《演員請(qǐng)就位3》：讓“演技”入夏，演綜迎來進(jìn)階時(shí)刻

作者 / 吳夢(mèng)知

2025年暑期檔預(yù)備開啟，影視行業(yè)似乎也要開始回暖了。不久前的2025年全國(guó)電影（廈門）交易會(huì)暨第27屆全國(guó)影片推介會(huì)，近40部新片亮相，準(zhǔn)備著點(diǎn)燃本年度暑期檔。劇集市場(chǎng)也熱鬧，《雁回時(shí)》過后的《折腰》大熱沖入騰訊視頻熱度3萬劇集俱樂部，現(xiàn)偶這邊，《陷入我們的熱戀》定檔528，電視劇《長(zhǎng)安的荔枝》騰訊視頻站內(nèi)預(yù)約超過100萬人......項(xiàng)目越是扎堆，觀眾橫向?qū)Ρ鹊母惺茉绞菑?qiáng)烈，2025年暑期檔，要進(jìn)入新一年“演技”的狂歡時(shí)刻了。

綜藝賽道，《演員請(qǐng)就位》第三季，也正熱鬧入夏。這一周，演員們?cè)诠?jié)目里，體驗(yàn)完了《狂飆》和現(xiàn)實(shí)題材的《我要上學(xué)》，又開始了古偶賽道的進(jìn)階。大家為了演好角色，跟著導(dǎo)師一起揣摩角色，從惠英紅和張百喬搭檔演家暴橋段就可以看出，演員們都動(dòng)上了真格，緊張的跑組搶角讓我們看到了一檔綜藝?yán)锏亩喾N類型體驗(yàn)。

演綜的價(jià)值，不止節(jié)目IP本身，還在于以還原真實(shí)影視工業(yè)真實(shí)生態(tài)為基礎(chǔ)，讓參與其中的好演員、潛力演員、迷茫的年輕一代，被看見、被挖掘以及得到準(zhǔn)確的指導(dǎo)。這背后，也在將行業(yè)生態(tài)拉回最底層的邏輯——對(duì)演技本身的關(guān)注。

“演綜入夏”，他們也應(yīng)該被觀眾看到了。

古偶，需要演技

古偶真的不需要演技嗎？這個(gè)問題，居然在《演員請(qǐng)就位3》找到了一些答案。

——毫無疑問是需要的。

隨著《演員請(qǐng)就位》第三季進(jìn)入影視化階段，面對(duì)古偶劇目試戲，在正式開演前，章子怡問了現(xiàn)場(chǎng)的演員們一個(gè)問題。“古偶，它最大的特征是什么？”現(xiàn)場(chǎng)演員的回答，也沒有太過出乎意料，“感情線”“甜寵”“古裝”......

這些關(guān)鍵詞都是近年來大眾在提及古偶劇時(shí)常常會(huì)聯(lián)想到的詞匯。演員們下意識(shí)的回答背后，也是古偶類型題材劇集經(jīng)歷了數(shù)量的爆發(fā)增長(zhǎng)之后面臨的問題——表演刻板套路化且懸浮，演員被類型框住，陷入誤區(qū)。

《演員請(qǐng)就位》第三季絲毫不回避這些病灶，讓演員們通過真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)拍攝，沉浸體會(huì)自己在某一類型題材作品上的理解誤區(qū)與表演問題。

節(jié)目準(zhǔn)備的演員試戲劇本片段，有經(jīng)典的《臥虎藏龍》《倚天屠龍記》《知否》，也有近些年的古偶爆款《琉璃》《云之羽》《墨雨云間》《九重紫》，還有短劇類目的TOP《虛顏》。這些作品時(shí)間跨度很大，但在不同時(shí)期都得到了觀眾的認(rèn)可。

演員們也都各有奇招。陳騰躍和吳施樂這一組，上演了一對(duì)“歡脫版”張無忌和趙敏，基于角色特點(diǎn)別出心裁；王佑碩搭檔楊雨潼出演《虛顏》片段，氣氛甜蜜，卻在大家以為會(huì)以一個(gè)吻作為落點(diǎn)的時(shí)刻，切換了歡樂場(chǎng)景，博得了導(dǎo)師們的贊許。

演員們要在短時(shí)間里按照自己的理解把片段故事演繹出來，并且抓住導(dǎo)師的眼球，并不容易。要么是跳出常規(guī)框架的設(shè)計(jì)，要么就得真情實(shí)感。

