《太平年》只是開(kāi)始！胡歌領(lǐng)銜，3部大劇來(lái)了，央視這次又賭對(duì)了

要說(shuō)最近電視劇圈的格局，大概是這樣的：

《長(zhǎng)河落日》說(shuō)，我場(chǎng)面宏大！

《小城大事》說(shuō)，我立意高遠(yuǎn)！

可是《太平年》一出，所有人的目光，就自動(dòng)看齊了。

說(shuō)實(shí)在的，我已經(jīng)很久沒(méi)見(jiàn)過(guò)，對(duì)于一部歷史正劇，線上線下有如此高的討論度了。

其中，很大的一部分原因，在于《太平年》對(duì)準(zhǔn)的，是很多人不太了解的一段歷史——五代十國(guó)。

作為歷史，以及歷史劇的愛(ài)好者，我一直以為，不少朋友對(duì)于宋太祖趙匡胤的評(píng)價(jià)，還是過(guò)低了一些。

比如，在“秦皇漢武、唐宗宋祖”中，有不少人覺(jué)得，“宋祖”應(yīng)該被“明祖”替換掉。

但如果你真的了解五代十國(guó)這一段歷史的話，我相信，對(duì)于結(jié)束了這個(gè)亂世的趙匡胤，你應(yīng)該會(huì)有，一個(gè)更高的評(píng)價(jià)。

不過(guò)咱們今天重點(diǎn)要聊的，并不是《太平年》。

而是，央視。

在春節(jié)日益臨近之際，央視也要重拳出擊，連續(xù)打出幾張“王牌”。

第一、《生命樹(shù)》。

該劇將于1月30日，也就是明晚，登陸央視八套的黃金檔。

首先最讓人驚艷的，就是這部劇從頭到腳的 “真實(shí)”，一點(diǎn)不摻假。

劇組為了還原青海高原的場(chǎng)景，直接扎進(jìn)海拔 4800 米的可可西里無(wú)人區(qū)拍了 188 天，90% 的鏡頭都是高原實(shí)景，風(fēng)雪、荒原、藏羚羊遷徙的畫(huà)面，看一眼就仿佛置身雪域，比摳圖特效真實(shí)百倍。

細(xì)節(jié)上更是摳到極致，演員穿的藏袍是國(guó)家級(jí)非遺傳承人手工縫的，90 年代的巡山裝備、老式對(duì)講機(jī)全都嚴(yán)格復(fù)刻，就連經(jīng)幡飄動(dòng)的角度都查了史料，這種用心，看劇的時(shí)候一眼就能感受到。

而且演員們?yōu)榱私巧钦嫫矗瑥氐讙侀_(kāi)了偶像包袱。

胡歌演藏族巡山隊(duì)長(zhǎng)，提前三個(gè)月住進(jìn)青海和巡山隊(duì)員同吃同住，曬得黝黑，藏語(yǔ)臺(tái)詞說(shuō)得連當(dāng)?shù)乩蠋煻颊J(rèn)可，拍雪崩戲時(shí)被埋到胸口還堅(jiān)持實(shí)拍，鏡頭里的滄桑和堅(jiān)韌，完全看不到他以往的影子。

楊紫更是打碎了甜妹濾鏡，全程素顏出鏡，主動(dòng)增重 15 斤，臉上的高原紅、干裂的嘴唇都是真實(shí)狀態(tài)，零下 25℃拍雪地追車(chē)戲拒用替身，血氧值跌到 70% 還咬牙完成，把高原女警的颯爽和堅(jiān)韌演活了，連當(dāng)?shù)啬撩穸伎溲莸玫氐馈?/p>

