全網(wǎng)吹的爆劇，就這啊？

你們有沒有發(fā)現(xiàn)，最近古偶的女主角，越來越愛“撿男人”回家了？

就比如“據(jù)說”熱度超過《狂飆》、粉絲全網(wǎng)吹爆。

拋開劇情只有顏值，但是平均10集一“封神”的《逐玉》。

女主角樊長玉，是一名性格獨立，心地善良的殺豬匠。

殺豬殺得好好的，“撿”到個贅婿。

其真實身份，是正被人追殺，靠入贅?隱藏身份的武安侯謝征。

同樣是由田曦薇出演女主的《田耕記》。

當(dāng)朝國舅爺沈諾，執(zhí)行任務(wù)時遭追殺身受重傷，被女主連蔓兒所救。

偽裝成十三里營子的道上人物，進(jìn)入女主連蔓兒所在的農(nóng)村。

開啟了共同對抗親戚、經(jīng)營農(nóng)業(yè)并相知相愛的生活。

《與晉長安》的女主，太晉女將軍黎霜。

偶然間撿到了一名失憶男子，并取名“晉安”。

其真實身份，是戰(zhàn)功赫赫、令敵人聞風(fēng)喪膽的冷血王爺諳南王。??

他為救皇兄段敖澤，被植入神器“玉玲瓏”并身中玉蠶蠱，導(dǎo)致?重傷失憶?。

《玉茗茶骨》的男主狀元郎陸江來，被卷入一樁殺妻舊案，從官場新星淪落至絕境。

瀕死之際，被茶王之女榮善寶搭救。

有撿人的，自然有撿妖怪的。

《長相思》的女主小夭，在路邊撿了個重傷毀容的“叫花子”。

其真實身份，是四大家族之一涂山氏族的二公子涂山璟。

被當(dāng)作未來族長培養(yǎng)，人稱青丘公子。

在成婚前，遭同父異母的哥哥設(shè)計，被囚禁折磨三年。

《與君初相識》的女主御靈師紀(jì)云禾，“撿”到了為救順德仙姬，反被囚禁的鮫人世子長意。

被對方的單純和善良打動，最終兩人擺脫了多方勢力的阻撓，沖破身份的束縛相愛。

除了妖怪，還有撿小動物的。

《三生三世十里桃花》女主白淺被封法力，失去記憶，成了凡人。

某天撿了條受傷的小黑蛇，帶回家悉心照料。

而黑蛇的真實身份，是奉旨剿滅金猊獸，因受傷不能恢復(fù)真身的夜華。

同樣是撿小動物。

《遇龍》的男主尉遲龍炎，為了渡天劫，從天魔手里搶奪上古金甲。

因受傷不能恢復(fù)真身，只能化作白蛇。

被女主流螢撿走，悉心照料。

這劇情設(shè)定，和《三生三世》的重合度實在太高。

不過《三生三世》自己也是抄襲融梗，真就“天下文章一大抄”。

根據(jù)以上案例，我總結(jié)出了一套規(guī)律。

男主角往往有著很高的顏值，深厚的背景。

要么身居高位，要么法力雄厚。

卻因被追殺、被迫害、練功練岔劈了，身受重傷，被迫隱姓埋名。

再狗血一點的，可以把“失憶梗”融進(jìn)去。

而女主往往善良、獨立、性格率真。

在自己熟悉的領(lǐng)域，掌握著強大的技能。

比如很會種田，很好看；

很會殺豬，很好看；

很會打仗，很好看。

畢竟除了顏值之外，也得有能吸引男主的一技之長。

男女主的感情發(fā)展，往往是先被迫同居，再簽訂類似“假結(jié)婚”的契約。

沒想到日久生情，撐到男主“掉馬”。

最終強強聯(lián)合，掃清障礙，happyending。

古偶賽道本就擁擠，為啥會有這么多劇“撞梗”呢？

這并非巧合，而是設(shè)計好的戲劇公式。

“女主撿男人”的橋段，本質(zhì)是劇情需要，滿足女性觀眾的情感需求，順帶塑造人設(shè)。

首先，這樣的劇情安排，能快速讓男女主獲得長期的獨處機會。

省掉了漫長的相識、相知，直接從偶遇進(jìn)入日常互動。

男主要么重傷失憶，要么隱姓埋名，總之“我好想逃卻逃不掉”。

地位懸殊的陌生男女，突然共處一室，難免要出各種誤會和烏龍。

而長期遠(yuǎn)離底層人民的男主，一定會被女主某些特質(zhì)吸引。

比如《逐玉》的女主樊長玉，就很會殺豬，打動了男主（？）。

男主則悄悄利用自己的特殊能力（武功高、見識廣、智慧超群），幫女主渡過難關(guān)。

兩人互相保護(hù)，漸漸彼此依賴。

觀眾需要的沖突和“糖”都有了，還為以后的“刀”埋下伏筆。

畢竟兩人身份的鴻溝就擺在那兒，肯定要鬧矛盾。

況且導(dǎo)致男主落魄的主因也沒消除，必然有刀在后面等著。

除了為感情戲提供捷徑，“女主撿男人”還能幫助立人設(shè)。

救一個素未相識的重傷員，這個行為本身，就突出了女主的善良和熱心。

和傳統(tǒng)的偶像劇相比，女主從被動的“被追”，轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃舆x擇。

