四川
當各大平臺還在“舔著臉”推崇AI，準備在國際上“大殺四方”時，他們早就被國際所拋棄了！
因為國際奧斯卡正式宣布，由AI生成的劇本和表演，都沒有資格參與評獎，值得注意的是，這條規定不僅是“紅線”，更是給所有人的警告！
那么這究竟發生什么事情了？
俗話說的好，忍無可忍無需再忍，這次奧斯卡誰都不給好臉色了，5月1日，負責主辦奧斯卡金像獎的美國電影藝術與科學學院正式宣布了一條新規！
新規內容非常簡單，在表演類獎項中，只有明確列入影片法定演職員表、且由真人完成并知情的表演，才具備參評資格。
換句話說，那些用AI憑空生成、甚至利用已故演員的數字分身來“出演”的角色，不管畫面多逼真、情感多動人，都再也無緣登上杜比劇院的領獎臺了。
值得注意的是，這項新規并非奧斯卡第一次觸碰到AI這根弦，實際上，早在2025年的規則變更中，學院就已經釋放過明確的試探信號。
當時的新規則首次提及人工智能，稱AI等數字工具在電影制作中的使用“既不會幫助也不會損害影片獲得提名的機會”。
那時的想法非常簡單，還在將ai放在輔助的位置上，但隨著時間的發展，各種制作人開始非依賴ai。
女演員蘇珊·薩蘭登公開警告，AI的無序濫用可能導致演員的形象與聲音被按需復制，而編劇們更是憂慮深度AI工具會徹底壓縮劇本創作的市場空間。
雖然當時“游街罷工”以全員漲工資壓下來所有的人火氣，但關于ai使用一直沒有一個合理的解釋。
這也導致，那些使用ai的制作人變本加厲，2025年奧斯卡提名季中，獲得10項提名的大熱門《粗野派》，被發現利用AI修正演員的匈牙利語發音口音。
當時很多人認為只是個例，但沒想到同為最佳影片熱門候選的音樂題材作品《艾米莉亞·佩雷斯》，也被爆出使用AI技術融合優化角色的演唱聲線。
如此大量ai創作，一時間，整個好萊塢都在追問同一個問題，AI在表演和劇本中的介入到了什么程度？評獎的標尺到底該劃在哪里？
面對這些問題，不僅沒有回答他們，在25年9月將OpenAI公司還推出了視頻生成模型Sora2，與前一代相比，它實現了原生音視頻同步生成，達到了逼近真實拍攝的水準。
對此北京電影學院國家電影智庫常務副秘書長劉正山對此直言，“Sora2將直接挑戰傳統電影工業的高成本、長周期模式，大量中等成本的影視項目可能被AI高效替代”。
在這樣的技術洪流面前，奧斯卡禁止AI完全取代人類創作的新規，更像是一場為了保留“人味兒”而打出的防御戰。
直接促使學院將新規落錘的，還有一個極具標志性意義的案例，那就是已故影星瓦爾·基爾默。
這位曾在《壯志凌云》中留下經典形象的演員于2025年4月離世，而在他身后，一部名為《深如墳墓》的考古動作片卻用一種前所未有的方式讓他“復活”了。
制片方在得到基爾默家人的全力支持后，開放了其影像檔案，利用生成式AI技術還原了這位演員在不同人生階段的形象，一個年輕化的數字版基爾默在預告片中對著鏡頭說出了那句令人脊背發涼的臺詞：“不要畏懼逝者，也不要畏懼我。”
該片導演的女兒梅賽德斯·基爾默對此表示并不反對，但她也在電視節目中坦言，“現在大家的看法大致分為兩派，一派是業內人士感到擔憂，認為AI是一種威脅；另一派是年輕人，包括很多年輕的演員和音樂家，他們中的很多人都對這項技術感到恐懼”。
新規發布數天后，AI基爾默的片段就已出現在院線負責人面前，這場現實與虛擬的博弈，讓學院再也無法等待，于是一條針對數字幽靈的“封殺令”應運而生。
但這條“封殺令”并非是將ai一刀切，在一些復雜的特效，以及需要反復渲染建模，一些特殊的剪輯，是允許使用ai的，而則條規則從2027年開始生效。
這樣子做只是為了將ai 恢復曾經的位置，這種“可以用，但不能喧賓奪主”的思路，實際上在行業內已經找到了平衡點。
從2025年的“AI可用但不加分”，到2026年的“AI演員和AI編劇直接禁賽”，奧斯卡在這短短一年的規則迭代路徑，清晰地描繪出了傳統藝術獎評機構在超級技術時代的掙扎與抉擇。
正如學院高管比爾·克萊默在發布新規時所說，“如同往年慣例，我們做出了諸多我們認為真正明智且具前瞻性的變革。顯然，隨著學院日益走向全球化，我們必須思考如何讓國際電影參與奧斯卡對話”。
對此，你們是怎么看待如今ai劇，以及ai藝人的？
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