三步之外，青年影人還有多少條路可以走？

在電影的世界里，金雞創(chuàng)投是一片獨特的土壤。年復(fù)一年，人們在這里見證從種下種子到開花結(jié)果的完整過程。

金雞創(chuàng)投的模式區(qū)別于其他電影節(jié)的部分在于，各板塊之間的聯(lián)通性很強，可以實打?qū)嵉乜匆姺龀纸Y(jié)果和過程，就像在透明大棚里種蔬菜一樣，眼看著它茁壯成長。

金雞電影創(chuàng)投大會創(chuàng)作者合影（圖源：金雞創(chuàng)投）

大部分電影節(jié)，單元間的互通性體現(xiàn)在人的身上，即同樣的創(chuàng)作者可以在不同的成長階段參與到不同的單元當(dāng)中去。而金雞的互通性，則時常可以體現(xiàn)在項目上，即同一個項目可以經(jīng)歷創(chuàng)投、樣片實驗室、WIP，甚至最后獲得金雞獎提名。

無數(shù)人希望自己的項目能走遍這每一個階段，但市場殘酷，最終能夠被當(dāng)作幸運兒來講述的終究只有少數(shù)案例。

然而，正是這種從萌芽到結(jié)果的完整生命線，構(gòu)成了金雞創(chuàng)投最寶貴的價值。它不只是篩選出最后的果實，更是在構(gòu)建一種信念——在電影工業(yè)的土壤中，每一粒種子的成長路徑都清晰可見，每一分耕耘都能被看見。這種確定性本身，比任何單一的成功案例，更能予創(chuàng)作者前行的勇氣。

走完三步之后

毒眸去年曾經(jīng)將詳細拆解為三步（在金雞，青年電影人與夢的距離被分為三步），而今年，走完三步的《我的名字》出現(xiàn)在了廈門現(xiàn)場。

《我的名字》主創(chuàng)現(xiàn)場（圖源：金雞創(chuàng)投）

這個項目2023年來到金雞創(chuàng)投，2024年入圍樣片實驗室，2025年入圍WIP單元，從無到有，每一年都在廈門給觀眾帶來新的驚喜。

作為《我的名字》的導(dǎo)演、編劇，黎靜2023年第一次踏上金雞的舞臺，彼時的她滿是新鮮與憧憬，“覺得眼前充滿機遇，心里揣著一股要好好打拼一番事業(yè)的熱忱。”

創(chuàng)投舞臺上的矚目，往往如熱烈的煙火般短暫，熱度會隨場景轉(zhuǎn)換漸漸褪去，能直接通過創(chuàng)投達成合作并順利進入拍攝階段的項目，在市場中始終寥寥無幾。《我的名字》當(dāng)時也收獲了不少關(guān)注，期間，黎靜聽到最多的聲音，是建議她向更具類型化的方向調(diào)整。

2024年《我的名字》入圍樣片實驗室（圖源：中國金雞百花電影節(jié)）

黎靜并非接受不了修改，不過對于她個人的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作能力來說，寫、拍、剪三項工作是高度一體化的，這意味著，就算劇本最后改成了一個足夠類型的版本，但她進入到拍攝和剪輯階段之后呈現(xiàn)的仍然會是非常作者的視覺語言，“除非有人把我的劇本直接買斷，如果最后還是希望讓我來拍的話，我會沒有辦法去滿足。”

在許多迷茫于自我表達與類型語法的青年影人中，黎靜的創(chuàng)作是相對自洽的。在拍攝長片之前，黎靜就已經(jīng)因為短片《莉莉》而受到過一些關(guān)注。從研究生才開始學(xué)電影的她，本科階段嘗試過一些偏類型化的懸疑犯罪短片拍攝，而研究生導(dǎo)師則更傾向于讓她去做自己真正想要做的主題。于是，在這個階段里，黎靜開始去找自己真正感興趣的主題拍，并且在過程中慢慢形成了自己的一種風(fēng)格，“可能其實我自己都并不能完全概括它是一種什么樣的風(fēng)格，但當(dāng)我一寫完劇本的時候，往往整個故事拍攝上的畫面感和剪輯的節(jié)奏感就已經(jīng)都體現(xiàn)出來了。”

《莉莉》海報（圖源：豆瓣）

在那一年創(chuàng)投結(jié)束之后，黎靜原本已經(jīng)有了接近開機的機會，結(jié)果還是如很多青年影人的項目一樣，在開機前遭遇變故，陷入遲滯。黎靜和制片人于是決定，用自投自控的方式、最低成本的方案先把片子做出來。

各類扶持計劃相繼映入眼簾，最關(guān)鍵的一環(huán)是入圍金雞樣片實驗室，在黎靜口中，這直接改寫了這個項目的命運。

其實在全國各類影展創(chuàng)投中，帶有樣片孵化性質(zhì)的環(huán)節(jié)并不少見。而金雞樣片實驗室是要求最少最實在的一個。入選門檻上，只要參與過金雞創(chuàng)投就可以投遞，最終入圍的五個項目將給予直接的拍攝金支持，不限片長、不限形式，這也讓該單元的成片呈現(xiàn)出豐富的多樣性。

