劉禹錫懷念昔日戀人，寫下一首深情的七律，結尾尤其令人感動

“詩豪”劉禹錫，是唐代最樂觀詩人之一，一生貶謫流放二十三年，換成別人，早就在“巴山楚水凄涼地”里抑郁成疾。

可他不一樣，豁達的他寫下“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”開解自己，寫下“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”對抗貶謫人生。

他是真的硬漢。可是鐵骨柔腸，在某些時刻，這位硬漢也會流露出柔情與絕望。

就比如他曾為一位昔日戀人，寫下一首深情七律就很好的表現出了他的這種情緒。

《懷妓》

但曾行處遍尋看，雖是生離死一般。

買笑樹邊花已老，畫眉窗下月猶殘。

云藏巫峽音容斷，路隔星橋過往難。

莫怪詩成無淚滴，盡傾東海也須干。

詩題中出現“妓”這個字，讓不少人絕理解成這是他的狎妓之作。這里要澄清一下，在唐代“妓”常指才藝雙全的女子，她們多通詩文、善音律，是詩人的知己摯友，而非單純的風月之伴。

這位女子大概率是他貶謫途中相遇的知己，或許是一位善解人意的才女，或許是一位陪他度過寂寥歲月的佳人。

他們曾相伴相守，共賞清風明月，共話人生失意，可貶謫的漂泊、流離的人生讓他們天各一方，生死難料。

這段無疾而終的情愫，這份連告別都來不及好好說的分離，成了他心底最痛的牽掛，寫下了這首深情的詩作。

沒有華麗辭藻，沒有刻意煽情，卻字字泣血，句句含情，尤其是結尾一句，更是將極致的悲痛藏于豪邁之下，讀來令人心頭一緊，久久無法釋懷。

“但曾行處遍尋看，雖是生離死一般。”

一個年過半百、兩鬢斑白的男人，獨自一步步走過曾經與她相伴的每一個地方。

小徑、石階、花海，他都一一尋訪，不肯錯過任何一個角落，不放過任何一絲重逢的可能。那些曾經的痕跡還在，可那個曾經陪伴他的人，卻再也找不到了。

“遍”字寫盡了拼盡全力的癡情，但這些也是徒勞。她可能還活著，生活在某個他不知道的角落。

可這有什么用呢？兩人如今永遠見不到，你在世間，我在人間，卻再也無法相見，這種生離帶來的絕望，和死別有什么分別？一開口，就足以讓人共情。

“買笑樹邊花已老，畫眉窗下月猶殘。”

曾經他們一同游玩嬉戲的樹下，那時的他們嬉笑打鬧，相親相愛；曾經他為她畫眉的窗下，她眉眼含情，他小心翼翼，那份溫柔，是他漫長貶謫歲月里，最溫暖的光。

可如今物是人非，樹還是那棵樹，可花已經凋零老去，再也沒有了當年的嬌艷；窗還是那扇窗，可窗外的月亮卻是殘缺的，再也沒有了當年的圓滿。

老和殘，暗指女子的年華已逝，暗指他們無法實現的團圓，殘缺的回憶在歲月中慢慢泛黃。

“云藏巫峽音容斷，路隔星橋過往難。”

這里運用了著名的典故，楚王與巫山神女的愛情故事，神女“旦為朝云，暮為行雨”。后人多用代指男女歡會。

“星橋”則是牛郎織女一年一度跨越銀河相見的路，可是連那條通往幸福的神話之橋都被隔斷了。

從現實中的庭院，到傳說中的巫峽、星橋，劉禹錫的尋找，從具體到虛幻，從人間到天地。

他就像一個孤獨的追光者，上天入地，四處尋覓，可無論他如何努力，云霧遮住了她的痕跡，星橋阻斷了他的去路，他始終找不到那個心心念念的人。

這是一種上天入地、無處遁形的絕望。

“莫怪詩成無淚滴，盡傾東海也須干。”最后兩句是全詩最精彩、最震撼、也最催淚的地方。

按常理悲傷到極致，應該淚如雨下才對，可是詩人寫完這兩首詩卻沒有流淚。

他說“莫怪”，因為怕讀者誤會，誤會他不夠傷心，誤會他的深情是假的。所以他解釋：就算把整個東海的水都倒出來，裝滿我流的眼淚，那片海也會被我哭干。

不是因為沒有淚，是傷心透頂的他，早就把淚給哭干了。這個比喻的力度極為的夸張，卻很好的表達了他內心深深的絕望，讀來令人感動。

劉禹錫在政治上是一個打不垮，壓不壞的斗士，即便一而再再而三的遭受打擊，他還是能夠樂觀瀟灑的說出“前度劉郎今又來”。

可當面對自己生命中真正摯愛的人，當生離死別橫亙眼前時，他也是一個束手無策的普通人，心也會痛。

這首深情的詩作，卸下了他的偽裝露出了他真實的另一面，讓所有人看到原來那個瀟灑的人，心里也住著一個永遠無法“再來”的人。