其次，劇情一點(diǎn)不拖沓，懸疑感拉滿，被觀眾稱(chēng)作 “生態(tài)版《狂飆》” 一點(diǎn)不夸張。

這部劇跳出了傳統(tǒng)環(huán)保劇的老套路，用 90 年代和 2010 年代的雙時(shí)間線講故事，兩條線相互交織，懸念迭起。

90年代，胡歌飾演的多杰帶領(lǐng) 7 人巡山小隊(duì)，硬剛 200 人的武裝盜獵團(tuán)伙，還牽扯出官商勾結(jié)的黑幕，結(jié)果就在保護(hù)區(qū)要建成時(shí)神秘失蹤。

2010 年代，楊紫飾演的女警白菊重返高原，一邊沿著多杰的足跡追查失蹤真相，一邊打擊新的盜采盜獵，還帶著牧民搞生態(tài)產(chǎn)業(yè)。

整個(gè)劇情既有追捕盜獵者的緊張刺激，又有抽絲剝繭查真相的懸疑，而且劇中還直面 “要溫飽還是要環(huán)保” 的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，讓故事更有深度，不只是簡(jiǎn)單的打怪升級(jí)。

再者，劇中的人物塑造特別鮮活，沒(méi)有完美的 “圣人”，都是有血有肉的普通人，讓人特別有代入感。

胡歌演的多杰，最初組建巡山隊(duì)是為了帶村民脫貧探礦，看到藏羚羊被屠殺的慘狀后，才毅然轉(zhuǎn)向生態(tài)保護(hù)，他的堅(jiān)持不是憑空而來(lái)，背后是對(duì)這片土地的熱愛(ài)；楊紫演的白菊，從最初青澀的后勤新人，在多杰的帶領(lǐng)下成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的女警，十幾年后重返高原，既是為了追查真相，也是為了完成前輩的未竟之志，人物的成長(zhǎng)線特別清晰。

就連李光潔演的縣長(zhǎng)，也不是單純的反派，面對(duì)縣里窮得發(fā)不出教師工資、醫(yī)院缺醫(yī)少藥的困境，他在發(fā)展和環(huán)保之間的糾結(jié)，讓觀眾看到了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，這樣的人物，才更貼近生活。

最后，這部劇不只是一部好看的電視劇，更藏著溫暖的力量和深刻的意義。

它以環(huán)保英雄索南達(dá)杰的真實(shí)事跡為藍(lán)本，還融入了 137 個(gè)真實(shí)的反盜獵案件，讓我們看到了高原巡山隊(duì)員們?cè)跇O端環(huán)境下，用生命守護(hù)綠水青山的不易。

而且劇中不只是講守護(hù)，還講傳承，多杰用生命回答了“要不要保護(hù)”，白菊則用智慧回答了“如何保護(hù)”，她帶領(lǐng)牧民建牦牛科研基地、搞生態(tài)旅游，讓環(huán)保和致富結(jié)合起來(lái)，把“綠水青山就是金山銀山”的理念落到了實(shí)處。

第二、《唐宮奇案》。

該劇預(yù)計(jì)將于2月5日，登上央視八套次黃檔。

首先，劇情絕對(duì)是硬菜，盛唐探案又燒腦又有深度，完全不糊弄。

這部劇以貞觀九年的長(zhǎng)安城為背景，一開(kāi)篇就是上元夜宴寧遠(yuǎn)公主離奇死亡，一句詭異遺言直接拉開(kāi)懸念。

后面還串起了冥婚案、壁上花案等好幾個(gè)單元奇案，每個(gè)案子都帶著中式恐怖的氛圍感，紅衣鬼新娘、桃木釘鎮(zhèn)怨這些畫(huà)面，光看預(yù)告就覺(jué)得脊背發(fā)涼，懸疑感直接拉滿。

而且它不是單純?yōu)榱颂桨付桨福總€(gè)案子背后都藏著真東西，要么揭露封建禮教對(duì)女性的壓迫，要么講寒門(mén)學(xué)子的仕途困境，把盛唐繁華背后的社會(huì)問(wèn)題和人性糾葛拍了出來(lái)。

