票房沖上11億，終于等到這樣的華語電影

4月30日上映的電影《給阿嬤的情書》，

截至今日票房已突破11億，

豆瓣評分從9.0繼續(xù)攀升至9.2。

這部小成本制作的潮汕方言電影，

一舉成為今年的現(xiàn)象級黑馬。

甚至近十年來，

豆瓣9分以上的華語電影不超過10部。

知道豆瓣評分的第一時(shí)間，

導(dǎo)演藍(lán)鴻春興奮到手抖了半小時(shí)，

“是超驚喜的成績。”

女主角謝南枝的扮演者李思潼，進(jìn)組時(shí)還是大二學(xué)生，是導(dǎo)演藍(lán)鴻春偶然刷短視頻選中的

扮演鄭木生、葉淑柔的王彥桐、王曉慧都是第一次在院線電影中亮相

電影的故事，

從曉偉尋找60多年前下南洋的爺爺開始，

牽出了潮汕阿嬤葉淑柔

與遠(yuǎn)在暹羅的謝南枝之間，

經(jīng)由僑批結(jié)下的一段緣分。

在導(dǎo)演藍(lán)鴻春看來，

那段人們遠(yuǎn)赴重洋打拼的歲月里，

充滿了離散、遺憾與誤會，

但也藏著潮汕人最真摯的情與義。

在華南師范大學(xué)讀本科期間，藍(lán)鴻春用學(xué)院的設(shè)備拍攝作品

《給阿嬤的情書》拍攝片場

5月中旬，一條在北京見到了藍(lán)鴻春。

他是罕見的從師范大學(xué)走出的青年導(dǎo)演，

大學(xué)時(shí)通過看戴錦華編的教材，看楊德昌、侯孝賢的片子，

自學(xué)拍電影起步，

上了6年班后，自己創(chuàng)業(yè)拍廣告、拍網(wǎng)劇，

公司能賺錢后，

最終回到用電影講述生命體驗(yàn)的初心。

采訪中，藍(lán)鴻春談起華僑回鄉(xiāng)認(rèn)親的故事，一度哽咽

一條與藍(lán)鴻春細(xì)聊了更多創(chuàng)作幕后的故事。

直到現(xiàn)在談起影片，

藍(lán)鴻春還是會忍不住哽咽，

每個(gè)角色代入后，他都會共情想哭。

他說，自己創(chuàng)作電影的核心原則只有一條：

“從心而發(fā)，真誠地把我的生命體驗(yàn)書寫出來，

我就覺得，我沒有在對不起電影”。

自述：藍(lán)鴻春

編輯：陳必欣

責(zé)編：陳子文

藍(lán)鴻春與演員們一起跑路演

電影上映將近一個(gè)月，令人驚喜的票房成績不斷刷新，藍(lán)鴻春和劇組一起連軸轉(zhuǎn)地奔赴各個(gè)城市跑路演，接受源源不斷的媒體約訪。

“這些天整個(gè)微信爆掉了，”藍(lán)鴻春有些不好意思地笑著說：“我以前是非常龜毛的，不會讓我的微信上有紅點(diǎn)。最近實(shí)在是沒辦法，一天1000多條，努力回幾條，第二天忙完回去看，又變成2000多條了。可能等這段時(shí)間忙完我再一一去回復(fù)。”

路演時(shí)，“南枝”和“淑柔”緊緊擁抱，圓滿影片中的遺憾

84歲的吳少卿出演淑柔老年時(shí)期，她的即興臺詞“你走得那么早，這么多孩子怎么辦呢”看哭了許多觀眾

這是一支格外質(zhì)樸真誠的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。路演場上，年輕的素人演員們聽到主題曲響起，會忍不住在臺下紅了眼眶；出演淑柔的84歲阿嬤吳少卿被更多人熟知，欣喜于“我現(xiàn)在有自己的名字了”。