從被照顧的那方搖身一變，成了照顧別人的那方，權(quán)力關(guān)系反轉(zhuǎn)。

在傳統(tǒng)的偶像劇市場，打出了差異。

情感方面，“女主撿男主”可謂一石三鳥。

一個設(shè)定，就能集純愛、反差和養(yǎng)成于一身。

首先，落難男主成立的前提，是他曾經(jīng)有個顯赫的身份。

但是出于某些緣由，暫時不能公開或者恢復(fù)，被迫融入另一種生活環(huán)境。

好比讓仙尊養(yǎng)雞養(yǎng)豬，讓皇帝洗衣做飯，讓戰(zhàn)神臥病在床。

反差感拉滿的同時，也提供了養(yǎng)成感。

因為代入女主視角，觀眾就是在培養(yǎng)男主。

眼見他從脆弱到強大，逐漸拿回本屬于自己的一切。

和女主的感情，也越來越深厚。

兩人相處過程中，是剝離了身份、財富和武功的。

只看真心與陪伴，這不是純愛，什么是純愛？

市場也證明，女主撿男主的套路，曾經(jīng)屢試不爽的流量密碼。

日常同框好拍、好剪，還容易出強互動的名場面，易于傳播做話題；

救贖、守護(hù)、雙向奔赴，觀眾愛看。

但是看多了，難免審美疲勞。

男主是“人設(shè)組裝包”，女主是“善良工具人”。

人物為撒糖服務(wù)，故事被“拋開不談”。

有命中注定的“撿人”，沒有現(xiàn)實中建立親密關(guān)系，所面臨的真實難題。

看似女本位，實則還是那套等待拯救者的被動敘事。

撿男人可以，但能不能撿出差異？

就像你給快凍死的狐貍一只醬板鴨，希望它能熬過這個冬天。

幾年后找上門來的，未必是報恩的狐貍，也可能是報仇的醬板鴨。

完全可以撿回來個反派，恩將仇報給女主制造困難。

金庸的《射雕英雄傳》里，也有“撿男人”的橋段。

包惜弱冰天雪地，好心救了倒在路邊、奄奄一息的完顏洪烈。

可她得到的不是報恩，而是完顏洪烈對她美貌的覬覦。

牛家村慘遭血洗，包惜弱家破人亡，淪為王府圈養(yǎng)的金絲雀。

近一點的有《東宮》。

西州九公主曲小楓，救了遭追殺受重傷的豊朝五皇子李承鄞。

李承鄞化名顧小五，接近曲小楓并利用其找到丹蚩王帳。

他按丹蚩禮儀與曲小楓成親，卻在婚禮當(dāng)天率軍屠滅丹蚩全族。

“女主撿男人”套路的泛濫，正折射出當(dāng)下國產(chǎn)劇，尤其是古偶的劇情同質(zhì)化嚴(yán)重。

在資本眼中，劇集是高風(fēng)險產(chǎn)品。

被市場反復(fù)驗證過的爆款公式，意味著低風(fēng)險和可預(yù)期的回報。

平臺方和制作方，當(dāng)然會反復(fù)使用。

另一方面，這類模式有很多是“胎里帶”。

最近幾年的古偶劇，幾乎全都是網(wǎng)絡(luò)小說改編。

而網(wǎng)絡(luò)小說最大的問題，就是“題材扎堆”和“融梗”。

不是編劇不想改，而是沒法改。

這是產(chǎn)業(yè)鏈上下游聯(lián)動，導(dǎo)致的題材堵塞。

客觀來說，趨同是類型劇走向成熟的必經(jīng)階段。

美日韓劇，也都有過某一題材高度同質(zhì)化的時期。

只有金字塔結(jié)構(gòu)，才能構(gòu)成健康的行業(yè)生態(tài)。

塔基，是大量可復(fù)制的成熟案例，保證產(chǎn)業(yè)的存續(xù)。

塔尖，則是不斷涌現(xiàn)的創(chuàng)新作品，引領(lǐng)行業(yè)的進(jìn)步。

國產(chǎn)劇，尤其是古偶劇的問題，是塔基過于龐大。

而塔尖不能說沒有，只能說是鳳毛麟角。

AI技術(shù)愈發(fā)強大的當(dāng)下，各種天馬行空的點子，都能被輕易影視化。

影視劇行業(yè)再不思進(jìn)取吃老本，結(jié)果只能是生態(tài)崩壞，大家一起完蛋。

今天就說到這里，咱們明天見！

拜了個拜~