同時(shí)單元案還能串起主線，一步步揭開(kāi)女主家族十五年前被誣陷的滅門(mén)真相，最后還牽扯出朝堂政變，案中案、局中局，燒腦又有爽感，不用擔(dān)心看了覺(jué)得降智。

其次，白鹿和王星越的雙強(qiáng)搭檔太亮眼，四搭合作默契拉滿。

這倆人從之前的虐戀 CP 變成現(xiàn)在的探案搭檔，一文一武互補(bǔ)超帶感，白鹿演的內(nèi)謁局女官李佩儀，完全打破了古裝女性的刻板印象，高馬尾配唐刀，又颯又能打，查案時(shí)心思還特別細(xì)，武力值和洞察力雙在線，被網(wǎng)友叫“六邊形女戰(zhàn)士”一點(diǎn)不夸張。

為了這個(gè)角色，白鹿提前三個(gè)月特訓(xùn)，騎馬、高空跳、雨夜瓦頂追兇全不用替身，據(jù)說(shuō)這還是她最后一部高強(qiáng)度打戲，每一個(gè)武戲鏡頭都值得珍惜。

王星越演的太史局蕭懷瑾?jiǎng)t是智慧擔(dān)當(dāng)，一頭白發(fā)自帶故事感，精通星象歷法，靠著渾天儀和縝密邏輯推演線索，破解那些看似“鬼神作祟”的詭計(jì)。

倆人從一開(kāi)始的相互試探，到后來(lái)托付生死的并肩作戰(zhàn)，沒(méi)有工業(yè)糖精的無(wú)腦甜，全是棋逢對(duì)手的惺惺相惜，這種探案中滋生的情誼，比單純的愛(ài)情線更有看頭。

再者，制作上特別用心，細(xì)節(jié)控看了直呼過(guò)癮，盛唐氛圍感直接拉滿。

劇組一點(diǎn)不摳搜，斥資3000萬(wàn)實(shí)景搭建長(zhǎng)安108坊，還復(fù)刻了含元殿部分宮闕，殿前三米高的銅鳳光鑄造就花了兩個(gè)月，一幀一畫(huà)都是盛唐的樣子。

最后，這部劇的女性視角特別戳人，跳出了古裝劇的老套路。

作為首部女性主導(dǎo)的古裝懸疑劇，女主李佩儀全程主導(dǎo)破案進(jìn)程，不是依附男性的配角，而是有自己的執(zhí)念和追求，為了給父親洗冤一路披荊斬棘，最后沉冤得雪后還選擇棄官云游。

拒絕被皇權(quán)束縛，把女性覺(jué)醒的意識(shí)拍了出來(lái)，央視都點(diǎn)評(píng)這是 “封建枷鎖的突圍”，格局一下子就打開(kāi)了，看劇的同時(shí)還能感受到不一樣的女性力量。

第三、《純真年代的愛(ài)情》。

該劇預(yù)計(jì)將于2月20日（大年初四）起，登上央視八套的黃金檔。

首先，劇情太真實(shí)，假結(jié)婚的開(kāi)場(chǎng)裹著生活的無(wú)奈，卻甜得很純粹。

故事一開(kāi)頭就扎進(jìn)現(xiàn)實(shí)，孫千演的費(fèi)霓為了給哥哥湊婚房、搶高考名額，盯上了陳飛宇飾演的失憶青年方穆?lián)P，直接提出 “假結(jié)婚分房、我?guī)湍憧紝W(xué)、考上就離、開(kāi)銷(xiāo) AA” 的直白條件。

在那個(gè)一張結(jié)婚證能換一間房的年代，這不是狗血，而是最真實(shí)的生活選擇。

兩人住進(jìn) 8 平米的筒子樓，上下鋪劃清界限，卻在柴米油鹽里慢慢靠近：白天對(duì)著糧票算計(jì)日子，晚上擠在煤油燈下念詩(shī)，菜市場(chǎng)討價(jià)還價(jià)、鄰居打趣起哄，沒(méi)有轟轟烈烈的告白，心動(dòng)都藏在細(xì)節(jié)里，這種慢下來(lái)的感情，比現(xiàn)在的速食戀愛(ài)更戳心。

