從同屏到同頻，2026網(wǎng)絡(luò)視聽盛典看見行業(yè)的“精氣神”

導(dǎo)讀：2026中國網(wǎng)絡(luò)視聽盛典讓我們看到，在萬象同屏的時代，唯有那些有溫度、有活力的作品，才能真正實現(xiàn)與觀眾的“同頻共振”。

文｜黎河

立春伊始，萬物復(fù)蘇。由國家廣播電視總局、中宣部文藝局指導(dǎo)，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會、中國電視藝術(shù)委員會主辦的《“活力視聽 萬象同屏”2026中國網(wǎng)絡(luò)視聽盛典》如約而至。

站在“十五五”開局之年的節(jié)點上，網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)正邁向高質(zhì)量發(fā)展的新階段，今年的盛典也呈現(xiàn)出一種蓬勃向上的新氣象。當(dāng)故宮的琉璃瓶開口說話，當(dāng)電視劇主角闖入現(xiàn)實企業(yè)，在一眾精彩紛呈的節(jié)目中，優(yōu)酷選送的《故宮守護者》《她的新聞現(xiàn)場》《黑與白》《一起開麥吧》等作品以獨特的切口入題，構(gòu)建起一組獨特的價值坐標(biāo)，也用守正創(chuàng)新的筆觸，勾勒出網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)既有厚度、又有溫度的高質(zhì)量發(fā)展軌跡。

在光影流轉(zhuǎn)中，守護文明的“根”

“這些年我都是躺在故宮文物庫房里，全年恒溫恒濕，不像之前，我被關(guān)進過一個黑乎乎的木箱子，跟一堆破棉花和舊麻繩待了八年，又冷又吵，還整天顛簸，外面槍炮聲連天……”

通過一只名不見經(jīng)傳的唐代琉璃雙耳瓶作為敘事視角的切入點，觀眾仿佛看到了故宮文物曾在戰(zhàn)火紛飛的年代，那段坎坷的往事。

博物館是保護和傳承人類文明的重要空間，如何讓這些文明“活”在當(dāng)下？優(yōu)酷選送的情景講述《故宮守護者》給出了一個溫暖的答案。

透過擬人化的深情講述，我們能在這只無名的琉璃瓶與修復(fù)師的對話中，了解到文物修復(fù)“修舊如舊”“最小干預(yù)”“可返可逆”等原則，以及一代代修復(fù)師不斷傳承的故事；我們還能在倪萍飽含深情的講述中，了解到從離開北平開始，十四年，13247個大箱子的文物，沒有一箱丟失和損毀。當(dāng)說出那句“這是故宮守護者和我們的老百姓用命換來的”，動容的又何止講述者。

通過全息投影與XR技術(shù)的結(jié)合，戰(zhàn)火紛飛的北平與數(shù)字孿生的故宮在同一時空交匯。“我們愿中華文明生生不息”當(dāng)最后倪萍、黃覺、陳都靈等嘉賓共同呼吁，特別是當(dāng)畫面定格在“修舊如舊”的修復(fù)臺上，以及展示今日故宮用數(shù)字技術(shù)掃描文物、讓國寶在云端永生的場景時，一種宏大的歷史縱深感油然而生。

打破虛實邊界，釋放行業(yè)的“力”

用一首歌的時間，如何玩轉(zhuǎn)一座現(xiàn)代化的文娛城？

當(dāng)?shù)谒拿鎵Ρ淮蚱疲摌?gòu)與現(xiàn)實的邊界瞬間消融。這次教科書級別的“影劇綜”聯(lián)動，成為一場科技賦能下的沉浸式行業(yè)觀察。

當(dāng)佘詩曼唱起《新聞女王》的片尾曲《透徹》，熟悉的旋律瞬間將觀眾拉回了劇集的情感濃度中。但鏡頭一轉(zhuǎn)，Man姐不再局限于直播間，而是作為向?qū)В瑤ьI(lǐng)觀眾在虎鯨文娛城的硬核場景中穿梭。

鏡頭首先掃過數(shù)字虛擬演播室，這里基于UE5實時渲染技術(shù)，實現(xiàn)了虛擬場景與直播畫面的深度融合；隨后來到的虎鯨文娛錄音棚，這里擁有行業(yè)最高的建聲標(biāo)準與杜比全景聲認證，讓觀眾看到高品質(zhì)的沉浸聽覺體驗背后，是全鏈路的音樂與影視制作能力在支撐；而當(dāng)鏡頭定格在豹款影視制作車上，這座可移動的制片廠，為內(nèi)容生產(chǎn)提供了一站式的現(xiàn)場制作解決方案。

