靳尚誼：只重創(chuàng)新、輕視質(zhì)量是油畫(huà)創(chuàng)作最大誤區(qū)

油畫(huà)是一門(mén)歷史悠久的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，其體系自15世紀(jì)逐步成型。早期油畫(huà)色彩表現(xiàn)較為樸素，但造型、構(gòu)圖等核心要素已與后世油畫(huà)一脈相承，迄今已經(jīng)過(guò)500余年的發(fā)展積淀。至19世紀(jì)末20世紀(jì)初，抽象繪畫(huà)興起，標(biāo)志著油畫(huà)形式語(yǔ)言探索趨于完備。縱觀西方油畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)，500年間其形式體系已基本成熟定型。

油畫(huà)傳入中國(guó)時(shí)間較晚，中華人民共和國(guó)成立后迎來(lái)新發(fā)展契機(jī)，成為極具活力與實(shí)用價(jià)值的新興專(zhuān)業(yè)。20世紀(jì)50年代，文化建設(shè)需求激增，中國(guó)革命博物館、中國(guó)歷史博物館、中國(guó)人民革命軍事博物館相繼落成，為油畫(huà)創(chuàng)作提供了重要的社會(huì)應(yīng)用場(chǎng)景與歷史發(fā)展機(jī)遇。

我的求學(xué)經(jīng)歷，恰好與中國(guó)油畫(huà)早期發(fā)展進(jìn)程同步。1949年，我考入國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1953年本科畢業(yè)。在校期間，院校歷經(jīng)改制迭代：入學(xué)時(shí)學(xué)校為五年制大專(zhuān)，招收初中畢業(yè)生；1950年更名為中央美術(shù)學(xué)院，升格為本科院校；1953年我畢業(yè)時(shí)，學(xué)院已實(shí)行五年制本科，面向高中畢業(yè)生招生。我就讀于繪畫(huà)系，彼時(shí)院校尚未獨(dú)立設(shè)置油畫(huà)系，直至1953年，中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系才正式成立，并招收首屆五年制本科生。我與詹建俊等同屆同學(xué)于1949年入學(xué)，歸屬繪畫(huà)系，專(zhuān)業(yè)方向?yàn)槟戤?huà)、連環(huán)畫(huà)，求學(xué)期間并未系統(tǒng)研習(xí)油畫(huà)。

本科畢業(yè)后，我與詹建俊等人留校攻讀兩年制研究生。學(xué)業(yè)期間，1955年春季，文化部開(kāi)辦馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班，學(xué)制兩年，1957年夏季結(jié)業(yè)。訓(xùn)練班教學(xué)分為兩個(gè)階段，第一年夯實(shí)基礎(chǔ)，第二年開(kāi)展創(chuàng)作實(shí)踐。我順利考入該班，其中素描基礎(chǔ)訓(xùn)練、油畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練各占半年，因此我的專(zhuān)業(yè)化油畫(huà)基礎(chǔ)訓(xùn)練時(shí)長(zhǎng)僅有半年。梳理個(gè)人求學(xué)經(jīng)歷，旨在客觀說(shuō)明：油畫(huà)藝術(shù)是在特定歷史條件下逐步發(fā)展的。

中華人民共和國(guó)成立前，國(guó)內(nèi)油畫(huà)根基薄弱，從業(yè)人數(shù)稀少。20世紀(jì)20年代，國(guó)內(nèi)雖陸續(xù)開(kāi)設(shè)藝術(shù)專(zhuān)科院校，徐悲鴻、林風(fēng)眠等歸國(guó)藝術(shù)家也投身教學(xué)，但行業(yè)整體力量薄弱。中華人民共和國(guó)成立初期的三四十年間，社會(huì)范圍內(nèi)油畫(huà)作品極為少見(jiàn)。我1949年入學(xué)至1954年研究生畢業(yè)，從未系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)油畫(huà)，也極少接觸油畫(huà)原作。即便1953年油畫(huà)系成立，校內(nèi)外油畫(huà)藏品依舊稀缺。彼時(shí)中央美術(shù)學(xué)院坐落于王府井校區(qū)，僅院長(zhǎng)辦公室陳列少量油畫(huà)靜物，我與同學(xué)僅能偶爾觀摩。直至1954年，北京展覽館建成，舉辦蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)成就展覽會(huì)，同期展出大量蘇聯(lián)油畫(huà)，國(guó)內(nèi)青年藝術(shù)家才首次集中觀賞歐洲油畫(huà)原作。

