Netflix《莎拉的真?zhèn)稳松罚哼@一幕鏡頭語言早已揭曉全局真相

申惠善、李浚赫主演的Netflix最新原創(chuàng)韓劇《莎拉的真?zhèn)稳松?/a>》，講述一個神秘莫測的女人與追查她的刑警之間展開的懸疑犯罪故事。

（*下文劇透預警！）

本篇從導演的鏡頭語言入手解讀——其實在全劇開篇的第一個場面中，導演就已經(jīng)用鏡頭語言暗示了結局！

芭朵奧的新品開幕活動，作為本劇的第一場戲，暗藏著貫通全劇的重要隱喻。女主的身份、最終的選擇，全部都包含其中。只要看懂這里，就可以理解女主的人物核心、進一步深刻理解全劇的諷刺意義。

說出來的臺詞一定是最容易被觀眾注意的，女主直接在開篇揭示主題，這是一個關于真相與謊言的故事。然而鏡頭語言中包含著更多的“未說之言”，才是最有趣、耐人尋味的部分。

簡單梳理這一段是奢侈品牌芭朵奧的新品開幕，聚集了無數(shù)社會名流，是一個十分華麗的場面。此時天空忽然下起了雪，保安紛紛拿起雨傘為芭朵奧的包打傘，下雪了人淋濕沒關系，包不能弄濕，接著女主走上階梯來到最高處，也舉起雨傘為包包擋雪。

穿著優(yōu)雅華麗禮服的女主沒有為自己打傘，而是選擇了為包包打傘，說明這個對她來說真的很重要，甚至比自己更重要。打傘的舉動與她最終選擇是一脈相承的，也可以說是一個象征的動作。

結合她最終選擇的身份是成為金美靜。其實這是男主拼湊出來的一個推論，而女主順水推舟，從這堆謊言的碎片里選了一個當作真相認罪了。

在這一套邏輯中，金美靜冒充莎拉金、被揭穿的金美靜殺了莎拉金，地下道發(fā)現(xiàn)的女尸是莎拉金，因此莎拉金就是無辜的被害者，而非詐騙犯或殺人犯，芭朵奧也就不會連帶著“塌房”。

當然真相是相反的——金美靜冒充莎拉金，金美靜想殺莎拉金卻在打斗中被反殺，被發(fā)現(xiàn)的那具尸體正是金美靜。

而女主寧愿放棄華麗的身份莎拉金，不惜成為殺人犯金美靜、坐10年的牢，也要維護芭朵奧繼續(xù)在奢侈品界閃耀下去，保住品牌聲譽是她的唯一目的。

到這里為止，只要是看完全集的觀眾，大概都能知道是怎么一回事。但是背后的行為動機是需要琢磨的，芭朵奧到底為何會對她那么重要呢？女主的執(zhí)著、欲望，以及她付出的巨大代價究竟值得嗎？

答案都隱藏在這一幕的鏡頭中！

除了臺詞、人物動作，不可忽視卻也隱藏得最深的正是背景和道具。背景是一幅投影畫，內(nèi)容不難看出取材自《創(chuàng)世紀》，即意大利文藝復興時期雕塑家米開朗基羅所創(chuàng)作的宗教題材壁畫。

《創(chuàng)世紀》堪稱文藝復興時期的巔峰之作，其藝術價值毋庸置疑。如果用本劇相關且世俗一點的比喻，那么這壁畫不就相當藝術領域的“奢侈品”

女主創(chuàng)造芭朵奧就如同《創(chuàng)世紀》中所描繪的，上帝創(chuàng)造世界、從無到有。女主就是上帝，是創(chuàng)造芭朵奧的神。但是呢，這不是真實的壁畫，而是投影本質(zhì)是虛幻的，是假象。女主當然也不是什么上帝，莎拉金是她創(chuàng)造的假身份，芭朵奧也并非源自歐洲的百年皇家奢侈品牌，是她自己創(chuàng)造出來的牌子，從里到外都是假的。

值得注意的是，劇中的投影壁畫在原畫基礎上做了改動，即畫面中心有一對大翅膀，這個翅膀要結合鏡頭中的道具一起看——包包展示臺后面的雕像

這一雕像的原型是“勝利女神”尼姬（羅馬名叫Victoria維多利亞），公元前三世紀古希臘石雕刻，現(xiàn)保存在法國盧浮宮。

顧名思義，這尊勝利女神的雕塑是勝利的化身，雕塑本身就有翅膀，但是劇中的壁畫投影又賦予了它一雙更為巨大的翅膀，從極度仰角的鏡頭中可以明顯地看出雕塑翅膀和投影的大翅膀是獨立存在的。而從正面視角的鏡頭中，真實存在的雕塑翅膀與投影出來的假翅膀，兩對翅膀合二為一、渾然一體。

這不就是本劇反復在說的“真假難辨”嗎？勝利女神在這里也自然是指向女主，她看似失敗了（坐牢結局），實際卻是勝利的女神。因為她維護了自己最重要的東西，芭朵奧。

芭朵奧到底是什么？這就不得不“糾正”一件事，雖然網(wǎng)飛的官方中文譯名是《莎拉的真?zhèn)稳松?/strong>，但看它的韓文劇名不是這個，真正的劇名是《LADY DIOR》，劇中男主推理出來了，芭朵奧BOUDOIR是實際存在的奢侈品牌迪奧DIOR的變形。