很多觀眾看完電影后意猶未盡，發(fā)帖表示還想看完整的小說版。隨著電影爆火，越來越多的創(chuàng)作幕后故事被發(fā)掘出來，這篇小說便是其一。

藍(lán)鴻春在和老搭檔楊冷寫完劇本后，為了讓故事更容易被閱讀理解，找來同為潮汕人的朱麗云，將劇本改編成近十萬字的小說，愈加豐沛細(xì)膩。后來加入的另一位編劇鄭萱軒，則是在跟導(dǎo)演去完泰國之后，編輯了一本近五萬字的《暹羅生活指南》，將20世紀(jì)50年代泰國的風(fēng)土人情、城市風(fēng)貌相關(guān)的資料都囊括其中。

電影創(chuàng)下的票房奇跡背后，都是這些劇組曾付出的苦功夫：為了找合適的拍攝場景，藍(lán)鴻春和楊冷，帶著制片搭檔，跑遍了潮汕的村莊，開了8萬公里路；選角工作足足進(jìn)行了9個(gè)月，尤其是女主角南枝，是劇組面試了上千個(gè)女生，才最終挑中還在讀大二的李思潼；劇本也前后修改了無數(shù)版，這些天聽到觀眾的提問時(shí)，藍(lán)鴻春才想起：“噢，其實(shí)我也是寫過這樣的一個(gè)橋段，想過這種可能性的。”

電影拍攝片場

有觀眾還“考古”出劇組在泰國拍攝時(shí)的樸素裝備，“像大學(xué)生拍課堂作業(yè)一樣”。藍(lán)鴻春也大方回應(yīng)：“我們在中國部分的戲都拍得非常認(rèn)真，成本是不低的。所以后來沒什么錢了，去泰國就只帶了兩臺A7S3和一個(gè)穩(wěn)定器，主要用了一臺拍，另一臺是備用的。”

“我們能看到噪點(diǎn)，看到色彩細(xì)膩度不夠，我說沒事！我都是蒙太奇跳剪的，過！”藍(lán)鴻春說，那時(shí)自己的第一原則，就是“保戲拍完”。

觀眾呼聲下，影片刪減片段釋出：南枝曾回到中國，與淑柔隔水相望

路演時(shí)，藍(lán)鴻春可以熟練地背出電影里的每一封僑批、某個(gè)橋段里完整的人物對話，甚至劇本里的一大段文字。但盡管故事情節(jié)早已爛熟于心，他還是會每每在講到動情處哽咽。一次分享中他談起，自己一直讀不完小說版的劇本里，南枝給淑柔寫的最后一封信，因?yàn)榭偸亲x到一半就會忍不住流淚。

信里，已經(jīng)多年沒有收到淑柔消息的南枝寫道：“我近來總會想起一句詩，西出陽關(guān)無故人。自從沒有了你的消息，我也就沒有了故人”。

所幸，在電影的結(jié)尾，這對在亂世中相互支撐的“俠女”，最終見到了彼此。而這段寫滿情與義，曾經(jīng)塵封于無數(shù)真實(shí)僑批中的故事，也終于穿越漫長的歲月，抵達(dá)每一位觀眾。

以下是藍(lán)鴻春的講述。

電影整個(gè)故事的主結(jié)構(gòu)，其實(shí)不到一個(gè)星期就寫出來了。現(xiàn)在大家看到的寄單車、阿嬤恍惚說“我要去泰國”、結(jié)尾臺詞“咸豬肉有沒有收到”等等細(xì)節(jié)，都是那一個(gè)星期里“啪啪啪”蹦出來的。

拍攝《四海潮味》時(shí)拜訪的海外華人家庭

但追溯起故事的靈感來源，其實(shí)有非常長的前情鋪墊。2019年，我開始拍一部講述海外潮汕人故事的紀(jì)錄片，叫《四海潮味》，那時(shí)就接觸了將近300個(gè)海外華人家庭。2023年之后，又陸續(xù)拜訪了挺多老華僑，很多華僑拿出他們當(dāng)年的僑批給我們看，給我們講故事，真的是每個(gè)家庭的故事都能成為一部電影。

