河北
再說表演方法論的問題。上戲表演系主任李芊芊提過一個觀點(diǎn)，說演員要調(diào)動自己內(nèi)心深處的真實(shí)感受，讓那些情緒自然地流淌出來。但朱珠在處理一些情感重場戲的時(shí)候，比如說離婚那場戲，本該用眼神傳遞出來的破碎感，反而被皺眉加咬唇的組合給替代了。看多了會覺得，哎呀這表情怎么這么眼熟，好像在好多部戲里都見過。
其實(shí)朱珠的問題不是個例，它反映的是整個行業(yè)的一些通病。橫店演員工會2023年有個數(shù)據(jù)挺嚇人的：30歲以下的演員里頭，只有18%接受過系統(tǒng)的表演訓(xùn)練。這個比例意味著什么？意味著現(xiàn)在很多活躍在屏幕上的年輕面孔，其實(shí)并沒有經(jīng)過扎實(shí)的科班訓(xùn)練，表演更多靠的是天賦和感覺。天賦這東西有時(shí)候靠譜，有時(shí)候不靠譜，感覺呢更是忽高忽低不穩(wěn)定。結(jié)果就是"五官亂飛"式的表演越來越多，情緒全寫在臉上，但那種內(nèi)核的東西——真實(shí)感、層次感、分寸感——全都丟了。
《蜜語紀(jì)》的制片人王磊說過一句話挺實(shí)在的：當(dāng)初選角的時(shí)候其實(shí)考慮過
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