施大畏畫《暴風(fēng)驟雨》時(shí)前面已有七版，預(yù)示連環(huán)畫斷崖跌勢(shì)到來

難以理解施大畏為什么會(huì)在1981年繪制連環(huán)畫《暴風(fēng)驟雨》。

此時(shí)施大畏的繪畫風(fēng)格，已經(jīng)定型成一種線條寫意的風(fēng)格，覆蓋了他的所有經(jīng)手的連環(huán)畫，也使他的讀者急劇分化，喜愛的趨之若鶩，討厭的多看一眼都嫌多。

施大畏此種風(fēng)格，讓他的繪畫形式千篇一律，在他的筆下，已經(jīng)萎軟得如一攤蚯蚓的線條，被畫家任意地拿捏扭曲，肆意擺放，只能說是描摹出一個(gè)大致的輪廓，所有的線條都擠滿在畫框之中，疊印在一起，擱置在一個(gè)平面上，看不出有什么立體感。

他為什么會(huì)形成這樣的風(fēng)格？早期他的畫作，還能顯現(xiàn)出明顯的前后空間感，但在他此時(shí)的風(fēng)格形成之后，便把他的所有的連環(huán)畫風(fēng)格都統(tǒng)一成一個(gè)型號(hào)了。

這種風(fēng)格大致出現(xiàn)的年限在1979年，到了1980年出版的連環(huán)畫，都改換成了這種紋路風(fēng)格。

體現(xiàn)在他參與繪制的《李自成》連環(huán)畫，其中不同時(shí)期的兩部分冊(cè)連環(huán)畫，呈現(xiàn)出急劇變化的風(fēng)格差異。

1979年1月份出版的《兩路突圍》中尚恪守寫實(shí)主義的繪畫風(fēng)格。

到了1980年5月有出版的《智亭山》中，施大畏已經(jīng)完成了風(fēng)格的轉(zhuǎn)型升級(jí)，線條已變成寫意風(fēng)格的了。這個(gè)過渡期，也只能劃入到1979年。

這樣，1981年出版的《暴風(fēng)驟雨》也必然屬于躍升版的施大畏的畫風(fēng)模式了。

我們可以注意一下，《智亭山》與《暴風(fēng)驟雨》的一組畫面，幾乎是一個(gè)模子脫出來似的。

為什么在1981年的形勢(shì)下，還要畫問世于1948年的《暴風(fēng)驟雨》呢？

只能說上美太想重現(xiàn)《山鄉(xiāng)巨變》的輝煌了。《山鄉(xiāng)巨變》與《暴風(fēng)驟雨》都是同一個(gè)作者的作品，《暴風(fēng)驟雨》不屬于什么波瀾壯闊、大開大闔的激烈沖突題材，與《山鄉(xiāng)巨變》一樣，都是通過鄉(xiāng)間的日常現(xiàn)實(shí)生活描寫，來折射出人心在時(shí)代大勢(shì)之下的微妙心理應(yīng)對(duì)，而《山鄉(xiāng)巨變》通過賀友直的細(xì)膩的線條再現(xiàn)，凸顯出鮮活的鄉(xiāng)間生命，因此，出版社顯然希望同一位作家的另一部作品《暴風(fēng)驟雨》，也能夠用連環(huán)畫的形式，來表現(xiàn)出那種曾經(jīng)大獲成功的細(xì)膩的生活肌理。

施大畏被寄予了厚望，希望他能繼承賀友直的衣缽，在再現(xiàn)經(jīng)典作品的造影道路上，再給上美添加一綹亮色。

但施大畏的《暴風(fēng)驟雨》并未能做到這一點(diǎn)，這關(guān)鍵是連環(huán)畫的容量太小，將小說的豐富的含量，改編成了上下兩冊(cè)連環(huán)畫，故事發(fā)展節(jié)奏太快，刪節(jié)了作家筆下的刻畫人物的細(xì)膩的神來之筆，少了鄉(xiāng)間題材只有足夠的容量、才能展現(xiàn)出人物豐富的性格微妙的空間。

我們可以拿來《山鄉(xiāng)巨變》比對(duì)一下，賀友直的這部經(jīng)典連環(huán)畫的時(shí)間進(jìn)展非常緩慢，這樣，才能夠把小說里的人物形象，給予從容地凸現(xiàn)出來。

因此，施大畏版《暴風(fēng)驟雨》里，基本沒有足夠的空間，給予人物有更為細(xì)膩的心理展現(xiàn)，像小說里的郭全海與劉桂蘭的愛情故事，在連環(huán)畫里，基本沒有作出交代性的鋪墊，只是到了下冊(cè)的時(shí)候，才在郭全海準(zhǔn)備參軍的段落，給予了兩個(gè)人一段較為細(xì)膩的多幅情境展現(xiàn)，整個(gè)連環(huán)畫里，少見《山鄉(xiāng)巨變》里那般對(duì)陳大春與盛淑秀欲說還休的情感碰撞。