此次蘇聯(lián)油畫(huà)展覽影響深遠(yuǎn)。展覽過(guò)后，中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)報(bào)考熱度持續(xù)攀升，這一熱潮一直延續(xù)至改革開(kāi)放后十余年間，油畫(huà)長(zhǎng)期為美院最熱門(mén)報(bào)考專(zhuān)業(yè)。2010年之后，版畫(huà)、雕塑專(zhuān)業(yè)報(bào)考人數(shù)逐步增多；中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)則呈現(xiàn)發(fā)展態(tài)勢(shì)：20世紀(jì)90年代，學(xué)院設(shè)立基礎(chǔ)部，學(xué)生一年級(jí)統(tǒng)一修習(xí)基礎(chǔ)課程，二年級(jí)分流專(zhuān)業(yè)時(shí)，選擇國(guó)畫(huà)的學(xué)生寥寥無(wú)幾。為保障生源，中國(guó)畫(huà)系后續(xù)單獨(dú)設(shè)立基礎(chǔ)教學(xué)部，這是當(dāng)時(shí)美院專(zhuān)業(yè)招生的基本概況。

相較于歐洲500余年的成熟積淀，中國(guó)油畫(huà)發(fā)展歷史短促，基礎(chǔ)差距顯著。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》等作品，造型、構(gòu)圖體系已然完備，僅色彩表現(xiàn)力尚有欠缺。17世紀(jì)，荷蘭、西班牙經(jīng)濟(jì)繁榮，催生肖像畫(huà)市場(chǎng)需求，直接推動(dòng)油畫(huà)革新。肖像畫(huà)以寫(xiě)生為核心，倒逼人物造型、色彩表現(xiàn)迭代升級(jí)，作畫(huà)追求形體精準(zhǔn)、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，注重人物個(gè)性刻畫(huà)；在寫(xiě)生過(guò)程中，人物膚色、衣飾色調(diào)、光影變化層次豐富，寫(xiě)實(shí)屬性成為油畫(huà)核心特質(zhì)，與中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意美學(xué)形成鮮明分野。正因如此，我進(jìn)入馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班，初學(xué)之時(shí)滿(mǎn)懷熱忱，但油畫(huà)體系繁復(fù)、技法精深，入門(mén)階段倍感生疏。

在馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班中，我系統(tǒng)研習(xí)構(gòu)圖、造型、色彩三大油畫(huà)核心要素。題材由創(chuàng)作者自主選擇，構(gòu)圖則需結(jié)合人物特征與題材屬性靈活調(diào)整，相對(duì)易于把控。我的課堂創(chuàng)作為《和平的講壇上》，聚焦萬(wàn)隆會(huì)議中的周恩來(lái)總理。為完成《和平的講壇上》，我廣泛搜集史料，考究人物神態(tài)與會(huì)議場(chǎng)景，反復(fù)推敲構(gòu)圖布局，最終以側(cè)面視角塑造周總理形象，貼合萬(wàn)隆會(huì)議和平共處的核心主旨。該作是那個(gè)時(shí)期具有代表性的會(huì)議歷史肖像油畫(huà)，發(fā)表后廣受認(rèn)可。

畢業(yè)創(chuàng)作《登上慕士塔格峰》為多人物題材。彼時(shí)訓(xùn)練班20余名學(xué)員的創(chuàng)作選題，均需經(jīng)由蘇聯(lián)專(zhuān)家馬克西莫夫?qū)徍伺鷾?zhǔn)。我最初擬定《毛主席視察黃河》創(chuàng)作方案，曾赴三門(mén)峽工地實(shí)地寫(xiě)生，積累生活素材、完成初步構(gòu)圖，卻因題材宏大、把控能力不足被專(zhuān)家否決。我隨后更換創(chuàng)作方向，以登頂凱旋的中國(guó)登山隊(duì)為題材，審核順利通過(guò)。為還原真實(shí)細(xì)節(jié)，我走訪登山隊(duì)員，繪制大量人物速寫(xiě)，記錄人物體態(tài)、服飾裝備特征。創(chuàng)作遵循嚴(yán)格流程：確定構(gòu)圖后，逐一完成人物素描寫(xiě)生與油畫(huà)寫(xiě)生；為精準(zhǔn)捕捉天光、雪地反光形成的色彩關(guān)系，我在降雪天氣進(jìn)行室外寫(xiě)生；積雪消融后，轉(zhuǎn)至校內(nèi)北院天光教室繼續(xù)創(chuàng)作。教室空間開(kāi)闊，鋪設(shè)白布模擬雪地反光，天窗采光還原陰天光線(xiàn)，最終完成人物繪制并放大成稿。