我們同行的一個(gè)小伙伴，他的外婆就是等待自己過番的丈夫回來，等到白發(fā)蒼蒼。突然有一天，村口來了一個(gè)人，拿著一個(gè)月亮形狀的首飾來對暗號，問他外婆的名字，說：“你們村是不是有這個(gè)人？”那個(gè)首飾是一對，兩邊就對上了。后來這位小伙伴飛到海外，發(fā)現(xiàn)那邊有好大一個(gè)家族在等他們，但他外婆已經(jīng)在老家等了一輩子了。

那段過往的歲月里有很多的離散，許多人的命運(yùn)莫名地被沖散了。一輩子的誤會也好，等待也好，一生就過去了。

僑批，指海外華僑通過民間渠道匯寄至國內(nèi)親屬的信件與匯款

透過僑批，我們可以看到很豐富的人物關(guān)系——妻子寫給丈夫的、兒子寫給媽媽的、哥哥寫給弟弟的。

僑批是一個(gè)很容易產(chǎn)生戲劇錯(cuò)位的東西——那邊的人寫信，這邊的人收信，中間還隔了兩個(gè)人：一個(gè)寫書先生，一個(gè)幫你讀信的人。那么，如果那邊寫信的，不是本人呢？如果是一個(gè)替代他的女生呢？就是這么一個(gè)想法，幾乎一瞬間就有了現(xiàn)在大家看到的這個(gè)故事結(jié)構(gòu)。因?yàn)榍捌谝呀?jīng)采訪了很多人，我已經(jīng)知道太多細(xì)節(jié)了，所以故事大綱寫得非常快。

我們的每個(gè)人物都不是架空的，都來自于很多真實(shí)的生命個(gè)體，我們從他們那里汲取到一些能量，放進(jìn)這個(gè)故事里。

淑柔

淑柔這個(gè)角色的參照，來自于我的阿嬤、媽媽這些女性從小給我的感受。團(tuán)隊(duì)另外一位潮汕籍編劇朱麗云，在拿到我的劇本，去改編小說的時(shí)候，她也說淑柔基本和她的阿嬤和媽媽一樣。

潮汕老一輩的女性，普遍都有這樣類似的人格——堅(jiān)韌，精神內(nèi)核穩(wěn)定，很懂得怎么給自己尋找到一個(gè)自洽、豁達(dá)的狀態(tài)。

木生

木生的原型，同樣來源于我身邊的父輩。我外婆的哥哥就是年輕時(shí)過番，在海外干苦力踩三輪，寄了很多錢回來，供他的兩個(gè)孩子在60年代就上了大學(xué)，其中一個(gè)后來還當(dāng)上了校長。

我們潮陽那帶像木生這樣的人非常多，肝膽義氣、很孤勇，像潮汕土話說的：“膠己人，拍死無相干”（自己人，什么話都好說）。

南枝非常反感自己被稱為“厝主走仔”（房東女兒），“走仔”指“要走的仔”，暗喻女兒是要嫁出去的人

南枝這個(gè)角色，拍《四海潮味》的時(shí)候，我們就遇到過很多這樣的女性。后來去泰國調(diào)研，很多老華僑給我們介紹了一些華人小說，其中有一本《南風(fēng)吹夢》寫得最明確。男主角妻子的妹妹，就是一個(gè)在泰國長大的華裔，她不止像南枝懂華文，還學(xué)了英文，中西貫通。她也是一個(gè)非常清醒的女性，沒有遇到合適的愛情，就沒有走入婚姻。

在那么久遠(yuǎn)的時(shí)代就有這么清醒的人嗎？做了這些功課，我們就知道，那個(gè)時(shí)代真的有大量這樣的女性，與我們當(dāng)下又恰好形成了呼應(yīng)，這個(gè)角色就水到渠成地出來了。