從虛擬制作到全景聲效，再到移動生產(chǎn)力，這些硬科技在《新聞女王》OST中被一一解鎖。觀眾也看到那些精彩的劇集和爆款內(nèi)容背后，是一整套嚴密、高效、高科技的生產(chǎn)體系在提供源源不斷的動力。這種將IP情感（歌曲）與企業(yè)實景（科技）相結(jié)合的創(chuàng)意表達，既讓劇粉感到親切，又讓行業(yè)看到了“劇綜聯(lián)動”的新玩法，即用最好的IP去講好行業(yè)自己的故事，去展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)視聽企業(yè)的硬實力與精氣神。

在萬象同屏中，回歸創(chuàng)作的“心”

不管時代如何變遷，最打動人心的依然是那些最樸素、最真誠的東西。

與此同時，魔術(shù)唱演秀《黑與白》在結(jié)構(gòu)上的巧思令人眼前一亮。魔術(shù)師畢明浩與歌手希林娜依·高的合作，不是簡單的伴舞或伴唱，而是彼此嵌入，形成一個全新的藝術(shù)作品。隨著《灼灼韶華》的OTS被唱響，黑白魔方分裂、碰撞與重塑，流沙化作金雨的瞬間，我們看到的是一種新大眾文藝語態(tài)下的審美表達。

這種創(chuàng)新的舞臺形式，進一步延長劇集的生命力。讓OST不再僅僅是一首歌，而是成為一個可以被看、被聽、被感知的獨立藝術(shù)品。也有可能在未來真正值得被留存下來。

《一起開麥吧》延續(xù)了節(jié)目IP“盲聽盲選”的核心特點，回歸聲音的本質(zhì)。張碧晨置身于“國風(fēng)鯤鵬”的宏大視覺之中，舞美意境極美，大魚海棠般的視覺沖擊力與她穿透力的嗓音完美融合，一首《浮生誰》展現(xiàn)了國風(fēng)音樂的磅礴氣勢；而“浪漫三蹦子”與“吉祥三妹”等音樂新人帶來《玉姬書》，他們身上那股初生牛犢不怕虎的勁頭，代表了行業(yè)源源不斷的新鮮血液，與張碧晨一起共同構(gòu)成了一幅音樂人才生生不息的畫面。

無論是《黑與白》的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，還是《一起開麥吧》的極致舞美，都說明只要用心打磨的質(zhì)感，就能經(jīng)得起觀眾的審視。

2026年的這場中國網(wǎng)絡(luò)視聽盛典，究竟想要傳遞什么信號？透過優(yōu)酷選送的這四個精品節(jié)目，我們或許能讀懂行業(yè)當(dāng)下的堅持。

一是堅持打造精品IP，延長內(nèi)容生命力。無論是《新聞女王2》的霸氣回歸，還是《灼灼韶華》的OST二創(chuàng)，亦或是《故宮守護者》的人文厚度，都說明行業(yè)轉(zhuǎn)向?qū)Ρ領(lǐng)P的深耕與長效運營；

二是堅持創(chuàng)新的聯(lián)動表達，激發(fā)行業(yè)活力。就像《她的新聞現(xiàn)場》一樣，優(yōu)酷通過創(chuàng)意化的綜藝表達與劇集聯(lián)動，打破了虛擬與現(xiàn)實的界限，把整個行業(yè)的活力、把頭部企業(yè)的精氣神生動地帶了出來；

三是堅持用心打磨的“匠心”，回歸內(nèi)容本質(zhì)。無論是《黑與白》的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新，還是《一起開麥吧》的極致舞美，亦或是故宮里那個小小的琉璃瓶，都體現(xiàn)了對內(nèi)容的尊重。

好節(jié)目，是用心做出來的，觀眾是能感受到的。回望過去一年，優(yōu)酷在內(nèi)容領(lǐng)域交出了一份叫好又叫座的答卷。從摘下年度國產(chǎn)劇評分桂冠的《反人類暴行》，到引發(fā)全民熱議的《藏海傳》《難哄》；從深耕人文賽道的《圓桌派》，到不斷破圈的綜藝《無限超越班》。這些爆款的連續(xù)出現(xiàn)并非偶然，而是平臺堅持“為好內(nèi)容全力以赴”的結(jié)果。

優(yōu)酷通過這個舞臺，以盛典為切口，向觀眾展示了一份堅定的態(tài)度：在萬象同屏的時代，唯有堅持長期的品質(zhì)耕耘，才能真正實現(xiàn)與觀眾的“同頻”。

屏幕亮起，好戲才剛剛開始。