萬茜：演丁玉嬌，唯真不破

2026年5月8日刊 | 總第4324期

5月7日，由中國電視藝術委員會、上海市廣播電視局主辦的電視劇《八千里路云和月》研討會在京舉行。

劇中丁玉嬌的飾演者萬茜出席并分享了自己塑造角色時的心路歷程。

以下文字根據萬茜在研討會上的發言整理：

非常榮幸能有機會來參加本次研討會，跟大家一起回顧這部作品的創作過程。接下來我想圍繞“敬畏歷史、真誠表達”來分享我在塑造丁玉嬌這個角色時的心路歷程。

參加《八千里路云和月》的創作，對我來說是一次非常深刻而難忘的經歷。本劇以全景式視角講述八個年頭、九個月圓的百姓抗戰故事，在宏大的歷史背景下講述中國人在亂世中的掙扎與堅守。

丁玉嬌是在那個時代，從苦難中覺醒的千千萬萬個中國女性的縮影。她不是天生的英雄，而是在山河破碎的危難時刻，挺直脊梁、艱難求生、追求光明信仰的中國女性。

九次月圓，見證了丁玉嬌從方寸閨閣走上革命道路，從不諳世事的旅長夫人成長為革命戰士，被烽火歲月磨練出堅韌頑強的女性力量和革命信仰。

我記得，在拍“玉嬌產子”那場戲的時候，現場的置景非常的真實——在被炮火轟炸過的斷壁殘垣中，散落著損毀的書籍、全家福照片、孩子的玩具、小孩子的鞋子。從中，能看得出一個家庭曾經的幸福。

拍攝現場有槍聲，有孩子的哭喊聲，還有日本軍人的嬉鬧聲。我當時蜷縮在一堵斷墻下，而我頭上那個月亮，是1937年12月13日，南京城破當晚的月相，是被同胞的鮮血染紅的月亮。

在那一瞬間，我進入了那段歷史，感受到了丁玉嬌的屈辱。拍完這場戲后，我哭了很久，久久不能出戲。因為拍攝場景對真實歷史的還原，讓我體會到的是戰爭的殘酷，是死亡的恐懼，是絕望的窒息和民族屈辱感。

而這僅僅只是一場戲。對于生活在那段苦難歷史當中的中國人來說，他們的親身經歷比劇情更慘烈、更絕望。

這種切身體會讓我深刻地理解和敬畏這段歷史，敬畏這段歷史中無數的革命先烈和無名的普通人。

丁玉嬌就在這段歷史中，從最深的黑夜里，一步一步地走到了天亮。

我在塑造角色時深刻體會到，要讓觀眾感受到角色的真實與立體，就必須對歷史心懷敬畏，對角色付出百分百的真誠。敬畏和真誠，就是我作為演員，在創作中對這段歷史以及先烈們的致敬與銘記。

張永新導演常說“天下好戲唯真不破”。這句話也成為了我塑造丁玉嬌的創作準則。我始終力求真誠、用心地感受她的每一次陣痛和每一次覺醒。

得知丈夫犧牲時強忍淚水，是丁玉嬌身為大家閨秀的體面與克制。被欺辱時的反抗、雨夜中的嘶吼，是丁玉嬌失去尊嚴和體面后憤怒的吶喊，是舊時代女性對黑暗年代的控訴。

在需要賣血求生的艱難時刻，她毅然決然地把血捐給了前線的戰士。這是丁玉嬌作為女子的擔當和中國人的良知。身為女子，就算不能扛槍打仗，也可以以熱血報國。

在面對日本人要強占自己的房子時，她說出了“想要進我的家，就要從我的身體上跨過去”。這是丁玉嬌面對侵略者，守護家和國的勇敢與無畏。

面對黨旗莊嚴宣誓時，丁玉嬌溫柔而堅定的目光，正是對她堅韌頑強的革命信念的生動寫照。

這是從傳統的賢妻良母到遭遇時代巨變后的女性自我覺醒，是從守家到衛國，是從小我到超我的女性成長之路。

在塑造丁玉嬌的過程中，我投入了真摯的情感，力求用細膩的、豐富的表演，把她的成長過程像一幅生命畫卷般展現在觀眾面前。

希望觀眾能夠通過這個角色，看到丁玉嬌和丁玉嬌代表的舊時代女性。在民族危難的時刻，她們既承擔著家的責任，也扛起了國的擔當。

被苦難淬煉出的堅韌，是柔韌而堅強的女性力量，也是我們中華民族生生不息的精神力量。與角色共同成長，是我此次創作最大的收獲。飾演丁玉嬌的過程，不僅是在塑造一個角色，更是一次深刻的精神洗禮。

作為一名演員，能夠遇到丁玉嬌這個角色，能有機會來講述這段歷史，是我的幸運，也是我的責任。我們出生在和平年代，更應該敬畏歷史、銘記歷史，用真誠的表演傳遞歷史的溫度，傳承民族精神。

【整理/滿囤兒】