上官儀《入朝洛堤步月》英譯助力文化走向世界

作者 王永利

唐詩是中華文明的璀璨瑰寶，上官儀《入朝洛堤步月》以凝練筆墨繪盡大唐氣象。

上官儀（約608—664），唐代大臣、詩人。字游韶，陜州陜縣（今屬河南）人。貞觀（627—649）進(jìn)士。官弘文館學(xué)士、西臺(tái)侍郎、宰相等職。麟德元年（664），上官儀因替唐高宗起草廢后詔書觸怒武則天，被許敬宗構(gòu)陷與廢太子李忠通謀，下獄死。

《入朝洛堤步月》是唐高宗朝宰相上官儀在洛陽皇城外等候朝見時(shí)創(chuàng)作的一首短詩。此詩通過描寫作者經(jīng)過洛水河堤時(shí)的見聞?dòng)^感，全詩精于籌劃，巧于抉擇，各種自然景觀巧妙組合，氣度從容，藝術(shù)上極見功力。

《入朝洛堤步月》

（唐）上官儀

脈脈廣川流，驅(qū)馬歷長(zhǎng)洲。

鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋。

如何運(yùn)用“信達(dá)雅”“功能對(duì)等”理論翻譯好這首繪盡大唐氣象的詩歌呢？今天我們先來看看老翻譯家秦大川的譯作：

Passing by the Moonlit Bank When Going to Court

By Shangguan Yi / Tr. Qin Dachuan

Here so tenderly runs the river broad;

I pass by the bank on my ambling horse.

Magpies hover under the dawning moon;

Cicadas cry in the autumn wind coarse.

（首發(fā)平臺(tái)：知乎（2020年6月30日，秦大川個(gè)人專欄/賬號(hào)發(fā)布。鏈接見：https://zhuanlan.zhihu.com/p/72072644）

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，節(jié)奏與韻律的經(jīng)營：譯作采用了近似押韻格式（broad/horse, moon/coarse），讀起來朗朗上口，符合英語詩歌讀者的審美習(xí)慣。詩句的節(jié)奏也較為明快流暢，與原詩的五言絕句的韻律感有一定呼應(yīng)。

二是，意象的基本傳達(dá)：原詩中的核心意象，如“河流”、“馬”、“曉月”、“鵲”、“蟬”、“秋風(fēng)”等，在譯文中都得到了保留和呈現(xiàn)。這使得英語讀者能夠捕捉到詩歌所描繪的基本畫面：一個(gè)秋日清晨，騎馬過河的場(chǎng)景。

三是，整體意境的營造：通過選用“tenderly”（溫柔地）、“ambling”（緩行）、“dawning”（破曉）、“autumn wind coarse”（秋風(fēng)蕭瑟）等詞語，成功地營造出一種寧靜、微涼、略帶蕭瑟的秋晨氛圍，與原詩的整體意境基調(diào)相符。

可商榷之處：

首先，譯文整體較為平實(shí)，在句式和表達(dá)上缺乏一些詩歌語言特有的凝練和新穎。例如，“Here so tenderlyruns the river broad”一句，雖然信息準(zhǔn)確，但在表達(dá)的詩意和沖擊力上稍顯平淡。

其次，為了押韻“coarse”一詞略顯拼湊：用“coarse”形容秋風(fēng)，意為“粗糙、粗劣”，雖然能傳達(dá)出秋風(fēng)的不柔和感，但原詩中“秋風(fēng)”更多是點(diǎn)明季節(jié)，渲染一種清冷、蕭瑟的氛圍，與“多情”的“曉月”形成對(duì)比。“coarse”的語義偏向于質(zhì)地，若追求更詩意的表達(dá)，或可考慮“bleak”“raw”等詞，但“coarse”作為嘗試亦有其力度。

總之，這是一次合格并出色的翻譯嘗試。它成功地構(gòu)建了一幅秋晨行旅圖，是一首獨(dú)立寫景朗朗上口的英文詩。

接下來，我們看看許淵沖 大師的譯作：

Moonlit Walk by the Lo River on My Way to Court

By Shangguan Yi / Tr. Xu Yuanchong

The river flows with tender grace;

I ride along the sandy place.

Magpies fly ‘neath moon at dawn;

Cicadas chirp in autumn breeze.