對黎靜而言，當(dāng)時的想法很純粹：既然已經(jīng)決定自主推進，就該牢牢抓住每一份支持與機遇，盡最大努力讓影片落地。于是，她帶著極低的預(yù)算，完成了近60分鐘素材的拍攝，這些素材最終在成片中的使用率約達三分之一。

為了避免后續(xù)補拍時場景變化影響銜接，黎靜在樣片實驗室拍攝期間，集中完成了所有家庭場景的室內(nèi)戲。“現(xiàn)在想來特別慶幸當(dāng)時的決定，后來二次補拍時，那個家庭場景確實無法再使用了。”更讓她感動的是，演員與劇組工作人員都帶著支持與信任加入，以極低的酬勞參與拍攝，還約定好后續(xù)長片繼續(xù)合作。正是這份同心協(xié)力，讓團隊在有限的條件下順利完成了大量素材的拍攝。

“當(dāng)時堅持拍60分鐘素材，除了擔(dān)心后續(xù)無法補拍，還有一個考量是，足夠時長的素材能參與電影節(jié)的WIP單元評選。”熟悉電影節(jié)運作邏輯后，黎靜格外珍惜每一個爭取機會的可能，努力讓作品被更多人看到。幸運總會眷顧有準(zhǔn)備的人，樣片實驗室的放映結(jié)束后，《我的名字》果然收獲了更多關(guān)注，大家對劇本的影像落地潛力有了更清晰的認知，這也為項目后續(xù)推進奠定了基礎(chǔ)。

《我的名字》映后分享（圖源：金雞創(chuàng)投）

憑借樣片積累的口碑，黎靜順利獲得了新一輪資金支持，成功推進影片后續(xù)拍攝。今年再次來到金雞WIP單元時，《我的名字》已完成全部拍攝，僅剩后期制作與宣發(fā)合作待推進。更令人欣喜的是，在頒獎典禮上，影片還獲得了趙小丁工作室提供的后期調(diào)色支持，極大緩解了后期制作的資金壓力。如今，項目已步入收尾階段，距離與觀眾見面越來越近。

回望整個創(chuàng)作歷程，黎靜始終充滿感恩：“從樣片實驗室的扶持，到后續(xù)的資金支持，再到行業(yè)前輩的助力，每一份認可與幫助都讓我更堅定地走下去。”

逼近和市場的距離

秋收之后，恰是播種時刻，今年的樣片實驗室又有五個歷屆創(chuàng)投中出現(xiàn)過的項目脫穎而出。

走到第三屆的樣片實驗室，以愈發(fā)多樣的姿態(tài)示人——比如今年誕生了首部以廈門為題材的作品《再搬一出戲》，作者表達與類型片齊具，甚至科幻、驚悚等市場上相對小眾的類型亦在樣片當(dāng)中出現(xiàn)。

《再搬一出戲》海報（圖源：金雞創(chuàng)投）

有的創(chuàng)作者會直接摘取長劇本中的一部分進行拍攝，有的創(chuàng)作者會選擇拍一部獨立的短片，黎靜選擇了前者，而金俊祺選擇了后者。

由金俊祺導(dǎo)演、編劇，甘劍宇監(jiān)制的短片《偷拍者》，是今年五個項目中最類型化的一個，也是片長最短的一個。僅僅15分鐘的時間里，導(dǎo)演完成了一次從被偷拍到復(fù)仇的完整敘事，信息密度極高。

《偷拍者》海報（圖源：金雞創(chuàng)投）

短片的劇本來自于長片中的一個配角，金俊祺希望通過一個獨立的短片來展示自己對敘事的把控能力，而非過早地進入正片的拍攝。從寫出劇本到開拍，金俊祺花了兩個月的時間，一直到正式開拍之前劇本都還在不斷修改，力求做到最好。

在國內(nèi)的青年創(chuàng)作者群體中，主動擁抱類型片的人并不多見，而金俊祺也是在經(jīng)歷了迷茫之后才終于有了自己的答案，“我也參加過很多創(chuàng)投，之前會一直想要兼顧個人表達跟類型語法，結(jié)果在我個人不是特別成熟的前提之下，可能兩樣都做得不夠好。”

后來決心一頭扎向類型片，對他而言有兩個原因，“第一是現(xiàn)實原因，我希望能一直拍下去；第二是我個人原因，我對自己的喜好向內(nèi)探索，問自己我到底適合做什么，然后在這幾年創(chuàng)投或者說行業(yè)的起伏中有了一個更深刻的理解，我覺得類型片可能是目前更適合自己的。”

放映現(xiàn)場（圖源：中國金雞百花電影節(jié)）

成功的短片不僅要有十足的準(zhǔn)備，也需要導(dǎo)師默契的配合與加持。本屆樣片實驗室由韓延擔(dān)任總監(jiān)制，田壯壯、殷若昕、錢重遠、甘劍宇、李淼組成導(dǎo)師團，每人分別指導(dǎo)一部短片。

