算法、泥土與野蠻生長(zhǎng)：中國(guó)青年影人的“西南偏南”時(shí)刻

1月29日晚上，一場(chǎng)頒獎(jiǎng)禮正在南寧舉行。

臺(tái)上，王小曼站在話筒前，她是“HiShorts！青年短片周”的創(chuàng)始人。過(guò)去五天，在這個(gè)短片周上，她主持了25場(chǎng)展映，看了數(shù)百部短片，現(xiàn)在她要宣布今年的獲獎(jiǎng)名單。

這不是戛納，也不是威尼斯，而是一座位于中國(guó)西南的城市，距離越南邊境不到200公里。但在過(guò)去一周，它成了一個(gè)“短片中心”。

王小曼按下遙控器，大屏幕上開始播放一段混剪視頻。數(shù)字一個(gè)接一個(gè)跳出來(lái)：258部短片入圍，231部音樂影像，12場(chǎng)對(duì)談，6場(chǎng)說(shuō)唱主題沙龍。

這些數(shù)字意味著什么？意味著南寧愿意為這些不到30分鐘的作品投入場(chǎng)地、人力和資金，甚至是耐心——在一個(gè)長(zhǎng)片都難以盈利的市場(chǎng)里，這種對(duì)短片的投入顯得格外“不尋常”。

-空缺的獎(jiǎng)項(xiàng)-

第一個(gè)不尋常的信號(hào)，出現(xiàn)在AI單元。

知名導(dǎo)演鄭大圣是這個(gè)單元的評(píng)委主席，他曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《村戲》《王勃之死》等。當(dāng)他上臺(tái)宣布最佳技術(shù)突破獎(jiǎng)時(shí)，停頓了一下。

因?yàn)椋@個(gè)獎(jiǎng)，空缺。

空缺意味著什么？意味著評(píng)委認(rèn)為沒有一部作品達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。或者說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)本身還在變化。

“創(chuàng)作者們?cè)谧汾s日新月異的技術(shù)迭代，一時(shí)間難分伯仲。”鄭大圣解釋。他說(shuō)得很委婉，但意思很明確：AI影像技術(shù)變化太快，今天的突破明天可能就過(guò)時(shí)了。與其給一個(gè)很快就會(huì)被遺忘的獎(jiǎng)項(xiàng)，不如把這個(gè)空缺留在這里，提醒所有人，這是一個(gè)還在形成中的領(lǐng)域。

這不是當(dāng)晚唯一的空缺。紀(jì)錄單元最佳影片也沒有頒出。評(píng)委張吉安上臺(tái)時(shí)說(shuō)，他看到了很多年輕人的創(chuàng)意力，但最后獎(jiǎng)杯還是空著的。

這些“不尋常”，意味著“寧可讓獎(jiǎng)杯空著也不愿意降低標(biāo)準(zhǔn)”的執(zhí)拗。

聽上去有些“高傲”，但在一個(gè)充斥著”參與獎(jiǎng)”和”鼓勵(lì)獎(jiǎng)”的行業(yè)里，這種“傲然”某種程度上是必要的。

-對(duì)決-

戲劇性，出現(xiàn)在劇情單元。

《獨(dú)唱團(tuán)》是今晚最被看好的作品之一。這部片子從一個(gè)小男孩的視角切入，講述他在學(xué)校合唱團(tuán)里的遭遇。評(píng)委徐春萍在宣布最佳影片時(shí)說(shuō)：“十部影片競(jìng)爭(zhēng)太激烈，每個(gè)片子都有亮點(diǎn)，難以取舍。”

最后，《獨(dú)唱團(tuán)》拿下了劇情單元最佳影片。導(dǎo)演鐘雨昂沒有來(lái)現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)一段VCR發(fā)表感言。他是00后，也是第一次入圍HiShorts!。

但評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)——所有單元里最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)——給了另一部片子：《鬣狗》。

當(dāng)評(píng)委會(huì)主席張婉婷宣布這個(gè)結(jié)果時(shí)，臺(tái)下有些騷動(dòng)。張婉婷是香港導(dǎo)演，她和丈夫羅啟銳合作的《歲月神偷》曾獲柏林電影節(jié)水晶熊獎(jiǎng)。她在臺(tái)上解釋：“《獨(dú)唱團(tuán)》令人印象深刻，但除此以外也還有一部短片同樣引人注目。”