(許淵沖《許譯中國經(jīng)典詩文集·唐詩三百首》，五洲傳播出版社，2012年，第12頁)

具體分析如下：

優(yōu)點(diǎn)：

一是，韻律工整，音美突出：譯作采用了嚴(yán)格的AABB押韻格式（grace/place,dawn/breeze）。每行音節(jié)數(shù)較為均勻（分別為9、8、7、8），讀起來節(jié)奏感強(qiáng)，朗朗上口。這種對(duì)格律的刻意經(jīng)營，很好地還原了原詩作為五言絕句的韻律美，體現(xiàn)了許譯“以詩譯詩”的核心追求。

二是，用詞精煉，意境柔美：將首句的“脈脈”譯為“tender grace”，既保留了河水的溫柔情態(tài)，又增添了一份優(yōu)雅的氣質(zhì)，比單純的“tenderly”更具文學(xué)色彩。用“chirp”形容蟬鳴，比秦大川譯本中的“cry”更為精準(zhǔn)和悅耳。這個(gè)詞通常用來形容小鳥或昆蟲的鳴叫，更符合蟬聲連綿不絕的特點(diǎn)，沒有過度渲染悲戚。

三是，意象的凝練與整合：譯者對(duì)原詩的意象進(jìn)行了巧妙的壓縮和重組。例如，“曉月”與“鵲”被整合為“Magpiesfly ‘neath moon at dawn”，邏輯關(guān)系清晰，畫面緊湊?！扒镲L(fēng)”與“蟬”被處理為“Cicadas chirp in autumn breeze”，簡(jiǎn)潔而富有動(dòng)感。

值得商榷之處：

首先，文化負(fù)載詞的處理：廣川指洛河，長(zhǎng)洲指洛堤。許譯用the river 代指洛河，和秦譯一致，準(zhǔn)確，但許譯用the sandy place代指洛堤(也有沙洲的含義)，顯然這里place是為了和上一句grace押韻，不如秦譯the bank精準(zhǔn)。這也是許譯常因韻舍意的典型做法。末句將“秋風(fēng)”譯為“autumn breeze”（秋風(fēng)/微風(fēng)），與其整體清麗婉約的風(fēng)格一脈相承，若求蕭瑟之感，或可用‘chill’‘bleak’，但‘breeze’在英詩中亦可承載秋意。相比之下，秦譯使用的“coarse”雖然不完美，但在傳遞不柔和感上更有力。

其次，句式結(jié)構(gòu)較為規(guī)整，缺乏變化：譯詩采用了非常規(guī)整的主謂結(jié)構(gòu)，每一行都是一個(gè)完整的陳述句。這種結(jié)構(gòu)雖然清晰，但在詩歌表達(dá)上略顯平鋪直敘，缺少原詩那種含蓄、意在言外的韻味。

總之，許譯（本文本）優(yōu)美，亮點(diǎn)在于格律的工整和音韻的和諧，用詞更為精煉優(yōu)雅，意象整合度高。秦譯（之前分析）側(cè)重于畫面的基本構(gòu)建和整體氛圍的營造，語言相對(duì)平實(shí)，但在節(jié)奏感和用詞的打磨上不如許譯考究。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。我才疏學(xué)淺，謹(jǐn)試譯一下，向漢學(xué)家和大師致敬。

By the Luo River on My Way to Court atDawn

By Shangguan Yi

Translated by WangYongli

Soft and vast, the Luobreathes in mild moment—

I ride unhast alongthe long sanded embankment.

Magpies fly o'er hills'neath the dawning moon,

Cicadas' trills blendwith wild autumn gale's tune.

我試圖用Soft and vast, the Luo breathes in mild moment還原“脈脈廣川流”，文化負(fù)載詞的處理：廣川指洛水，長(zhǎng)洲指洛堤，我用the Luo 和sanded embankment來還原。同時(shí)把“鵲飛山月曙”譯作Magpies fly over hills 'neath the dawning moon。鵲飛的典故是曹操《短歌行》“月朗星稀，烏鵲南飛”。鵲飛報(bào)喜，表現(xiàn)出天下太平盛景，所以，我力圖讓這句詩眼有畫面感，烏鵲在月曙下高飛過山頭，讓每一句都靈動(dòng)起來，在煉字方面，用ride unhast和trills等詞，力圖古雅得體，整句穩(wěn)重、畫面清晰。譯作雖然不是嚴(yán)格AABB押韻，但尾音和諧，讀起來朗朗上口。

當(dāng)然，本人才疏學(xué)淺，譯作存在許多不足，請(qǐng)大家不吝賜教。我愿意盡綿薄之力，為中華文化出海減少“文化折扣”做點(diǎn)滴貢獻(xiàn)。

總而言之，在文化出海的今天，精準(zhǔn)而詩意的英譯，不僅是文字的轉(zhuǎn)換，更是東方美學(xué)、古典意境與精神氣度的跨文化傳遞。三譯本并置，恰是文化翻譯復(fù)雜性的縮影——如何在忠實(shí)與美感、異化與歸化之間取舍，正是‘文化出海’面臨的永恒命題。（王永利）