靳尚誼 《登上慕士塔格峰》 布面油畫(huà) 185cm×140cm 1957年

畢業(yè)后我創(chuàng)作歷史畫(huà)《送別》，延續(xù)這套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作邏輯：敲定構(gòu)圖后，逐一繪制人物素描稿、色彩稿，著重刻畫(huà)陰天室外的色彩氛圍與人物動(dòng)態(tài)，最終放大定稿。這便是馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班傳承的創(chuàng)作規(guī)范，也是那個(gè)時(shí)期油畫(huà)歷史畫(huà)的通用創(chuàng)作范式。

靳尚誼 《送別》 布面油畫(huà) 137cm×242cm 1959年

那時(shí)我曾兩次觀摩蘇聯(lián)美術(shù)展覽：一次為1954年北京展覽館蘇聯(lián)美術(shù)展，一次為1957年蘇聯(lián)全國(guó)美展來(lái)華巡展。此外我還觀摩了19世紀(jì)俄羅斯繪畫(huà)作品展，其中謝洛夫的《醫(yī)生肖像》藝術(shù)水準(zhǔn)極高，我曾悉心臨摹；1954年蘇聯(lián)美術(shù)展覽期間，我亦臨摹馬克西莫夫的《院士肖像》，以上便是我早期油畫(huà)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。

20世紀(jì)五六十年代，中國(guó)油畫(huà)尚處于起步階段，彼時(shí)優(yōu)秀歷史畫(huà)首推董希文的《開(kāi)國(guó)大典》，羅工柳的《毛主席在井岡山》亦是經(jīng)典佳作。我曾與羅工柳同赴井岡山采風(fēng)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)仃幪熘脖环呵唷⑼恋胤杭t，色調(diào)協(xié)調(diào)；晴天光線(xiàn)強(qiáng)烈，色彩雜亂難以把控。因此羅工柳對(duì)實(shí)景色彩進(jìn)行藝術(shù)優(yōu)化，弱化刺眼飽和度，將綠色調(diào)為灰綠、土紅色調(diào)為灰紅，實(shí)現(xiàn)畫(huà)面色調(diào)統(tǒng)一。早期油畫(huà)探索條件艱苦，國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)美術(shù)展館稀缺，中國(guó)美術(shù)館直至1960年才落成，此前創(chuàng)作者難以觀摩經(jīng)典油畫(huà)原作。前輩學(xué)人摸索構(gòu)圖、造型、色彩的審美體系，實(shí)屬篳路藍(lán)縷、步履維艱。

回望西方油畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)，文藝復(fù)興時(shí)期，宗教傳播推動(dòng)壁畫(huà)發(fā)展，構(gòu)圖與造型技法日趨完善，僅色彩語(yǔ)言相對(duì)樸素；17世紀(jì)商貿(mào)繁榮催生肖像畫(huà)需求，油畫(huà)色彩體系走向成熟；19世紀(jì)歷史畫(huà)蓬勃發(fā)展；19世紀(jì)末，印象派興起，油畫(huà)逐步走向商品化。商品化并非藝術(shù)弊端，早期油畫(huà)多為私人、機(jī)構(gòu)定制，承擔(dān)歷史記錄、文化服務(wù)功能；隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，畫(huà)廊業(yè)態(tài)日趨成熟，印象派作品面向市場(chǎng)流通，創(chuàng)作重心從實(shí)用屬性轉(zhuǎn)向純粹審美。