LADY DIOR實際指的是迪奧戴妃包，這個名字來自戴安娜王妃，源于1995年，戴安娜王妃在巴黎出席活動時獲贈了一款迪奧包包，作為品牌大使的王妃在各大活動出席時均會攜帶迪奧包包作為造型配飾，因此品牌方將這款包包命名為LADY DIOR。

LADY DIOR是真的跟皇室王族有關，是以人物來命名的包。而BOUDOIR卻是假皇室品牌，因此劇名其實也有諷刺女主是虛假的“LADY DIOR”這一層含義。

正如劇中所說，奢侈品是先有真的、然后才有贗品。既然包是這樣，那么人也是。女主是LADY DIOR的贗品版。

很可惜因為譯名《莎拉的真?zhèn)稳松吠耆?strong>淺白的意譯，失去了原本劇名的諷刺意味。

女主在自殺落水之際的本能求生意志出現(xiàn)了，接著她抓住了掉落的DIOR包上的品牌標，在要死的時候才知道自己有多想活下去，她拼命游泳到岸邊，活下來第一件事就是發(fā)文說自己買了“BOUDOIR”的包，這個品牌就此誕生了。從象征層面看，BOUDOIR是她的重生。

莎拉金只是一個新身份/面孔/名字，是個殼子，可以是被砸爛的難辨面容的無名女尸，可以是沒有頭的勝利女神雕像。而BOUDOIR，是真正的勝利女神的化身，是在勝利女神雕像正前方的、需要打傘保護、需要她堵上一切保護的。

BOUDOIR是女主重獲新生的具象化標志，是她對身份與階級欲望的化身。

這部劇無疑也在用奢侈品來諷刺社會階級。對于普通人睦佳熙身份的女主來說，奢侈品僅僅是她工作時賣的包嗎？連商場里顧客用的廁所都是“奢侈品”，她需要走很遠的路去員工廁所并且排長隊，甚至解決基本的生理需求、去上廁所也是奢侈的，還要包裝得好聽一點，叫“茶歇”。這不就是資本家對勞動者的壓榨和馴化嗎？

被追債時墜落在垃圾堆的鏡頭，襯托了普通人睦佳熙可悲的處境。還有一次睦佳熙上顧客用的廁所，看顧客來了怕被發(fā)現(xiàn)，于是她把頭發(fā)解開、名牌拿掉，假裝也是顧客，這是一次小小的換身份，她體驗到了換階級的便利性。

在所謂上流階級人士的圈子中，不管這個奢侈品包制作的成本多低，人家高價買的是“優(yōu)越感”這一附加價值，是虛榮、攀比的資本，哪怕是芭朵奧這個假名牌，只要炒起來了，就是真·價值連城。這部劇對奢侈品的剖析還是很精準到位的。

一步步換身份后的女主終于來到了真正的上流階級，她的“成功”本身也說明了階級跨越之路上的荒唐，包括找放高利貸的老頭結婚捐腎、利用男公關在富太太圈子里炒包，都盡顯上流圈子的虛偽。就連看似正義的男主，最終也為了升職（也是一種跨越階級）而接受了女主選擇的“真相”，就此結案。

有一幕男女主兩人的臉重合，合二為一的鏡頭，似乎在說他們本質(zhì)上是同類人，是殊途同歸罷了。

這個故事同時也讓我聯(lián)想到韓劇《安娜》（2022），也是出身貧困的女主用謊言編織身份、一步步躋身上流階級的故事。當然并非每個出身底層的人都會像李誘墨、莎拉金一樣行騙走向犯罪。

描繪這些走向極端的人物、追溯其犯罪心理，最終可以回溯到問題的本質(zhì)——社會階級懸殊所產(chǎn)生的相對剝奪感造就了這樣的犯罪。

相較而言，這兩部比較不同的地方是，《安娜》完全是女主視角，女主在騙人的時候，作為觀眾也會替她捏一把汗，害怕她被揭穿。也就是說《安娜》是重心完全在女主的敘事，很細致地刻畫了人物的心境和神態(tài)、身份的轉(zhuǎn)變過程，邏輯和細節(jié)也都更加完整、可信。

《莎拉的真?zhèn)稳松芬驗槠?strong>懸疑推理，男主視角占一半，根據(jù)他破案的進度引出莎拉金的層層身份，但男主刑警人設臉譜化，跟《認罪之罪》、《血謎拼圖》、《分手的決心》這些作品的男主人設類似，缺乏新意。也因此女主的敘事就少了一半······

女主總是搖身一變、在幾個身份之間轉(zhuǎn)換，過渡不夠有說服力，細節(jié)經(jīng)不起推敲，因此有一點懸浮失真感。多虧申惠善的實力演技和金鎮(zhèn)民導演的鏡頭調(diào)度，提高了故事的可看性，當做懸疑劇完成度還算高，享受推理與反轉(zhuǎn)的趣味、還是值得一看！