歷史的謠言：莫扎特沒有戀屎癖 也不是什么古典音樂大師

多年來，關于莫扎特的惡俗傳聞，一直在中文互聯網上瘋狂流傳。他被描繪成無可救藥的戀屎癖患者，乃至被推定為有不能克制的吃屎欲望。尤其是來自親筆書信的排泄物表達，似乎完全能坐實網友指控。

顯然，上述推測完全是歪曲事實。莫扎特的口無遮攔，完全源于18世紀的風俗語境。至于約定俗成的古典大師概念，同樣是對音樂缺乏理解的必然后果。

莫扎特的許多親戚 都收到過帶有污言穢語的私人信件

莫扎特之所以被誤解為吃屎狂魔，完全源于他自己留下的371封書信。

其中，有39封包含糞便、放屁等粗俗表達。而且收件人涵蓋父親利奧波德、妻子康斯坦策、表姐瑪麗亞-安娜·特克拉和姐姐南妮兒。甚至唯一寫給母親的信，也是由排泄主題的打油詩開場。

公元1777年，他在給表妹的信中寫道：好了，祝你晚安。但先在你的床上拉屎，讓它炸開。睡個好覺，我的愛，把你的屁股塞進嘴里！

此外，他還創作過編號K231的樂曲，標題可直譯為《舔我的屁股》。

莫扎特甚至創作過惡俗小調

然而，充斥書信的排泄物詞匯，并不能證明莫扎特患有戀屎癖。無論同時代觀察，還是任何一部醫學檔案，都找不到任何食用糞便的行為記錄。因為這類粗俗幽默非個人怪癖，而是薩爾茨堡的中產階級文化。

公元18世紀，德語區尚未形成維多利亞時代的極端禁忌，與排泄相關的俗語可以在男女間公開運用。例如莫扎特的父親利奧波德，以嚴謹、自律和宗教虔誠著稱，乃至資產階級美德化身，依然在家書中使用類似表達。

莫扎特的父親 同樣會在家書中使用排泄物比喻

換句話說，莫扎特的粗俗語言是一種地域性家庭幽默。正如音樂學者所指出：在18世紀的末的薩爾茨堡，談論排泄功能僅僅是社交手段。其普遍程度，堪比今人對飲食或心理分析的津津樂道。

如果將時代性語言習慣診斷為個體病癥，無異于因為唐代詩人常在詩中提及美酒，就斷定他必然患有酒精依賴綜合征！

莫扎特的惡俗習慣 不過是某個年代的地域特色

當然，一定會有人覺得奇怪：為何堂堂古典音樂大師，也會如此沉迷于低級趣味？

若要破解這層思維迷霧，必須打破所謂的“古典音樂家認知”。因為在19世紀之前，根本就沒有這種定位。莫扎特的真實社會身份，屬于試圖脫離單一庇護體系、靠多元市場生存的自由創作者。既不是現代意義上的流行歌手，也不是象牙塔尖的高雅符號。

《安魂曲》是莫扎特最有名的教堂音樂

當時，教堂音樂處于神圣等級頂端。莫扎特自幼按父親意愿，完全按教堂樂的標準培養，精通對位法與宗教聲樂寫作。后來為薩爾茨堡大主教擔任管風琴師，晚年還創作過《安魂曲》，證明他深諳最高美學形態的宗教音樂。

然而，莫扎特沒有像巴赫那樣終身依附于教堂，也不像海頓那樣甘于做貴族的專屬樂長。29歲時，他選擇辭職移居維也納，成為神圣羅馬帝國的宮廷作曲家。同時投身商業劇院、私人沙龍和業余音樂出版市場，完全不想被單一人設所限制。

莫扎特幾乎與同時代的所有音樂風格打交道

在維也納宮廷，莫扎特的職責就是譜寫交響曲和室內樂。在國家歌劇院，則會創作意大利語或德語歌劇，還為城市資產階級奉獻鋼琴奏鳴曲與舞曲。

這種多線生存模式，在當時的音樂界十分罕見。既需要用拉丁文對話貴族，又必須會意大利語同觀眾調情，乃至說德語與市民打趣。他的耳朵能同時接收教堂的管風琴莊嚴、劇院包廂的竊竊私語、酒館里的舞曲旋律，以及家庭客廳里的粗俗玩笑。

莫扎特非常樂于在私人沙龍內展現才華

正是深度嵌入多元社會網絡，讓莫扎特能自如運用排泄物玩笑。哪怕在宮廷中維持得體，轉頭又需要在劇院展現風趣，并且迎合普通市民的戲謔品味。至于私人通信，依然保持家鄉歸薩爾茨堡的語言習慣。這絕非精神錯亂表現，而是一個職業藝人的社交彈性。

公元1777-78年，莫扎特書信中的排泄物占比進入高頻，恰好與深陷熱戀的時間高度重合。故而有學者指出：他是在借用私人交流，釋放幾乎不可忍受的性緊張。

莫扎特書信中的污言穢語 也是一種泄壓出口

等到19世紀，莫扎特時代的輕松遭遇系統性抹除。隨之而來的一整套博物館化操作，讓音樂廳禮儀迅速神圣化，發展到禁止鼓掌、禁止交談、穿正裝出席的登峰造極程度。作品文本被固化，追求忠于原譜的演奏，而非即興改編，作曲家形象則被去肉身化。

至此，古典音樂概念呼之欲出。那個賭博負債、喜歡屎尿屁玩笑、游走于貴族客廳和市民劇院之間的莫扎特，全部被有意識進行剝離。只剩下一個被抽離歷史語境，完全封存在玻璃柜里的永恒天才。

莫扎特的完美形象 基本來自19世紀的人為選擇

此外，19世紀的圣化工程制造出雙重盲區：

一方面讓現代人產生誤解，以為莫扎特生來就是高雅代名詞。從而對書信中的污言穢語感到震驚，進而用病理學標簽消化震驚。

另一方面，掩蓋住莫扎特作為自由藝人的先鋒屬性。他是那個時代的多元創業者，可以熟練吸收和使用各階層的流行文化，包括在今天看來不夠高雅的排泄物玩笑。

莫扎特不會想到 自己的形象在死后一再反轉

無論如何，莫扎特都不是那個當代網友臆想的吃屎狂魔，也不是安于現狀的呆板老古董。他是一個來自薩爾茨堡中產家庭的頑皮天才，一個在不同社會階層間游走的職業音樂人，一個將排泄物玩笑視為正常社交語言的活人。

今天的人們之所以感到錯愕，不是因為莫扎特本人異常，而是全世界都差點忘記歷史。在沒有古典樂概念的洪荒歲月，來自聽覺的感官體驗包羅萬象，曾經鮮活且充滿生命力......

（全文完）