這個國慶檔，《長津湖》是沒有對手的，它以碾壓性的優勢，將其他同檔期影片遠遠地甩在了身后。
作為中國影史投資最高的一部電影，《長津湖》的拍攝投入了大量的人力物力。
時間緊任務重，恰巧又趕上疫情，拍攝過程一波三折，主創人員幾經更換，最終確定了陳凱歌、徐克、林超賢三位導演。
影片上映后，觀眾們發現三位導演分工明確，并沒有出現互相排異的現象。
片方是這樣介紹三人分工的：
陳凱歌提升開場氣質，林超賢主抓動作和戰斗場面，徐克則負責故事的完整性和生動。
其中，徐克負責的部分很有意思，生動。
生動這個詞，對于一部電影來說，意味著很多，首先是視覺討好。
《長津湖》是徐克的第一部戰爭片，他自己也坦言，此前從未觸及過類似長津湖戰役一樣的真實歷史題材。
盡管他之前執導過《智取威虎山3D》，可嚴格來說，后者剿匪以及臥底的劇情，讓它并不能算作真正意義上的戰爭電影。
從早年間的《蜀山：新蜀山劍俠》開創新派武俠、《青蛇》的雙蛇戲水、水漫金山，到《雙龍會》中的“二龍同畫”，再到近些年或監制或導演的“狄仁杰”系列，徐克一直走在國產電影特效制作的尖端。
《長津湖》中，壯闊的大場面，場景的搭建，視聽效果，服道化，造型的細節，配音，畫面構圖和設計，后期剪輯，CG特效，甚至是一些受傷特效，都是由徐老怪親自操刀。
生動，還體現在細節。
拍攝《長津湖》，徐克完全沒有考慮帶入絲毫自己的個人風格，他想要觀眾對這場戰役有代入感，要讓觀眾能臨場感受到戰場的殘酷和寒冷。
徐克使用了很多辦法，比如，在人物設計方面，從人物的心理層面出發，讓觀眾多去體驗他們的心理感受。
他希望把志愿軍戰士在戰場上的所有活動，以及動作的困難度，都呈現出來，讓觀眾感覺到這是一個在極為艱苦的自然環境中作戰的故事。
比如，有些戰斗場面要在大風雪里開戰，大風雪除了要靠自然風、自然雪之外，其實大部分的風雪都要靠劇組自己制造。
這個工程是很巨大的，也是本次拍攝過程中，徐克感覺最難的地方。
劇組光是吹風組就有三隊人，每隊人都負責自己特殊的吹風方法。
不僅如此，徐克還客串了美國軍官的配音演員。
一位戰士從山坡滑下的鏡頭，徐老怪用紙抽來模仿踏雪的聲音。
所有這些，處處體現了徐克對于《長津湖》這部電影的認真態度。
翻看評價內容，除了深感影片煽情感人，被戳中了淚點，還有對于那段歷史的重新認識，很少有人注意并點評特效和細節。
而電影特效的最高境界，就是不會被人看出來，不會被人挑出毛病，不會被人詬病，這一點徐老怪做到了。
生動的終極體現，就是真實。
《長津湖》的文戲部分很出色，比如攻打美軍北極熊團的那場戲，其中就有很多的感情戲。
演員們需要思考作為一個軍人如何面對死亡，如何面對戰友的離去，該怎么去處理他在片中應該呈現的情感。
與其他平庸的戰爭片文戲演得勉強、節奏別扭不同。七連戰士們，無論老兵還是新兵，他們對于戰爭的看法，從故事開始到后來，每個人都發生了一定的變化。
而對于徐克來說，也有很不同的體驗，70多歲的他也跟隨著演員們到冰天雪地里摸爬滾打，去體會在戰爭里面的想法和感受。
演員們每天拍完戲之后，回到酒店后還會一起談話和開會，去談拍攝的經驗，去談自己飾演的人物。
有一場戲牽扯到犧牲，拍攝之后有的演員就好幾天悶悶不樂，他們已經與劇中人物心境相通，這樣的投入程度讓徐克十分欣慰。
徐克覺得，《長津湖》跟別的戲不太一樣：“停留在故事里越久，人就會越投入。”
誠如徐克所講，投入才會真實。
當然，電影只是某種意義上最接近的還原，只有直面戰場的人，才能夠真真切切地感受到戰爭的殘酷。
我們感謝凝聚一心的中國電影人，為我們講述了壯烈的長津湖戰役之故事。
更要感謝那些“一口炒面一口雪，保家衛國護人民”的志愿軍戰士們，他們面對強敵絕不退縮，將生死置之度外，他們真的是最可愛的人。
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