強(qiáng)調(diào)自己的慚愧,情感體現(xiàn)非常鮮明。詩人主要采用對比、反復(fù)、排比的修辭手法,將多種意象并置,形成強(qiáng)烈的心理沖擊,以制造張力感。比如“零亂的生活”對應(yīng)“溫潤的園林”,“睡眠”對應(yīng)“月亮”等,從這些對比中,可以看到詩人的反思。詩歌以小見大,以個(gè)人見眾生,以輪回見生死,展現(xiàn)了廣闊的視野和思想格局。或許,詩人的慚愧,也是眾生的慚愧,詩人在替眾生言說,如此,意味就更加深遠(yuǎn)了。
詩人以“像每一座城市愧對鄉(xiāng)村”開頭,是比較寫實(shí)的,城市化的進(jìn)程,必然對鄉(xiāng)村構(gòu)成影響。詩人用愧對來形容,這種虧欠感一下就占據(jù)讀者的腦海。然后通過類比的方式引出詩人的愧對,情感基調(diào)的確定,以及引領(lǐng)主題,起到強(qiáng)化詩歌主題和情感的作用。
接著,詩人將生活和園林放在一起比較,生活的零亂和園林的溫潤形成感覺張力,因此,愧對園林的本質(zhì)是愧對生活。然后寫睡眠,愧對月亮,如此美妙的夜晚,自己卻做著惡夢,仿佛在說浪費(fèi)了月亮營造的夢境。再是寫欲望和小溪,一個(gè)因?yàn)樘喽棺约鹤兊脺啙幔噍^于小溪的清徹見底,詩人只有自愧不如。緊接著寫對女人狹窄的愛,愧對疏朗的夜空,一個(gè)是狹窄,一個(gè)是寬廣,更顯詩人愛的渺小。
最后,詩人在這些愧對中,進(jìn)行了深刻的反思,寫“我的輪回,我的地獄,我反反復(fù)復(fù)的過錯(cuò)”,輪回、地獄、過錯(cuò),這仿佛是對生命的總結(jié)和定義,人生如同在谷底徘徊一樣,更加強(qiáng)了詩人內(nèi)心的慚愧之感。隨后,詩人將這些慚愧投射到地臧菩薩、父母、國土、以及各行各業(yè)光彩的人們,如此一來,更加讓人覺得自己啥也不是,在人生的低洼處不能自拔。
詩人的愧對就像是對無能的定義和書寫,從這些愧對中,每個(gè)人似乎都能看見自己的身影。可以說,詩人不僅是在自我警醒,也是在警醒眾人。將種種虧欠羅列出來,不斷渲染情緒,增強(qiáng)詩歌的感染力,進(jìn)一步觸動(dòng)讀者的心靈,無形中產(chǎn)生一種激勵(lì)作用,促使自己和人們改變。因此,慚愧就是揭示問題,反思生命,以求改變。從這一角度來思考,詩歌達(dá)到了以反寫正的效果,有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。
拋磚引玉,就詩論詩,以寫代學(xué),至此,就結(jié)束了。如果您有不同的看法,歡迎評論區(qū)交流。
詩人簡介
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楊鍵,1967年生,現(xiàn)居安徽馬鞍山。二十世紀(jì)八十年代開始詩歌創(chuàng)作至今。曾獲劉麗安詩歌獎(jiǎng)、華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度詩人獎(jiǎng)、首屆李叔同國際詩歌獎(jiǎng)、山花文學(xué)獎(jiǎng)等。著有詩集《暮晚》《古橋頭》《慚愧》《楊鍵詩選》《長江水》等。
格命草
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格命草,自稱詩者,讀睡詩社創(chuàng)辦人,《讀睡詩選》主編,中國詩歌學(xué)會(huì)會(huì)員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》,目前選評經(jīng)典詩歌,名人名詩700余首,《格命草詩評(一)(二)(三)(四)(五)(六)(七)》已完成,詩評系列叢書正在持續(xù)創(chuàng)作中。
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