孫儷，為什么走不出《甄嬛傳》？

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孫儷，最近怎么了？

今年的兩部新劇《烏云之上》《蠻好的人生》，接連翻車。

網(wǎng)友們差評不斷，豆瓣評分都只有6分出頭。

很多人說，曾經(jīng)的“抗劇女王”，今年不靈了。

部分媒體甚至紛紛以“孫儷，走不出《甄嬛傳》”為題表達惋惜。

孫儷，為什么走不出《甄嬛傳》的光環(huán)呢？

巔峰

咱們先來說說《甄嬛傳》這部劇有多牛。

目前在豆瓣上，它頂著9.4的逆天高分。

這幾十年來，能夠和它相提并論的電視劇寥寥無幾。

它開啟了“大女主劇”的風潮，后來的《延禧宮略》《武媚娘傳奇》等，無不透著它的影子。

在樂視上，它的累計播放量已超過100億，幾乎憑一己之力，救活了當年老板跑路的樂視TV。

衍生出來的“二創(chuàng)產(chǎn)品”：“臣妾做不到”“寶娟我的嗓子”等熱梗仍高頻率現(xiàn)身于各大社交媒體。（你不一定看過甄嬛傳，但大概率看過這些二創(chuàng)）

它還掀起大陸電視劇再度風靡港澳臺日韓泰越等多地區(qū)的熱浪，并開啟了歐美主流媒體購買華語劇的先河。

在Youtube上播放量超過2.8億次。

各大主流網(wǎng)站中也斬獲了極高的評分。

外國網(wǎng)友也紛紛表示，這是他們看過最好的古裝劇。

他們激烈的討論著劇中的角色，反派華妃和安陵容，也受到網(wǎng)友的喜歡。

還有網(wǎng)友看完回味無窮，有位韓國網(wǎng)友說，看完“果郡王之死”的劇情后，很長一段時間都走不出悲傷的情緒。

可以說，《甄嬛傳》是一部“前無古人，后無來者”的現(xiàn)象級爆劇。

而它的爆火，是很多因素共同作用的結(jié)果。

原著作家流瀲紫親自操刀，對原著小說進行大量刪減及重組。

一些不太重要的人物，流瀲紫通通拿掉。

比如原著中，余鶯兒的死是甄嬛派人直接殺死，在電視劇中，增加了安陵容煽風點火的一段，為她后續(xù)狠毒的性格做了鋪墊。

原著中是甄嬛的哥哥去見了安陵容最后一面，而在電視劇中由甄嬛去的。

原著作者的改編，讓整個劇本增加了人物沖突，故事更加緊湊。

導演鄭曉龍在拍攝前就和其他工作人員幾進故宮，認真學習宮殿的布局、家具陳列、著裝、典儀制度。

并為全組角色定制800多套服裝，350多款飾品。

禮儀指導張曉龍（溫太醫(yī)扮演者），在開機前對全組演員進行了兩周的禮儀培訓，就算是群演的宮女太監(jiān)，也都要認真學習。

當然，這部劇的成功孫儷更加功不可沒。

起初在讓孫儷演甄嬛的時候，鄭曉龍是有些猶豫的，因為孫儷沒有拍古裝劇的經(jīng)驗，不知道能否挑起大梁。

后來，他仔細看了孫儷演的《小姨多鶴》，覺得孫儷演一個不諳世事的女孩特別好，很符合甄嬛初期的性格。

“等演到后面，甄嬛需要爆發(fā)力，我覺得孫儷有這種張力。”