我們創(chuàng)作一定是不能靠幻想的，這不符合我們的創(chuàng)作原則。如果真的是純硬編出來的，我們是過不了這一關(guān)的。

這個(gè)故事最大的主線，就是兩個(gè)女性生命的交匯——淑柔和南枝，兩個(gè)天才俠女。

怎么處理木生和南枝的關(guān)系，正常都會想，兩個(gè)人有沒有愛情？但我們想把人物關(guān)系鉚定在這兩個(gè)天才俠女身上，要讓觀眾感受到：“誒，我沒有看過這樣人物關(guān)系的電影”。

影片中，木生在1960年意外去世，此后18年里，南枝一直以木生之名向淑柔寄送僑批和各類物資

為什么南枝愿意扮成木生十八年，給淑柔寫僑批？因?yàn)槟现苄奶凼缛岷湍旧@一家人，也很敬仰他們有一段這么至真至美的愛情。這段愛情在南枝這里是一朵極其燦爛的花，她不想讓它枯萎，她想要守護(hù)它。另外也因?yàn)槟现τX得：“我的父親因?yàn)槟旧嗯惆榱宋規(guī)资辏規(guī)椭麄儯螄L不是一種應(yīng)當(dāng)?shù)幕貞?yīng)？”

但實(shí)際在做出抉擇的時(shí)候，南枝的內(nèi)心也是很掙扎的——憑什么剝奪淑柔的知情權(quán)呢？劇本大概在第七第八稿的時(shí)候，我在這個(gè)問題上被卡住過，我寫了很多南枝在代替木生身份之后經(jīng)歷過的掙扎。

當(dāng)時(shí)我寫過一個(gè)情節(jié)，是南枝給淑柔寄去單車的時(shí)候，養(yǎng)子澤華已經(jīng)十三四歲了，剛好是叛逆期。家里的經(jīng)濟(jì)條件也只是很普通，一輛單車價(jià)格不低的，但南枝買來單車要寄給淑柔，澤華就很不理解，鬧著說：“媽媽我也要輛單車，為什么你要把單車給對面的家庭，為什么不是先給我？”

他哭著和媽媽吵架，一些很傷人、不好聽的話都說出來了：“媽媽你瞞了人家這么多年，你很自私！你有什么資格剝奪人家知情的權(quán)利？”

南枝被兒子說得哭得稀里嘩啦的，不知道怎么辦好。

但我們最后還是選擇了留白。

淑柔收到南枝寄來的單車、糖果、咸豬肉等等補(bǔ)給

電影里很多人物的選擇，大家都會去深究背后的邏輯是什么，用心理學(xué)去剖析它。但我有時(shí)候只是會回到非常簡單的一個(gè)原則：“人之常情”。我會想，如果是我爸爸媽媽那代人，他們面對這件事情的時(shí)候，他們會怎么處理？就是會這樣去做，按照人之常情。

“人之常情”，這個(gè)話好樸素啊。就像我們潮汕人講“做人要有情有義”，還有老百姓的話里講“滴水之恩，涌泉相報(bào)”，就是如此樸素的。

我是INFJ，處女座，這個(gè)故事里大部分橋段，我都是可以共情到流眼淚的。我很容易進(jìn)入角色，進(jìn)入到木生的角色里，我就為木生哭；進(jìn)入到南枝的角色里，我又為南枝哭。

電影中，教書先生以僑批解釋何謂“思念”：“心有所寄，身若比鄰”

電影里和重要情節(jié)轉(zhuǎn)折有關(guān)的那幾封僑批，主要是我寫的。

比如那封木生去跑船時(shí)寄的僑批：“與妻一別，八載有余，日思夜想，歸期遙遙。”我是在寫到“憑勤儉來立業(yè)”這句的時(shí)候哭了。這是木生很真實(shí)的寫照——真的好勤儉啊這個(gè)家伙，不靠投機(jī)取巧，真的靠一分一分錢攢。