《鬣狗》的導(dǎo)演是楊名，也獲得了成長(zhǎng)單元特別提及獎(jiǎng)。這意味著評(píng)委們?cè)谶^(guò)去幾年一直在關(guān)注他的作品。《鬣狗》是黑白影像，講述少年霸凌。評(píng)委的評(píng)語(yǔ)是：“用黑白的單色調(diào)，刻畫出一闋困獸斗般、無(wú)法逃避的青春悲歌。”

為什么《鬣狗》能超過(guò)《獨(dú)唱團(tuán)》？

《獨(dú)唱團(tuán)》的主題很有力，但《鬣狗》在劇本、演出、攝影、美術(shù)、音樂、節(jié)奏各方面都達(dá)到了水準(zhǔn)之上。短片不只是表達(dá)一個(gè)想法，它必須是一個(gè)完整的作品。

-無(wú)法忽視的AI-

雖然AI單元的“最佳技術(shù)突破獎(jiǎng)”空缺，但2025年無(wú)疑是“AI影像元年”，這也導(dǎo)致HiShorts!第一次設(shè)立AI單元。

鄭大圣給《逛三園》的頒獎(jiǎng)詞，是一段AI生成文本的”提示詞”：“仿真表情，精準(zhǔn)口型。天南地北，中式家庭。舌槍唇劍，有恩有怨。評(píng)彈說(shuō)唱，自嘲自反。理還亂，剪不斷。”

這部片子用AI技術(shù)還原了一個(gè)中國(guó)家庭的爭(zhēng)吵場(chǎng)景。演員的口型、表情、語(yǔ)調(diào)，都是AI生成的。導(dǎo)演楊選說(shuō)，他用了三個(gè)多月時(shí)間調(diào)試這些細(xì)節(jié)。“AI不是按一個(gè)按鈕就能生成一部電影，”他在展映后的問(wèn)答環(huán)節(jié)說(shuō)。“它是一個(gè)工具，但你需要知道如何使用它。”

最佳AI敘事影片《能去哪里》用監(jiān)控?cái)z像頭的視角，記錄一個(gè)機(jī)器人試圖逃離鄉(xiāng)村的故事。評(píng)委說(shuō)，這部片子”用AI去構(gòu)想AI看到的世界，在人機(jī)之間尋找雙向目光”。

AI單元評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)給了《溯洄記》，王行健和楊小魯?shù)淖髌贰＿@部片子把中國(guó)水墨畫和工筆畫轉(zhuǎn)化成動(dòng)態(tài)影像，講述一個(gè)”漁夫夜色求子”的志怪故事。評(píng)委會(huì)認(rèn)為，它”實(shí)現(xiàn)了中國(guó)故事在當(dāng)代語(yǔ)境下的審美破圈”。

但即使是這些獲獎(jiǎng)作品，也沒有人認(rèn)為它們代表了AI影像的未來(lái)。這就是為什么最佳技術(shù)突破獎(jiǎng)要空缺——因?yàn)檎嬲耐黄拼_實(shí)還沒有出現(xiàn)。

-雙黃蛋和年畫-

動(dòng)畫單元出現(xiàn)了另一個(gè)不尋常：兩部片子并列最佳影片。

評(píng)委阿美在臺(tái)上解釋：“入圍的五部電影都非常優(yōu)秀，其中有兩部無(wú)法割舍，看一遍還想再看一遍，最終決定兩部片子共同拿獎(jiǎng)。”

張杰森的《下界》融合了中國(guó)剪紙和傳統(tǒng)年畫的風(fēng)格，講述臘月送灶神的年俗傳說(shuō)。張杰森上臺(tái)時(shí)說(shuō)，這部片子取材自家鄉(xiāng)濰坊的年畫。“在考察過(guò)程中發(fā)現(xiàn)本地的老年畫藝人處境艱難，年畫藝術(shù)也宣傳不出去。希望能借這支片子讓更多人關(guān)注年畫。”

另一部《樹的羞怯》是跨國(guó)合作，四位中國(guó)成員、兩位法國(guó)成員。主創(chuàng)說(shuō)：“沒有種族主義，大家對(duì)彼此的想法都保持充分的尊重與理解，我們認(rèn)為這是一部世界的片子。”