油畫(huà)商品化是行業(yè)發(fā)展的客觀規(guī)律。中華人民共和國(guó)成立初期，油畫(huà)主要服務(wù)于國(guó)家文博場(chǎng)館建設(shè)，歷史畫(huà)、肖像畫(huà)多由機(jī)構(gòu)定向收藏；改革開(kāi)放后，藝術(shù)市場(chǎng)轉(zhuǎn)型，畫(huà)廊興起、流通提速，創(chuàng)作風(fēng)格愈發(fā)多元。時(shí)至今日，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)向好、畫(huà)廊林立，藝術(shù)家依托創(chuàng)作謀生，市場(chǎng)流通常態(tài)化。市場(chǎng)化本身并非低俗化，而是藝術(shù)生態(tài)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

結(jié)合當(dāng)下畫(huà)壇現(xiàn)狀，我認(rèn)為近五六年國(guó)內(nèi)油畫(huà)整體水準(zhǔn)不及以前。過(guò)往創(chuàng)作堅(jiān)守寫(xiě)實(shí)準(zhǔn)則、兼具理想追求；而今社會(huì)節(jié)奏加快，網(wǎng)絡(luò)與圖像技術(shù)普及，素材獲取便捷、修改門(mén)檻降低，致使部分創(chuàng)作者方向迷茫、心態(tài)浮躁。部分創(chuàng)作者只重創(chuàng)新、輕視質(zhì)量，此乃最大誤區(qū)。藝術(shù)評(píng)判的核心標(biāo)準(zhǔn)永遠(yuǎn)是創(chuàng)作水平，風(fēng)格無(wú)優(yōu)劣、技藝分高下；獨(dú)特風(fēng)格無(wú)法掩蓋技藝短板，刻意創(chuàng)新不等于作品優(yōu)質(zhì)。風(fēng)格多由天賦稟賦自然形成，創(chuàng)新僅為外在形式差異，二者均不能替代作品內(nèi)在質(zhì)量。輿論過(guò)度追捧創(chuàng)新、弱化基礎(chǔ)能力，實(shí)屬本末倒置，不利于藝術(shù)長(zhǎng)效發(fā)展。

20世紀(jì)八九十年代，美術(shù)界盛行反傳統(tǒng)、反寫(xiě)實(shí)思潮，重破壞、輕建設(shè)，在藝術(shù)領(lǐng)域留下不少負(fù)面影響。當(dāng)前美術(shù)界的核心癥結(jié)，在于價(jià)值取向混亂：創(chuàng)作者與評(píng)論者片面追逐形式、風(fēng)格創(chuàng)新，模糊甚至舍棄了藝術(shù)質(zhì)量的核心評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。全國(guó)美展同樣存在此類(lèi)問(wèn)題，相同的題材創(chuàng)作扎堆，畫(huà)面面貌同質(zhì)化，精品力作稀缺。過(guò)去我們以創(chuàng)作質(zhì)量為第一評(píng)判依據(jù)，如今行業(yè)過(guò)度追捧創(chuàng)新，質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)日漸模糊。

油畫(huà)藝術(shù)的評(píng)判邏輯恒定不變，核心根基在于構(gòu)圖、造型、色彩三大基礎(chǔ)能力。藝術(shù)層面，新舊為風(fēng)格差異，好壞為質(zhì)量差異，二者不可混淆。風(fēng)格是創(chuàng)作者個(gè)人特質(zhì)的自然流露，創(chuàng)新是創(chuàng)作形式的外在變化，均不能凌駕于作品質(zhì)量之上。當(dāng)下有些創(chuàng)作者思路偏頗，抓不住藝術(shù)本質(zhì)，藝術(shù)家首要任務(wù)是打磨基本功、提升創(chuàng)作水準(zhǔn)，風(fēng)格與創(chuàng)新應(yīng)當(dāng)水到渠成、自然生成，刻意強(qiáng)求毫無(wú)意義。厘清新舊、好壞的主次關(guān)系，統(tǒng)一藝術(shù)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，是現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)美術(shù)行業(yè)亟待解決的共性問(wèn)題。唯有堅(jiān)守基礎(chǔ)、嚴(yán)控質(zhì)量、理性看待創(chuàng)新，方能推動(dòng)中國(guó)油畫(huà)穩(wěn)步進(jìn)階、良性發(fā)展。■

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授，本文為其在北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)第四屆“青年教師扶植計(jì)劃”成果展：“問(wèn)道與創(chuàng)境——九位青年藝術(shù)家的探索之旅”研討會(huì)上的發(fā)言，標(biāo)題為編者所加）

編輯 | 李振偉

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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