【朝花會客廳】新大眾文藝迎來“人神交戰”時代

一

我從網絡文學開始，談一談新大眾文藝。

中國網絡文學，在全世界范圍里都是一個非常獨特的現象。作為從業者，我從20年前就開始研究網絡文學為什么出現在中國而不是出現在互聯網更早發展起來的別的國家。原因可能在于，中國學生從小學開始被老師要求寫作文，而且要求積累詞匯量、精準用詞，還要有各種觀察、模擬、書寫，這些是國外教育中較缺乏的東西，而我們的基礎教育體系打下了這些基礎。

互聯網的出現，讓所有有傾訴意愿、有一定寫作才能但達不到傳統文學門檻的網民，有了一個表達途徑。網絡文學最原始的樣子，就是一群玄幻文學愛好者在網上自發組織了一個小網站，這個小網站最初只有三五個人在運行非常原始的網頁，漸漸吸引了一批熱愛寫作、心里有故事的人。這群網友對當時主流的通俗小說、武俠小說的故事情節、人物設置感到不滿足，就開始在網上自行演繹和創作。

血紅在發言中

網絡文學的起點幾乎是沒有門檻，網友只要注冊一個賬號，就可以寫作品、上傳作品，作品能立刻與網友見面。一個章節寫出來，是否受網友歡迎，馬上會有人跟帖發言，假如受歡迎就繼續寫，假如不受歡迎可以把剛注冊的作者號丟掉，換一個新號繼續寫。我認識很多現在很有名的網絡作家，都是用了五六個作者號才寫出一篇很紅的網文。

網絡文學發展起來后，慢慢開始深刻影響下游相關產業，如游戲、影視、有聲書、動漫。在2008年到2010年間，很多大型端游、網游腳本用的都是我們的原創小說。在網絡文學出現之前，中國大型網游沒那么成熟，而有了網絡文學以后，游戲產業就有了世界觀設定，整個虛擬世界的架構、人物的設置等方面才有了豐富性和完整度。

在影視劇領域，前些年熱門的《瑯琊榜》《三生三世十里桃花》都是由網絡文學改編而來的。很多網絡文學無法被改編成影視劇，我想其中一個原因是特效制作價格太貴了；一些客戶端上的有聲書，剛開始是一群主播自己在網上直白地把書讀出來，漸漸才發展成一套成熟的產業。我們只用了一年多時間就把有聲書進化到和專業播音員、專業編導進行合作的模式，產業鏈上有編輯、有導演、有人專門配樂和配聲效，主播讀出來的每一段文章都有相應的背景音。比如戰爭題材小說，讀到射箭時有弓弦的聲音，讀到開炮時就有很響亮的火炮聲，這些背景音都是專業制作的。

再說到網絡小說動漫改編，像《從前有座靈劍山》已經出口到日本，被電視臺采購，收視率很不錯。而以前，日韓影視劇和動漫向我國出口的時候，我們反向輸出的作品非常少。這是一個非常明顯的變化。

二

這兩年微短劇的出現，把新大眾文藝拉到一個新階段。一部微短劇3至5分鐘一集，十幾個人就能組成一個班子，我咨詢過一些制作團隊，制作成本高一點的50萬元、低一點的30萬元，半個月就能制作出一部。

我記得很早以前有一部動畫片《寶蓮燈》，導演的得意手筆是，開篇有一條紅色飄帶從天上飄下來，那時候這類特效的制作成本大約是一秒鐘幾萬元，簡直是天價。這也是當時玄幻類、仙俠類網絡文學作品改編成影視劇的最大障礙。AI的出現，徹底改變了這種情況。我記得兩年前，我在一個App上看到網友利用當時的AI技術創作了一部很短的動漫短片，內容是秦始皇所鑄十二金人的故事和夸父逐日傳說，故事挺有意思，但制作非常粗糙。只過了兩年時間，最近我看到中國網友制作的幾十秒動漫短片在各個平臺上播放。有平臺還把國外平臺播放這部短片時國外網友的評論翻譯出來給中國網友看，鏡頭里有日本網友說，中國AI動漫太可怕了，畫面精細度太可怕了、技術運用太可怕了。

老版動畫片《寶蓮燈》劇照

如今中國網友制作的AI動漫短片，人物塑造和服、化、道質量都非常驚人。這便要說到當下的最新趨勢，一部分網絡作家已經深度參與短劇、AI動漫、AI電影創作。放在以前，影視作品的創作門檻很高，要有導演、編劇、劇務，要有主演、群演。還要有各種道具等，一個組要幾十人甚至上百人。現在完全不是這樣了，廣東一位網絡作家進行過嘗試，他跟師弟們進行合作，一部100分鐘用AI制作的劇，人物造型看上去和真人有九成相似，三個半人就能完成創作——一個導演、一個編劇、一個技術，為什么還有半個人呢？半個人指這位作家作為故事文本創作者，并沒有全程參與影片制作。這幾個人花了一個月時間，制作出一部各方面水平都很高的影視劇。AI影視的出現重構了行業生態。只要有三五核心主創人員、有幾臺電腦，就能完成一項創作。這樣的創作作品也許不夠完美，沒有大導演對鏡頭、燈光、位置角度進行把握，但有了會使用AI工具、有講故事能力的文字原創者，從理論上來說已基本可以實現一個人“從一本書到一部影視作品”的產業閉環。

