江蘇
這兩天和大家聊米芾，很多書友熱情澎湃呀。大家都知道寫書法要寫出變化，尤其是行書有才能叫書法。。今天轉發一篇文章，不知是網上哪位高人所撰，覺得很有用，推薦給大家，對您如果有幫助請多多轉發哦。
以下是正文：
米芾書法求勢得變，我們今天就著重說說米芾書法的“變”。借米芾代表作《德忱帖》做樣本來說吧。
《德忱帖》紙本，縱25.4厘米*橫78.6厘米。現藏于臺北故宮博物。
【釋文】五月四日，芾啟：蒙書為尉（通慰），審道味清適。漣，陋邦也，林君必能言之。他至此見，未有所止，蹄涔不能容吞舟。閩氏泛海，客游甚眾，求門館者常十輩，寺院下滿，林亦在寺也。萊去海出陸有十程，已貽書應求，倘能具事，力至海乃可，此一舟至海三日爾。御寇所居，國不足，豈賢者欲去之兆乎？呵呵！甘貧樂淡，乃士常事，一動未可知，宜審決去就也。便中奉狀。芾頓首。葛君德忱閣下。
《德忱帖》系米芾著名的《草書九帖》之一，又是其晚年成熟書風的代表作之一。
此帖自始至終，氣韻十分流暢，下筆如飛，痛快淋漓，毫無顧忌，點畫之際，妙趣橫生。
粗看，“全不縛律”，左傾右倒，形骸放浪。
仔細賞讀，卻又欹正相生，字字隨著章法氣勢變化，用筆狂放而不失檢點，提按頓挫絲絲入扣，上下精神，相與流通，有著強烈的節奏感。
與其它作品比較，此帖頗具魏晉風韻，筆法圓轉含蓄韻藉，有篆籀氣。
節奏也較平和，神閑氣定，故能隨意布勢，妙得自然。我們先挑幾個字出來看看：
此帖為致葛德忱書札。乃米芾佳作之一，雖然第八行至第十五行之間有的字略小，但大體上看來，不論是字形結構、映帶關系、飽厚度或整體感來看，都是一篇難得的好作品。
單字方面，這帖有一些重復字出現，端看米芾怎么作變化的，這對于大家深入學習二王和米芾都有很好的借鑒意義。書友們看到下面局部，看打圈的字：
林，看到“林”君和滿“林”。
前者看似慵懶，書寫時漫不經意，最后一長點和君的首筆承接，筆勢較鋪張；后者把比豎起來寫，多用藏鋒，末一長點沒有露鋒，整個字很帶勁。
再看“寺”字
第一個有點漫不經心。第二個很硬挺：橫畫和橫畫接連時，用下鉤承接，使得字的鋒利感提升，最末點連在豎鉤上，使人把視覺焦點落在此處。
書友們接著看到下面的打圈字：
接著，我們分析“海”字。海字很多人寫不好，米芾此作海字很多。有泛“海”、去“海”、至“海”和“海”蝗。
四個“海”字因位置不同，各有其姿態。
第一個“海”上寬下緊，右邊的“每”往左下傾，上輕下重，四個“海”字中只有此字有露出豎鉤，整個“海”字成一個倒三角形；
第二個“海”字，右邊的“每”稍微向上提，也是上輕下重，不過這個字可以看作一般的行楷，因為沒有姿態上的大變化；
第三個“海”字稍小，筆畫粗而提按不明顯，呈現一個圓圓的體態，水字邊和“每”的下半部有些模糊，但此字的墨韻尚佳；
第四個“海”字，略帶正方形，此字有一個特點，即“海”中間的橫畫粗曠的向右帶開，這樣的力道用在小行草上是罕見的。
求，“求”門館和應“求”。此二字沒有很大的差別，唯有豎鉤部分前者在鉤的地方先輕提下頓再往上鉤。
能，必“能”、“能”容和儻“能”。第一個“能”字和第二個“能”自左半部的結構差不多，右半邊有些不同，第一個“能”字較緊縮，第二個“能”字向下伸展，一豎帶下后往下接時，線條皆是圓勁的，沒有折角，第一個“能”字有折角；第三個“能”字不若前兩字精采，粗細較一致，看似平淡。
舟，吞“舟”和此一“舟”。這兩字截然不同的寫法，前者細挺的線條，加上豎鉤時狠狠往上銳利一鉤，橫畫也以粗筆帶過，成為字的重心所在；后者小而圓，中間的短撇靠右，橫畫順勢帶開，感覺到這個字重映帶相接，前者重體態。我們看到下面放大：
也，陋邦“也”、在寺“也”和就“也”。第一個“也”字圓軟，向勢的筆畫居多；第二個也的首筆，鉤進來時不是一筆成形，先往下再往內，停頓后使鉤的力量更強勁；
第三個“也”字較第一二個夸大，鉤向內縮，最末筆向上延伸，以筆者觀點，第二字最佳。
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