這句話也是我對我父輩的觀察，我爸爸也是這樣勤儉的人，所以寫的時(shí)候我很快就會鏈接到我至親的人身上去。

木生與淑柔的初遇

那封“七夕當(dāng)夜，你衣錦歸來，仍是少年模樣”，也是寫的時(shí)候就淚目了。還有“行船入夜，恰江上升明月，圓如玉墜，仿若身在故鄉(xiāng)，似與你并肩共賞。江海萬里，心中念你，便不覺遙遠(yuǎn)”，這封本身是在寫一個(gè)浪漫美好的意向，內(nèi)容并沒有傷懷，我是在剪片的時(shí)候哭了——當(dāng)我用木生的視角去讀這封信，這就好催淚呀。

藍(lán)鴻春曾解讀：“我想拿熬橄欖菜這件事情，去映射阿嬤的一種生活狀態(tài)：她永遠(yuǎn)在做具體的事情，這件事情可以陪伴她度過悠長的歲月。”

但在一些情節(jié)的處理上，我們會克制。比如淑柔每次經(jīng)歷人生重大轉(zhuǎn)折的時(shí)候，都是往內(nèi)收的。在第一稿劇本里，淑柔聽完這個(gè)漫長的故事之后的反應(yīng)就是這樣——

她有點(diǎn)晃神，問：“南枝在哪里呀？她還活著嗎？”孩子告訴她：“還在呢，在泰國。”她就顫顫巍巍地站起來去房間收拾，想找她的護(hù)照，想去泰國。舀橄欖菜的細(xì)節(jié)是我們后來又加進(jìn)去的，把克制的況味更加拉長了。

最開始這種克制其實(shí)是有點(diǎn)無意識的，因?yàn)檫@些反應(yīng)，其實(shí)都來自于我的阿嬤、母親這些老一輩至親帶給我的感受。如果這件事情發(fā)生在她們身上，她們就是會這樣處理的。

暮年的南枝與淑柔相見：“上一次寄的咸豬肉收到了嗎？”“好吃嗎？”“好吃我就再寄。”

關(guān)于結(jié)局，我一開始的方案也不是南枝患上了阿爾茲海默癥。最初想的是兩個(gè)人都健健康康的，很健朗地聊天：“謝謝你啊，我是淑柔。”“你現(xiàn)在怎么樣啊？大弟他們生了幾個(gè)小孩啊？”她們聊起彼此、聊起木生、聊起孩子們，一定會聊很多的。

但這樣處理的話，好滿。關(guān)于生命的遺憾，關(guān)于整個(gè)故事的收尾，應(yīng)該是收在“咸豬肉”這幾句臺詞這里。寫到這句話的時(shí)候，我整個(gè)人“嗡”地一下，馬上拿給我的幾個(gè)同事看，大家也說感覺全身雞皮疙瘩起來了。

一切風(fēng)輕云淡，過盡千帆了，這兩位老人擁有這樣的力量去回望人生，我們也要用這樣的姿態(tài)去書寫。

藍(lán)鴻春說自己受港臺電影影響很深

我小時(shí)候就很愛看電影，那時(shí)每天去租DVD來看，看周星馳，看各種港片和好萊塢大片。上大學(xué)之后，又知道了臺灣電影。有一天看到了《戀戀風(fēng)塵》，里面有一場戲，李天祿演的爺爺在哄孫子吃飯：“今天給你煮了個(gè)雞蛋，你要吃。”

那一瞬間，就像有魔法一樣，把我吸到了一個(gè)我曾經(jīng)存在過的空間——我小的時(shí)候，奶奶也像這樣勸我吃東西，電影里拍的好像跟我小時(shí)候成長的世界一模一樣。

