67歲楊麗萍仍在跳舞：做自己人生的導演

從山野田埂起舞的少女，到舞臺之上熠熠生輝的舞者、導演。

時隔十年，楊麗萍攜2026版舞蹈劇場《十面埋伏》再度登陸北京舞臺。

借著這場復演的契機，主持人吳小莉特邀楊麗萍做客鳳凰中心，相約問答。

一、《十面埋伏》：不只是戰爭

更是每個人的內心困局

自2015年首演以來，由楊麗萍擔任總導演與藝術總監的《十面埋伏》歷經全球多輪巡演淬煉。2025年12月，楊麗萍正式啟動該劇的復排工作；2026年4月17日，該劇登陸上海北外灘友邦大劇院，開啟全國巡演。

談及《十面埋伏》的再度上演，歲月沉淀下來的感慨，是楊麗萍心中最真切的感觸。

“感慨時間過得快，人的生命不過幾十年。兩千多年前《十面埋伏》的故事，我們現在還在延續、傳頌、警示。”

2026年5月10日《十面埋伏》謝幕

楊麗萍：紅色的羽毛整個舞臺都是，就像兩千多年前那場戰爭，血流成河。不單是覺得那個羽毛美，我們古人說的，生命有時候重如泰山，有時候輕如鴻毛。它像鮮血一樣，你會覺得那就是兩千多年前的那些魂魄。

2014年，克里米亞沖突、敘利亞的內戰，很多百姓流離失所、無家可歸，這時候楊麗萍接到了上海國際藝術節、倫敦藝術節的委約，要做一個有東方故事，但是要有國際視野的作品。戰爭造成的顛沛與苦難深深觸動了楊麗萍，她下定決心，將楚漢相爭的千古故事搬上現代舞臺。在她的認知里，戰爭從來不是塵封的歷史，從未遠離人間。

“兩千多年的戰爭和現在的戰爭，從來沒有停止過。項羽、劉邦、韓信、蕭何，我覺得這些人還活在我們現在每個人里面。”

吳小莉：2026年戰爭的陰影更大，好幾個地方都發生了沖突。你看到這些新聞和消息的時候，內心的感受是什么？你會在2026年的《十面埋伏》里，增加一些什么樣不同的情緒嗎？

楊麗萍：戰爭的這種傷害是很恐怖的。其實我是一個內心警惕性很高的人，每次出門、做什么事，我都會有警覺，都覺得自己要小心。哪怕開個車也會出車禍，坐飛機可能也會掉下來。但我覺得最可怕的是，內心的自我傷害，不單是一個舞臺的作品，在人生的道路上，也是要處處的小心，不一定是刀槍劍戟的戰爭才會被傷害。

吳小莉：你覺得觀眾能理解你想表現的嗎？

楊麗萍：這次復演后，我看到一些評論，讓我很吃驚。你覺得很多年輕人，他們現在涉獵得更豐富，理解力更厲害。

英雄是什么？現在的觀眾看項羽不是原來的那種了，他覺得項羽雖然輸了，但他的人格、他的精神，是像英雄一樣的，可歌可泣。

二、舞蹈是與生俱來的語言 人人都是舞者

深耕舞蹈半生，楊麗萍對舞蹈有著最純粹、最通透的理解。

在她眼中，舞蹈是與生俱來的，是人類的第一個語言。

“剛出生的孩童尚且不會言語，卻能依靠肢體動作表達情緒，人們根據生活觀察，比如說蜻蜓怎么點水，然后就有了這樣的舞蹈。”

三、楊麗萍：我是生命的旁觀者

楊麗萍給很多人的印象是，性格非常鮮明，妝容也是非常鮮明生動的。楊麗萍是舞者、是導演，而她也一直在做自己人生的導演。

年輕時到北京，她也學過芭蕾，試過牛仔褲，但最終還是拒絕了。吳小莉問她，在20多歲時，是否也和當下的年輕人一樣，有過迷茫？楊麗萍說：“我是生命的旁觀者，我不是簡單的，美食好不好吃，衣服好不好看，不是這種角度，我是旁觀者。”

“從懂事起，我就特別喜歡觀察，放牛的時候，我坐在山坡上就看向日葵，太陽怎么轉它就怎么轉，我就覺得生命的意義就在里面。看云怎么飄，河水怎么流，甘露怎么凝結。我看見那朵花開的時候，我就已經看到它要凋謝，有生必有死。”

“我從來都不會覺得，一只孔雀養了小孔雀，會要小孔雀來回報它，她就負責生育，生命的延續，我們人類那種交換意識太重，欲望也好，索取也好，太多了。當你用智慧觀察到這些，看懂了這些，你就不會去迷茫和痛苦，因為你知道生命終要逝去，你就不會恐懼。”

四、錢不能跪著賺，藝術是有品相的

45歲那年，楊麗萍主動從中央民族歌舞團退休，回到了云南，回到了山野，反而發現了更大的舞臺。

“那些小時候耳熟能詳的東西，快消失了，要趕緊把它挖掘出來。”

吳小莉：你害怕失敗嗎？

楊麗萍：一般做舞蹈我不會太失敗，因為我天賦里面有這個，只要我一跳舞就非常有福氣。

從舞者到編舞，再到導演、經營者，這條路并不容易。

她把經營比作種田：“什么季節播種、插秧、除草，腦袋里有雜草，也要把雜念去掉。人家向東，你向西，可能就會另辟蹊徑。錢要站著賺，不能跪著賺，藝術是有品相、有價值的。”

關于傳承，楊麗萍說：“沒人記得《天鵝湖》第一個舞者，但作品如果有價值，就會留下來，沒必要苦惱。《孔雀》這個舞劇該留下來的話，就會留下來，我也希望有新的舞劇超越它。”

在采訪的最后她談到生命，“在《孔雀之冬》里，我用宇宙周而復始的過程表達生命，我跳孔雀之死，但我跳的不是肉體的死亡，是涅槃重生。在我們短暫的生命里面，用這樣的方式讓人去思考，去感知，不只是賞心悅目，我覺得就挺好。”

來源：問答神州

編輯：金芃