一個(gè)向內(nèi)挖掘本土文化，一個(gè)向外尋求跨文化對(duì)話。兩部片子代表了中國(guó)年輕動(dòng)畫創(chuàng)作者的兩個(gè)方向。評(píng)委選擇給兩個(gè)獎(jiǎng)，是因?yàn)樗麄儾幌胱屵@兩個(gè)方向互相排斥。

-創(chuàng)投和文旅-

頒獎(jiǎng)典禮開場(chǎng)不久，第一批頒出的是創(chuàng)投板塊獎(jiǎng)項(xiàng)。

今年HiShorts!把創(chuàng)投升級(jí)成”創(chuàng)投MINI”，開放了短片、漫劇、短劇三條賽道。這個(gè)改變不是藝術(shù)上的考慮，而是商業(yè)上的必要。

南寧市政府這兩年在推動(dòng)”微短劇+文旅”戰(zhàn)略，希望通過(guò)短視頻內(nèi)容吸引游客，同時(shí)培育本地的數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。政府出臺(tái)了企業(yè)落戶、人才引進(jìn)、出海推廣等多項(xiàng)政策，提供資金支持。

《民族機(jī)甲—起源》拿了”AI民族機(jī)甲CG動(dòng)漫創(chuàng)新獎(jiǎng)”，《北帝山修仙記》拿了”仙俠文旅短劇創(chuàng)新獎(jiǎng)”。兩個(gè)項(xiàng)目都由美麗壯鄉(xiāng)集團(tuán)投資——這是一家國(guó)有企業(yè)，專門負(fù)責(zé)南寧的文化產(chǎn)業(yè)投資。

這些獎(jiǎng)項(xiàng)，很難說(shuō)是純粹的藝術(shù)評(píng)判。它們更像是政策信號(hào)：如果你的作品能結(jié)合地方文化，能吸引游客，能創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，你就能獲得支持。

最佳短劇項(xiàng)目《嫌疑喵的獻(xiàn)身》的評(píng)語(yǔ)是：“足以構(gòu)成當(dāng)代社會(huì)發(fā)展歷史一角。”最佳短片項(xiàng)目《紅襪療法》的評(píng)語(yǔ)則是：“對(duì)我們視之如常的現(xiàn)代生活場(chǎng)景，進(jìn)行了寓言化、陌生化的書寫。”

這些評(píng)語(yǔ)很文藝，但創(chuàng)投板塊的本質(zhì)是商業(yè)的。評(píng)委在尋找的是既有藝術(shù)價(jià)值，又有市場(chǎng)潛力的項(xiàng)目。在中國(guó)的影視行業(yè)里，這兩者往往是矛盾的。但HiShorts!試圖證明，它們可以共存。

-西南偏南時(shí)刻-

事實(shí)上，這不僅僅是一場(chǎng)關(guān)于獎(jiǎng)杯的角逐。

在中國(guó)電影工業(yè)正試圖尋找下一個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)的當(dāng)下，這場(chǎng)位于中國(guó)“西南偏南”邊緣地帶的“聚會(huì)”，成為了極具象征意義的觀察樣本 。

在這里，前沿的生成式人工智能與原始的少年殘酷物語(yǔ)狹路相逢，云端算法和泥土氣息相映成趣，共同勾勒出中國(guó)新一代創(chuàng)作者的精神圖譜。

此前，創(chuàng)始人王小曼希望將HiShorts!打造為中國(guó)的“西南偏南”。這是一個(gè)“有野心”的目標(biāo)——“西南偏南”是美國(guó)德州奧斯汀的一個(gè)藝術(shù)節(jié)，以音樂、電影和科技聞名。

相對(duì)于奧斯汀有完善的產(chǎn)業(yè)鏈，有大量的資金，有全球的影響力，HiShorts!以及支持它舉辦的南寧，可能有的更多是一種熱情。

因此，HiShorts!迎來(lái)它的“西南偏南時(shí)刻”，還有很長(zhǎng)的路要走。

不過(guò)，我們也看到了某種萌芽。

258部短片，231部音樂影像，這些作品不會(huì)在院線上映，不會(huì)在視頻平臺(tái)獲得推薦，不會(huì)為導(dǎo)演帶來(lái)收入。

但在南寧這五天里，它們被放映了，被討論了，也被認(rèn)真對(duì)待了。

或許，這就夠了。

撰稿|小董不大懂
策劃 | 文娛春秋編輯部