分配到《偷拍者》的是類型片經(jīng)驗豐富的甘劍宇導(dǎo)演。據(jù)金俊祺透露，甘劍宇在前期劇本階段提供了很多幫助，“我們連續(xù)開了幾次劇本會，開機前他也在幫我解決了一個非常核心的劇本的問題。到了拍攝階段，他反而更愿意給導(dǎo)演空間和信任。拍完之后，他也和我們一起去完成后期剪輯，在節(jié)奏的調(diào)整、取舍上給到了很多有價值的意見。”

而這些意見中最為寶貴的部分，是超越技巧層面，在認知層面上的啟迪。他深刻體會到，類型創(chuàng)作的語法無法僅停留在理論認知，而必須在持續(xù)的實踐中反復(fù)校準(zhǔn)、逐漸清晰。正是通過一次次與甘劍宇導(dǎo)演的深入探討，金俊祺才得以不斷拉近創(chuàng)作意圖與觀眾感知之間的距離。

這是樣片實驗室的價值，也是整個青年影人扶持體系的核心價值。每一個創(chuàng)作者只有在切身的拍攝與直面市場的鍛煉中，才能越來越接近銀幕另一端的真實觀眾，而不停留于想象中的觀眾。

能被扶持的不只是導(dǎo)演

創(chuàng)投每年都在辦，有才華的青年影人不缺被看見的機會，但沿著創(chuàng)投的體系，還能誕生哪些可能？

在青年影人的三步體系之外，今年的金雞又拓展出了學(xué)子計劃、角色計劃等全新嘗試。

去年的金雞之夜上，金雞創(chuàng)投“高校聯(lián)盟學(xué)子計劃”正式發(fā)布。該計劃由黃建新?lián)伟l(fā)起人，以影視專業(yè)在校或畢業(yè)兩年內(nèi)的學(xué)子為主要培養(yǎng)群體，通過搭建產(chǎn)學(xué)研協(xié)同發(fā)展平臺，培養(yǎng)青年創(chuàng)作者。高校聯(lián)盟成員包括廈門大學(xué)、北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、中國傳媒大學(xué)、上海戲劇學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、澳門科技大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院共八大影視專業(yè)院校。

發(fā)起人黃建新介紹“高校聯(lián)盟學(xué)子計劃”（圖源：金雞創(chuàng)投）

專業(yè)院校雖然師資背景強大，鏈接行業(yè)資源也相對更多，但畢竟專業(yè)學(xué)習(xí)內(nèi)容與產(chǎn)業(yè)實際還是有較大差距，尤其是在感知市場方面，專業(yè)院校出身的學(xué)子往往存在較大的信息壁壘。在以往的產(chǎn)業(yè)實踐中，青年影人常常是靠自己在電影節(jié)、創(chuàng)投等場合中逐步摸索的。

學(xué)子計劃的初衷就是為了打破這一壁壘。在今年的金雞創(chuàng)投大會上，由八校聯(lián)盟推薦的12部短片和公開渠道征集的6部短片共同獲得了展映的機會，并最終在金雞報曉儀式上揭曉了涵蓋作品榮譽與個人榮譽的16項榮譽。

如果說學(xué)子計劃是把目光放在播種前的選種、育種階段，那么角色計劃則是在種子發(fā)芽的過程中找到合適的養(yǎng)料——幫助青年創(chuàng)作者找到值得一路同行的青年演員。

該計劃由姚晨擔(dān)任發(fā)起人，主理人郝為、陸垚、李雪和梁硯，目的是精準(zhǔn)匹配演員資源與項目需求，為優(yōu)質(zhì)劇本尋找最合適的表演者。在創(chuàng)投現(xiàn)場，角色計劃主理人之一陸垚就在點評電影《絕配》時提到，作品的角色設(shè)計與公司旗下的演員非常適配，同時也提出站在演員的立場來看，可能在表演層面需要進一步強化驅(qū)動力。

“角色計劃”聯(lián)合發(fā)起人、主理人（圖源：金雞創(chuàng)投）

除此之外，還有輕舟計劃、金盾計劃、微光計劃、熠熠和光計劃，分別在文旅、法律、拍攝、后期制作等方向為青年影人提供機會或保駕護航。比如，在法律知識層面的欠缺，容易讓青年影人在入行初期遇到坑洼，如果有近在眼前的法律顧問團隊，或許能前瞻性地規(guī)避掉不少知識產(chǎn)權(quán)風(fēng)險。而電影與文旅的結(jié)合，也能讓更多新人操刀的中小成本項目，獲得被看見的機會。這些計劃雖并不直接從現(xiàn)金方面入手給青年影人紓困，但專業(yè)資源的對接，很大程度上也是在各個環(huán)節(jié)上為他們減輕資金壓力。

年復(fù)一年，人們帶著項目而來，又帶著新的認知離開。而金雞創(chuàng)投這片獨特的土壤，始終在那里，見證著、守護著、也推動著中國電影最根本的進程：讓好故事，找到它通往觀眾最結(jié)實的路。