而且劇中兩對(duì) CP 反差拉滿，甜的方式各有滋味，滿足不同的追劇喜好。

陳飛宇和孫千的主 CP 是青澀的 “上下鋪純愛(ài)”，從刻意保持距離到彼此托付，方穆?lián)P一句 “都聽(tīng)你的，你是我的主心骨”，放在 70 年代比任何土味情話都動(dòng)人，兩人把那種 “想說(shuō)又不敢說(shuō)” 的曖昧演得淋漓盡致。

而郭曉婷和王天辰的副 CP 則是直球熱烈的“高速激情”，清高研究員和悶騷醫(yī)生的利益婚姻，藏著成年人的極限拉扯，深夜輔導(dǎo)數(shù)學(xué)的曖昧、隔岸相望的思念，性張力直接拉滿。

其次，演員演技貼臉，沉浸式演繹年代里的普通人，一點(diǎn)不懸浮。

陳飛宇徹底拋開(kāi)偶像包袱，演失憶的方穆?lián)P，眼里的茫然和對(duì)女主的依賴特別真實(shí)，為了角色還練扳手磨出繭子，把那個(gè)年代青年的純粹和堅(jiān)韌演活了。

孫千更是把費(fèi)霓的清醒和柔軟拿捏到位，嘴上把 AA 制說(shuō)得明明白白，煮面時(shí)卻悄悄給對(duì)方多臥一個(gè)荷包蛋，嘴硬心軟的模樣就是那個(gè)年代獨(dú)立姑娘的真實(shí)寫(xiě)照。

配角更是錦上添花，劉敏濤演的母親，沒(méi)有煽情獨(dú)白，就靠悄悄給孩子塞雞蛋的小動(dòng)作，把那代父母 “嘴上嫌棄、心里疼惜” 的愛(ài)展現(xiàn)得淋漓盡致。

郭曉婷和王天辰的對(duì)手戲張力十足，圖書(shū)館里偷偷借書(shū)的眼神，把文青式的浪漫演到了心坎里。

再者，制作細(xì)節(jié)太走心，一秒拉回 70 年代的國(guó)營(yíng)廠區(qū)，滿是懷舊感。

劇組為了還原年代質(zhì)感，真的下了功夫，1:1 搭建了國(guó)營(yíng)制帽廠車(chē)間，還在老廠區(qū)改造出真實(shí)的筒子樓和食堂，墻上的復(fù)古標(biāo)語(yǔ)、廣播里滋滋的雜音，瞬間讓人穿越到那個(gè)年代。

道具更是摳到極致，磨毛邊緣的糧票、掉瓷的搪瓷缸、貼著名字的暖水瓶，還有枕頭底下的票證本子，這些老物件全是滿滿的回憶殺。

最后，劇的內(nèi)核太戳人，在清貧的歲月里，把愛(ài)情的本真拍透了，還照見(jiàn)當(dāng)下的我們。

這部劇最難得的是，沒(méi)有把那個(gè)年代的愛(ài)情拍得太理想化，它有現(xiàn)實(shí)的算計(jì)，有生活的窘迫，卻也有最純粹的真心和信任。

那時(shí)的人，為了一間房敢假結(jié)婚，卻也會(huì)在相處中把彼此當(dāng)成主心骨；物資貧瘠，感情就靠眼神和紙條維系，反而更顯珍貴。

對(duì)比當(dāng)下的速食愛(ài)情，有人把愛(ài)情當(dāng)成風(fēng)險(xiǎn)投資，連情緒都要 AA 制，這部劇里的感情就像一劑良藥，讓我們看到愛(ài)情最本真的樣子：

不是物質(zhì)的堆砌，而是柴米油鹽的陪伴，是困境中的相互扶持，是久處不厭的彼此成就。

你會(huì)追哪部劇呢？