孫儷看完劇本后，直接就愛上了甄嬛這個角色。

第一次見編劇的時候，她抱著厚厚的一沓劇本，上面是用不同顏色筆做的批注，字數(shù)比臺詞還多。

在開拍的時候，孫儷也真正做到與角色合一。

初進宮的甄嬛，只想遠離后宮爭斗，保全家平安。那時的她在樹下許愿，眼神清澈而純真，就是一個不諳世事的少女。

在經(jīng)歷后宮爭斗，孫儷被人誣陷不得已帶發(fā)修行，她的眼中已沒有了光芒，多了一些破碎和滄桑。

后來甄嬛為了家人，不得已重返后宮。經(jīng)歷這么多事情，她已完全黑化，眼中透著堅毅和狠戾。

孫儷用富有層次的演技，演繹了一個后宮女子逆襲的一生。

可以說，甄嬛這個角色，就是為孫儷量身定做的。

孫儷于甄嬛，就像張國榮于程蝶衣，趙雅芝于白素貞。

金風玉露一相逢，就是一座高峰。

既然是高峰，就很難再超越。

哪怕是孫儷本人，也很難做到。

困境

2013年，孫儷在都市劇《辣媽正傳》中演時尚辣媽。

這部劇中，孫儷顛覆以往的熒幕形象，一頭卷發(fā)配上鮮艷的服裝，凸顯角色的張揚個性。

這個角色，讓孫儷拿下了白玉蘭視后。

兩年后，孫儷二搭鄭曉龍出演《羋月傳》，再次上演大女主的傳奇一生。

有了《甄嬛傳》的經(jīng)驗，在詮釋這種角色中，孫儷更加收放自如。

尤其是義渠王被殺那段戲，孫儷嘶啞的吼聲震驚了在場所有工作人員。

《羋月傳》也助孫儷二封白玉蘭，盡管有很多質(zhì)疑聲。

之后的《那年花開月正圓》里，孫儷手擒四海八荒，腳踢五湖四海，言懟五街六坊，眉觸九州四海，將一個“江湖女子”完美呈現(xiàn)。

這部劇當年入選了豆瓣高分劇集，孫儷也獲得了飛天視后，實現(xiàn)大滿貫。

可即便成績頗豐，很多人還是在質(zhì)疑孫儷。

大家都在拿孫儷之后的作品跟《甄嬛傳》對比。

比如號稱甄嬛2.0版的《羋月傳》，宣傳時大張旗鼓，結(jié)果無論是劇情邏輯還是人物塑造，都和《甄嬛傳》相差甚遠。

明明是一個歷史正劇，有很多歷史錯誤不說，羋月還被塑造成一個“全世界男人都愛我”的瑪麗蘇形象。

相比之下，甄嬛的成長更具現(xiàn)實性，也符合觀眾對“宮斗”的期待。

至于《辣媽正傳》和《那年花開月正圓》，無論是劇集火熱程度還是口碑，就更難跟《甄嬛傳》相比了。

都是不錯的劇本，可拿到《甄嬛傳》面前，就永遠覺得差了口氣。

就像一個總考滿分的人，你不能接受她考八十分。

其實不是孫儷不優(yōu)秀，是《甄嬛傳》太優(yōu)秀了。

爭議

再來看看孫儷今年的兩部劇，其實也都是敗在了劇情上。

年初的《烏云之上》，是孫儷首次出演懸疑劇，無論是制作班底還是演員陣容，都堪稱頂配。

但從第一集開始的案子就暴露不少槽點。

要花半天時間的現(xiàn)場取證、DNA檢測，孫儷到現(xiàn)場沒多久通通完成了。

在接連出現(xiàn)兩起碎尸案后，警察就毫無根據(jù)地根據(jù)地圖上等腰三角形，推出第三個碎尸案地點。

不僅如此，不知是不是為了顯得高級，導演在短短的幾集中穿插好幾個案件。

可最終呈現(xiàn)出的效果，卻是什么都想要卻又什么都沒講好的混亂感。

而《蠻好的人生》講述了中專畢業(yè)的胡曼黎（孫儷飾演），憑借自身能力成為金牌保險銷售。

不料婚姻陷入危機，在職場上也遭惡意打壓后被開除。

細細品一品，又是一部大女主劇，只不過這次是現(xiàn)代劇。

但與古裝大女主劇不同，現(xiàn)代劇與觀眾的生活貼近，這種“逆襲”的人生劇本，很難讓觀眾引起共鳴。

況且整個劇情還十分魔幻：

丈夫出軌，小三直接找上門來，直指胡曼黎和丈夫早沒有性生活。

臺詞也是相當炸裂：“致遠跟我說過，他以前總覺得自己不行，但是認識我之后，他才發(fā)現(xiàn)，原來他是對某人不行”。

為吸引眼球，故意制造狗血劇情，這味道著實有點重。

更離譜的是，丈夫出軌，胡曼黎的第一反應不是手撕渣男，而是回家換上性感睡衣色誘丈夫？

這是一個精英銷售，所謂的大女主會展示出的樣子嗎？

而且這部劇，對保險行業(yè)的呈現(xiàn)，也讓很多保險從業(yè)人士不滿。

劇中金牌銷售為了業(yè)績，要么靠忽悠，要么搞陰謀；

這讓本就對“賣保險”很敏感的觀眾，反感又多了幾分。

但即便如此，孫儷在這兩部劇中，還是有很多精彩的演繹。

《烏云之上》中，得知搭檔遇害的她，無助地邊吃東西邊流淚。

被姐姐欺騙時，心中無限的委屈。

《蠻好的人生》中，當四處碰壁的胡曼黎回到家，又看到不寫作業(yè)的兒子，氣不打一處來，把兒子狠狠罵了一頓。

但在發(fā)泄完怒火后，她脫下職業(yè)套裝，換上圍裙，給兒子做晚飯。

在油煙的氤氳下，她的眼睛被熏得通紅。

演藝生涯這么多年，孫儷的演技早就經(jīng)過時間的證明。

只是再好的演技，也抵不過劇本平庸的事實。

孫儷的境況，折射的是中生代女演員的普遍困境。

近些年，古裝劇逐漸轉(zhuǎn)向古偶劇，而這類型的劇早已成為85花、90花的主戰(zhàn)場。

像孫儷這樣的中生代演員，基本只剩都市劇這個賽道，角色也都是媽媽、妻子這樣的形象。

類型的單一，本就局限她們的選擇，在這窄小的范圍內(nèi)想要選擇一個極致的劇本，更是難上加難。

《甄嬛傳》以來，孫儷始終試著突破甄嬛的光環(huán)，但當她努力過后發(fā)現(xiàn)，這不是她一個人可以做到的，而是需要整個行業(yè)給中生代女演員更多的機會。

我們有這么多優(yōu)秀的中生代女演員，她們不該被局限在“妻子”“媽媽”這樣的角色中。

她們值得更好的劇本，去塑造更多有溫度、有光芒、有厚度的不同女性。

但如今的劇本創(chuàng)作，為了迎合流量，一味追求狗血、爭議的劇情，而不再沉下心來去打磨一個故事，一個人物。

即便再好的演技，都挽救不了一個爛劇本。

如今問題暴露，不如早點懸崖勒馬。

不然“走不出甄嬛傳”不是一種偶然，而是必然。