三樁駭人謎案，成就了五一檔的票房冠軍

懸疑電影《消失的人》，以2.7億元的票房，獲得五一檔票房冠軍。

文 | 阿布

五一檔有一部小成本黑馬殺出——懸疑電影《消失的人》，以2.7億元的票房，獲得五一檔票房冠軍。超過了商業(yè)大片《寒戰(zhàn)1994》，也超過了進(jìn)口商業(yè)大片《穿普拉達(dá)的女王2》。

說實(shí)話，作為一名閱片無數(shù)的懸疑片重度愛好者，這幾年能讓我真正感到“脊背發(fā)涼”又“眼眶發(fā)酸”的作品并不多。很多懸疑片要么是故弄玄虛，為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)；要么就是披著懸疑的外衣談戀愛，讓人看了個(gè)寂寞。

但《消失的人》不是《消失的她》。不怕馬后炮地說一句，我本來就挺看好《消失的人》，五一檔本來也準(zhǔn)備第一部就沖它。因?yàn)槎嗄昵埃催^貝客邦的原著小說，當(dāng)時(shí)還叫《海葵》。

海葵這種動(dòng)物有一個(gè)特性，就是寄生。小說雖然不是我最喜歡的本格推理，比較接近社會(huì)派，推理部分有點(diǎn)腦筋急轉(zhuǎn)彎的感覺。但好在文筆出眾，一讀就很沉浸，當(dāng)時(shí)那個(gè)把尸體泡在福爾馬林里的場(chǎng)面真把我嚇一跳。當(dāng)然，電影里也利用這個(gè)橋段做了好幾個(gè)jump scare，把觀眾都嚇得笑起來了，算是自我解嘲。

連開三個(gè)盲盒

電影把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)看起來再尋常不過的老舊居民小區(qū)。就在這個(gè)充滿生活氣息的地方，看似毫無交集的三套房子里，同時(shí)上演了三起極其離奇甚至有些詭異的案件。像是在觀眾面前擺下了三個(gè)盲盒，每一個(gè)拆開，都讓人倒吸一口涼氣。

第一個(gè)盲盒，是樓道里憑空消失的小男孩——一個(gè)讓所有父母都會(huì)瞬間血壓飆升的噩夢(mèng)。普通的清晨，父親像往常一樣在樓下準(zhǔn)備開車送孩子上學(xué)。小男孩背著書包出門，可是樓下等待的父親卻遲遲不見孩子下樓，就是這從家門口到一樓單元門短短幾層樓的距離，小男孩卻憑空消失了。沒有聽到尖叫，沒有掙扎的痕跡，小區(qū)的監(jiān)控也沒有拍到孩子離開單元樓的畫面。他就這么在一個(gè)完全封閉的、充滿街坊四鄰的居民樓里，像一滴水掉進(jìn)沙漠一樣，人間蒸發(fā)了。

第二個(gè)盲盒更讓人窒息了——一個(gè)獨(dú)居的年輕女孩，生活規(guī)律，社交簡(jiǎn)單。但她卻在睡夢(mèng)中，被人下了迷藥，并實(shí)施了性侵。最讓人毛骨悚然的是，作案者看起來像破窗而入的強(qiáng)盜，卻對(duì)她的作息、房間的布局都了如指掌。這種私人領(lǐng)地被悄無聲息侵入的恐懼，這種不知道身邊哪個(gè)人就是惡魔的壓抑感，女性觀眾看了簡(jiǎn)直要當(dāng)場(chǎng)昏迷。

第三個(gè)盲盒雖然有點(diǎn)明盒的味道，但也是極度倒反天罡逆轉(zhuǎn)人倫——一個(gè)窩囊又頹廢的好賭男人，在輸光一切之后，把父親也氣得腦梗突發(fā)去世了。可是就為了獲得父親每個(gè)月五六千塊錢的退休金，他選擇不叫救護(hù)車，而是把父親泡在灌滿福爾馬林的魚缸里……

三個(gè)案件，一個(gè)是密室失蹤，一個(gè)是密室侵犯，一個(gè)是密室藏尸。這三座“密室”，都位于同一個(gè)小區(qū)，就像三個(gè)巨大的黑洞，散發(fā)著人性的腐臭味道。

草蛇灰線的伏筆

電影長(zhǎng)達(dá)2個(gè)半小時(shí)，一開始節(jié)奏有點(diǎn)慢，很多觀眾和我一樣摸不著頭腦：明明是三個(gè)完全單獨(dú)的案件，到底有什么關(guān)聯(lián)？（嗯，小說看得太早，已經(jīng)記不清真相了）

熬過前面一小時(shí)，伏筆開始漸漸顯山露水，所謂“草蛇灰線，伏脈千里”，隨著調(diào)查的深入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)老舊小區(qū)、這棟單元樓，藏著一個(gè)可以串聯(lián)一切的秘密。

再說就要?jiǎng)⊥噶恕Ｄ蔷涂淇溲輪T的演技吧。演頹廢賭徒的是邱澤——我直到電影出字幕才發(fā)現(xiàn)是他。形象轉(zhuǎn)變確實(shí)巨大，根本想不到這么廢的賭徒會(huì)是那么帥的邱澤……

飾演男孩父親的鄭愷也不錯(cuò)，雖然他的戲份沒有很多展現(xiàn)的空間，但還是打破了他以往在綜藝?yán)锬欠N輕松搞笑的固有印象。

演兇手的演員也很不錯(cuò)，爆發(fā)起來真嚇人吶，但是也不能多說，否則就劇透了。

潛入女孩房間的幽靈，藏尸的男人，讓孩子消失的魔鬼……三者之間，到底是怎樣的牽連？真相大白時(shí)，就像是一個(gè)鑼在耳朵邊上敲了一下，嗡一聲，一切豁然開朗，一切又讓人崩潰——人是真的能壞到這種地步嗎。

剝開懸疑外衣，看到微光

作為一部社會(huì)派推理作品，《消失的人》并沒有僅僅停留在“找兇手”的智力游戲上。或許，社會(huì)派推理的魅力就在于：它關(guān)注的不僅是“人是怎么死的”，更關(guān)注“人為什么會(huì)走到這一步”。

看完《消失的人》，最感慨的就是：人有多壞，人就有多好。

在揭露了人性極度的自私、冷漠與殘忍之后，電影依然在深淵的底部，為我們保留了一抹人性的微光。

隨著謎底的揭開，在那些錯(cuò)綜復(fù)雜的罪惡中，你也會(huì)看到一種不求回報(bào)的、純粹的善意。有人為了保護(hù)一個(gè)弱者，愿意搭上自己的聲譽(yù)；有人經(jīng)歷了背叛和傷害后，依然選擇用溫柔去縫補(bǔ)破破爛爛的世界。

這種對(duì)比給人帶來的情感沖擊挺大的，就像硬幣的兩面，電影用殘酷的案件，襯托出了動(dòng)人的溫情。在這個(gè)充滿不確定性的世界里，雖然有讓人不寒而栗的惡意潛伏在暗處，但也總有一些人，愿意成為照亮黑夜的提燈者。

這層意思，我在讀小說的時(shí)候都沒有感受得那么真切。相比之下，小說里最真切的正如它的名字《海葵》，一種擅長(zhǎng)寄生的動(dòng)物。結(jié)合電影里的臺(tái)詞“人可以自己選擇父母嗎”，看完電影咂摸咂摸，還是很耐人尋味的呢。

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