后來我才知道，這些片子在國際上都得到了很高的藝術(shù)成就。于是大學(xué)時(shí)我就有了這個(gè)意識：我從小也在老家看過那么多類似的東西，但沒有人拍，如果有機(jī)會的話，我能不能去做這件事情？

《留校察看》校內(nèi)公映海報(bào)

我的第一本自學(xué)教材是在放假時(shí)買的，是戴錦華老師編的一本教材，我開始了解什么叫電影的語法。那段時(shí)間也恰逢“拍客”興起，很多大學(xué)生開始大量地拍DV，發(fā)到網(wǎng)上去。我就拍了一部叫《留校察看》的片子，很無厘頭，超級low的那種好笑，在學(xué)校一公映就火了。我和我們同班的幾個(gè)男生覺得很好玩，決定組建一個(gè)影視文化俱樂部。

后來又拍了我的第一部紀(jì)錄片，跟拍大一新生從入學(xué)第一天到軍訓(xùn)完送走教官的過程。片子剪出來，放給那一屆的學(xué)生看，全部人哭得稀里嘩啦。第一部片讓人爆笑，第二部片又讓人爆哭，讓我們幾個(gè)太有滿足感了。

藍(lán)鴻春與影視文化俱樂部成員

之后幾年俱樂部團(tuán)隊(duì)越來越大，我從大二第二學(xué)期到最后畢業(yè)，很多時(shí)間都在拍片子、泡圖書館讀小說。當(dāng)然專業(yè)課也有上啦，沒有掛科哈哈。

大學(xué)畢業(yè)之后我進(jìn)了鳳凰衛(wèi)視做編導(dǎo)，記得在一次內(nèi)部會議上，領(lǐng)導(dǎo)問我以后想做什么，我說想去拍電影，他聽了都有點(diǎn)震驚。

做了6年編導(dǎo)之后，那時(shí)網(wǎng)絡(luò)電影和網(wǎng)絡(luò)劇興起了，我就組了幾個(gè)小伙伴出來開工作室，做網(wǎng)劇，也拍廣告謀生。

藍(lán)鴻春長片首作《爸，我一定行的》開機(jī)儀式

“狼導(dǎo)”藍(lán)鴻春與“狗哥”鄭潤奇，兩人已合作三部電影

2016年，我遇到了我第一部電影的合作伙伴，狗哥（鄭潤奇）。那時(shí)工作室能賺錢了，拍電影這個(gè)想法又醞釀了這么長時(shí)間，所以我們叫上一群伙伴就開干了。一年半時(shí)間，電影拍出來上映，火了。那是第一次感受到火的感覺——大家都知道我們了。

我們一直在創(chuàng)作潮汕題材，尤其是圍繞家庭關(guān)系。《給阿嬤的情書》之后，我們努力的方向依然是好好地把潮汕的故事往下講，還有很多故事等著我們?nèi)ネ诰颉?/p>

我不一定想拿到更大的投資，下一部電影大概需要一個(gè)怎樣的體量，我就以它的體量去做就好了。不要為了大投資而大投資，這也不是我的第一原則。

就像《一一》里說的，“電影讓我們的生命延長了三倍”。作為觀眾來講，在我心里，判斷好電影的標(biāo)準(zhǔn)，是它是否可以帶給我全新的情感體驗(yàn)。如果看完電影，感覺像跟著另一個(gè)人過了一段人生，擁有了不一樣的生命體驗(yàn)，不管它是什么類型的電影，我都覺得是好電影。

作為創(chuàng)作者來講，好電影的標(biāo)準(zhǔn)，就是我要從心而發(fā)，我是在非常真誠地把我的生命體驗(yàn)，或是我聽來的生命體驗(yàn)書寫出來，讓看我這部電影的觀眾擁有情感上的收獲。如果能一直保持住這樣一個(gè)狀態(tài)的話，我就覺得，我沒有在對不起電影。