因此，施大畏的《暴風(fēng)驟雨》只是展現(xiàn)了作者的那種標(biāo)配式的畫風(fēng)技巧，但很難說在忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上，精細(xì)地還原原作的人物性格上有什么重大突破。

更為致命的問題是，在施大畏的《暴風(fēng)驟雨》之前，已經(jīng)有了七個(gè)版本的同題材連環(huán)畫，即使在如此重復(fù)繪制的巨大前科體量之下，施大畏仍然愿意去趟這個(gè)混水，正可以看出連環(huán)畫的危機(jī)與預(yù)兆已經(jīng)露出端倪，這就是連環(huán)畫的主題內(nèi)容欠缺，不得不回鍋別人嚼過的饃，導(dǎo)致連環(huán)畫缺乏創(chuàng)新，失去了對(duì)讀者的吸引力。

在此，我們可以看一下之前的七個(gè)版本的《暴風(fēng)驟雨》:

1950年電化教育出版，黃廷堅(jiān)、徐大昕改編，顧炳鑫繪。早年的顧炳鑫作品乏善可陳，按道理講，顧炳鑫更有資格繪制那個(gè)年代的故事，日后，顧炳鑫在繪畫技巧爐火純青的時(shí)代，也沒有再去嘗試去繪制《暴風(fēng)驟雨》，也應(yīng)該是他不愿意去重復(fù)之前的創(chuàng)作。

1954年新美術(shù)出版社，魯弘改編，劉錫永、夏書玉繪;這一個(gè)版本，2000年曾經(jīng)出版過新一版，之后不斷再版。

1955年新藝術(shù)出版社出版了《郭全?！?，盧世澄改編，劉錫永繪。

據(jù)重版的連環(huán)畫中介紹：1954年6月，連環(huán)畫《暴風(fēng)驟雨》由新美術(shù)出版社出版后，引起較好的社會(huì)反響。于是到1955年，由原繪者之一的著名畫家劉錫永再度執(zhí)筆，創(chuàng)作了這部以郭全海命名的連環(huán)畫，并由新藝術(shù)出版社于同年8月出版。

故事內(nèi)容以郭全海的經(jīng)歷為主線，詳細(xì)描述了他如何從一個(gè)飽受欺凌的苦孩子成長(zhǎng)為一名受人信賴和愛戴的農(nóng)會(huì)干部的過程，同時(shí)圍繞一系列跌宕起伏情節(jié)的展開，折射出當(dāng)時(shí)如火如荼的解放戰(zhàn)爭(zhēng)大背景。在那個(gè)特定的年代，中國(guó)古老大地上正經(jīng)歷著一場(chǎng)新舊勢(shì)力最后較量的歷史性變革。除了正面戰(zhàn)場(chǎng)上刀兵相見、浴血廝殺的場(chǎng)景外，后方廣大貧窮落后的農(nóng)村也隨之發(fā)生著前所未有的巨變――一場(chǎng)由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的土地改革運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈地興起了。如果這也算是《暴風(fēng)驟雨》的一個(gè)改編本的話，那么施大畏的繪畫本，應(yīng)屬于第九種版本了。

1961年，中國(guó)電影出版社，趙云聲、劉鳳祿改編：

1966年，天津人民美術(shù)出版社，趙侃改編，傅洪生繪，這個(gè)版本的白描風(fēng)格，還是挺不錯(cuò)的：

1980年，黑龍江人民出版社，張啟太改編，上冊(cè)由王純信繪畫。

下冊(cè)由于海江繪畫。

1981年，遼寧美術(shù)出版社，吳虹改編，林鈞相繪，這是根據(jù)電影改編的連環(huán)畫，人物造型與電影相似：

除此之外，1955年，朝華美術(shù)出版社還出版過一本《元茂屯的勝利》，繪者是施琦平，他出生于1921年，連環(huán)畫作品還是挺多的，他原來在上?！秳趧?dòng)報(bào)》任美術(shù)編輯，后調(diào)到電影制片廠，但對(duì)電影美工沒有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，所以，基本未曾參與過電影美術(shù)的創(chuàng)作工作。不過奇怪的是，這一版本的《元茂屯的勝利》在舊書網(wǎng)上極其稀缺，唯一的一本，標(biāo)明價(jià)格在1萬元兩千元左右，讓人大跌眼鏡。

1981年，上海人民美術(shù)出版，由施大畏繪畫。

《暴風(fēng)驟雨》

《山鄉(xiāng)巨變》的羞澀場(chǎng)面，施大畏的形塑還是略遜于賀友直

施大畏的《暴風(fēng)驟雨》出版后，也休止了這一題材繼續(xù)出版的沖動(dòng)，之后，隨著連環(huán)畫斷崖式的市場(chǎng)行情下跌，也很難再有新繪本《暴風(fēng)驟雨》出現(xiàn)。從這個(gè)意義上講，新繪本《暴風(fēng)驟雨》實(shí)際上助推了連環(huán)畫頹勢(shì)的到來。