最近，一個專門為各大網絡平臺制作微短劇和動漫影視劇的公司老總告訴我，他們現在準備購買已故香港明星的肖像權，通過技術手段制作出與活人九成像的虛擬人物效果，讓昔日巨星、女神回到今天的屏幕上。

三

網絡文學在國外的影響力也越來越大，去年我在北京參加活動時，中國作協的領導說，《陳情令》小說在東歐的印刷數量已經超過了《哈利·波特》，說明國內網絡小說在質量上和故事性上對國外讀者的吸引力很強。我們的小說被翻譯成阿拉伯文，在阿拉伯電視臺、網絡電臺里播放，收視率、收聽率非常驚人，我們的愛情網絡小說在東南亞成了潮流，玄幻小說在北美很多地方受到歡迎。

現在國外的網絡平臺也在孵化本土作者，據說已經孵化出了50多萬人，各個民族各種膚色的人都有，我和他們中有些人在上海進行過交流。未來，他們的作品也會沖擊國內市場，他們有他們的文化、他們的幻想、他們的故事，那些影視劇作品進入市場后，也會給我們帶來挑戰。目前我國的互聯網作者賬號總數超過3000萬，活躍作者數是750萬左右，我們創作者的人數是國外的許多倍，但國外這個群體也在慢慢發展起來。

《陳情令》劇照

未來我們怎么和他們競爭？我想核心還是要用好我們的文化底蘊。我們豐富多元的傳統文化，甚至我們的飲食文化，對國外觀眾來說都是“降維打擊”。我在網上看別人調侃各國美食博主，說西方中產家庭主婦當美食博主，短視頻套路都很相似，取出一袋子西紅柿、洋蔥，咬一口西紅柿，表示這是新鮮無毒自然蔬菜，然后開始做菜，每道菜的烹飪方式、調味方法和做菜程序都差不多。不像中國家庭主婦，煎、炒、烹、炸全都來一遍，從中可以變換出無數道菜。最近，云南盈江景頗族的《目瑙縱歌》席卷全網，播放量超20億，很多國外網友為之尖叫，說這首曲子很有魔性。我聽不懂這首歌，但是也在一遍一遍重復感受。這首景頗族歌曲，配合著景頗族人在街頭輕松跳舞的鏡頭，使國外網友入了迷。我們有這么多少數民族和這么深厚的文化底蘊，有無窮的東西可以作為創作素材來吸引別人，這就是我們的競爭力。

我最后還要說，新大眾文藝的良性發展，離不開政府部門的引導。最近好幾個大AI模型出來了，AI模型里可以寫長篇小說，只要花很短的時間就可以寫出100萬字、200萬字，我們給AI提供一個大綱，它就可以虛構出一部長篇小說。

可以說，新大眾文藝迎來了“人神交戰”時代。AI之“神”創作質量怎樣？無疑它是在不斷迭代升級、提升質量的。去年底，一個大型網絡平臺在清理工作室時發現一個IP一天之內上傳了數百萬字的文學作品，分成了幾百個賬號，這就是用人工智能做出來的作品。平臺管理者把這類工作室刪掉了，這樣一來就干掉了數百萬本書。這些書的可怕之處在于，其內容質量按照我們業內的標準去評判，如果100分是滿分，它們大多能達到40分以上，極少數能有50分。一個作者辛辛苦苦寫一天，這一天中已經有幾千部上萬部AI作品誕生了，而且跟作者所寫的類型一模一樣。這種情況下，劣幣驅逐良幣是很顯然的，因為在所有網站、所有排行榜上，讀者都看不到你的作品了。微短劇創作也是這種情況，一個月能有幾萬部、幾十萬部微短劇上線時，如何引導觀眾、如何為好作品引流就成了一個問題。

所以，新大眾文藝的精神內核，歸根結底是讓大眾參與創作，以人為本，始終將人作為創作主體。新大眾文藝強調的必須是大眾的創意創造，而不是以AI為主導的創作。AI始終是工具，AI不能變成主體，原創精神的內核是需要人來完成的，從這個角度來講，文藝工作者的創作自覺需要引導，創作道德也需要不斷提升。

（作者系網絡小說作家、上海市作家協會副主席）

原標題：《【朝花會客廳】新大眾文藝迎來“人神交戰”時代》

欄目主編：黃瑋 文字編輯：欒吟之

來源：作者：血紅