作者:方域左鄰(河南商丘)
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格律詩詞講究音律美、節奏美、意境美。在嚴格的平仄、對仗、意象要求下,形成了有修辭手法、有萬千氣象的中國文學寶塔上藝術明珠和文光四射,映照人生的精神樂園。格律詩詞從中唐初成,經兩宋打磨,元代微光、明清雅風,更瑰麗耀華,意境豐茂。其實歷代都有格律詩詞的光芒:
西風吹老洞庭波,
一夜湘君白發多。
醉后不知天在水,
滿船清夢壓星河。
又:
咬定青山不放松,
立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁,
任爾東西南北風。
這兩首也是了不起的好詩。格律詩詞形成發展的歷史階段,都是逐步成熟的。就是在格律上有點不足,也是允許的,這是:意可破律、瑕不掩瑜。
一是半古半律。咱們有人去過武漢的黃鶴樓景區,詩仙擱筆處,上面是:
昔人已乘黃鶴去,
此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返,
白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹,
芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是?
煙波江上使人愁。
唐人崔顥的詩,當年 李白看到后,不敢題詩了,故有擱筆之傳說,其實李白心里不服氣,順江而下,到了金陵(南京)寫了“鳯凰臺”,水平當然是第一流。從歷史文化上看,因崔顥在前,又有李白的謙卑,無意中把崔顥抬高了。
第二,折腰體。如:
獨憐幽草澗邊生,
上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急,
野渡無人舟自橫。
絕句的常規平仄要求應是:
平平仄仄仄平平,
仄仄平平平仄平。
仄仄平平平仄仄,
平平仄仄仄平平。
但這首卻在第三句打破了常規,該粘不粘(與上句仄起失粘,后人總結稱之折腰體)。韋應物賢達另辟蹊徑,“春潮帶雨晚來急”也是傳過千年;也是朗朗上口、意象無窮!包容、多元,不拘一格,才能形式多樣,百花盛開。
其三在遣詞造句上,名詞當動詞用,形容詞當動詞用,如“春風又綠江南岸”的綠字,“獨有英雄驅虎豹,更無豪杰怕熊羆”的怕字,驅與怕,詞性轉換,都是作動詞用;另外,在句子結構的變化上,打破西江月詞牌首句2、2、2構成格式,如“七八個星天外,兩三點雨山前” 格律詩詞有嚴格定式,但也不是約束作者手腳的繩索,格律詩詞講究立意,這是作品的靈魂,其他一切修辭手法都要服務中心。如同八十年代在評定技術職稱,為鼓勵青年才俊就有破格之說,只要有作為、有成果,不夠條件照樣獲得高待遇。
琢磨自己的詩詞要千錘百煉,琢磨古賢的詩詞是提高欣賞水平和拓展眼界的方法;分析今人格律詩詞是為了得到啟迪。如今我喜歡把《中華詩詞》《中州詩詞》等刊物上的“新作點評”欄目上的短文抄下來,把詩刊上我喜歡的一句詩,一行詞抄下來,反復琢磨,這樣的句子給我美感、通感,容易共情。就是在睢陽區老年書畫院群里,我非常關注大家詩詞新作,真有許多好句子。如:“風牽柳線千絲墜,也學漁翁下釣鉤”;“何處覓清音,書山古徑深”;“廢紙如山不為廢,賣與寒冬換個春”等,在群里冒冒泡、多交流、多開心、多分享,共度有詩書畫相伴的幸福晚年,何樂而不為。對于入我法眼的詩詞,有的寫寫點評短文(陶玉東、賈長淑、李志標、應天秋等人真情實感的作品),有的推薦給報刊和融媒體(如侯芳賢、宋崇明等的新作),使古城人詩詞走上全國。
我堅持每天背誦30首古今格律詩詞、寫一首詩詞已有五年,就是追求能寫出一首詩詞,一句差不的詩句在各地傳開這個小目標,為社會增添一點正能量就知足了。同大家一樣以詩為馬、追夢不停,如同上篇簡評李志標先生新作的短文最后一句話:胸懷陽光,自有芬芳。
惟此,與諸君分享。
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作者簡介:方域左鄰(李輝民),商丘古城人,生于1956年,系中華詩詞學會會員,河南省楹聯學會理事,商丘市詩詞學會副會長。已出版《夕陽左右》《故園拾韻》《風干的夢話》等詩文集。
編輯:夏天
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