就像賈靜雯說的，“cp不僅是深情對(duì)看，而是一種氛圍、彼此的默契”......章子怡、惠英紅和賈靜雯，三位成熟的女演員，基于自己的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行即時(shí)教導(dǎo)，“眼神、身高差，在古偶劇中找出讓觀眾喜愛的cp感很重要”“反派很容易抓住觀眾，但只在表面表演，就是失敗的”......細(xì)致專業(yè)又正中要點(diǎn)，讓人忍不住想問一句《演員請(qǐng)就位3》，你來真的啊？節(jié)目直接將行業(yè)普遍的問題，拆開揉碎送到“廬山中人”們面前。演員們對(duì)于古偶戲以及角色的理解，躍然紙上。呈現(xiàn)演技是《演員請(qǐng)就位》系列不變的底層邏輯。

從市場(chǎng)側(cè)來看，一方面，古偶依然是古裝劇集一大品類，觀眾有內(nèi)容消費(fèi)需求，這是一個(gè)既定事實(shí)；但另一方面，這一類型題材在經(jīng)歷了快速的更新之后，確實(shí)進(jìn)入了高度同質(zhì)化的階段。市場(chǎng)不僅在期待爆款內(nèi)容，更在期待好演員的上桌。

白凱南搭檔佟晨潔，從嬉皮笑臉到跪下瞬間眼神的轉(zhuǎn)變，一下子演活了角色，“你們外形上沒有cp感，但是壞水能壞到一起去”，兩人表演細(xì)節(jié)都被章子怡和賈靜雯準(zhǔn)確的看到，佟晨潔也得到了惠英紅的贊揚(yáng)。

這么多片段，這么多角色，但男女主角色僅留下首選和備選兩對(duì)四個(gè)人，深情男女配角、反派的競(jìng)爭(zhēng)也異常激烈。席位有限，面對(duì)僅剩的角色，許佳琪充分利用自己的舞蹈肢體優(yōu)勢(shì)，李奕臻、曹斐然......大家都積極嘗試，爭(zhēng)取最后一個(gè)影視化席位。

這就不難理解《演員請(qǐng)就位》第三季的節(jié)目設(shè)置目的所在了。有這么多的片段和角色可以選擇，這么專業(yè)的導(dǎo)師就在面前，但機(jī)會(huì)只留給有能力和準(zhǔn)備充足的人。就像《狂飆》拍攝，王佑碩聽到章子怡說缺一個(gè)小弟的角色，立馬舉手報(bào)名。你要爭(zhēng)取，才能被看到，你要有實(shí)力，才能被記住。第一期“賣身葬父”得到了章子怡認(rèn)可的宋伊人，直到節(jié)目進(jìn)程過半，章子怡都還能記得“她很靈”。而對(duì)于身在其中的演員們而言，在“就位”的路上，他們也需要更多的機(jī)會(huì)，去展示去學(xué)習(xí)。

修煉“劇拋臉”，好演員也應(yīng)該找到屬于自己適配區(qū)

從一檔已經(jīng)經(jīng)歷了三季迭代的專業(yè)演綜出發(fā)，《演員請(qǐng)就位》提供的生態(tài)，不僅僅局限于綜藝本身。在前兩季的基礎(chǔ)之上，《演員請(qǐng)就位3》更進(jìn)一步為演員們的長(zhǎng)線持續(xù)做足了準(zhǔn)備。

發(fā)現(xiàn)問題指出問題，要如何改變？

本期的飛行導(dǎo)師賈靜雯說，“她/他明明長(zhǎng)得是一樣的（一張臉），怎么會(huì)演得都不同呢？”。換成觀眾的視角來表述，這句話大家應(yīng)該都沒少聽到——對(duì)好演員最高的評(píng)級(jí)，就是“劇拋臉”。

要讓演員們走在實(shí)現(xiàn)“劇拋臉”的路上，首先就得先來點(diǎn)不同類型的劇集，才能助力演員們?cè)诟鱾€(gè)類型里，摸索到自己的優(yōu)勢(shì)在哪里？

長(zhǎng)相乖巧的劉家祎想挑戰(zhàn)自己，試戲了反派，但在磨合當(dāng)中，更適合男配。許佳琪偶像出道，被夸“眼神上有壞的感覺，適合演狠角”，也在節(jié)目當(dāng)中不斷打破梏，接連嘗試了孕婦、鐘阿四等角色。

對(duì)年輕演員們而言，閱歷和經(jīng)驗(yàn)都需要不斷在不同類型題材作品里去積累磨練。《狂飆》到《我要上學(xué)》再到古偶類型，節(jié)目也正通過不同類型的片場(chǎng)“實(shí)踐教學(xué)”，來充分挖掘出演員們的優(yōu)勢(shì)所在。

其次是適配。就像《我要上學(xué)》片段中，觀眾點(diǎn)評(píng)錘娜麗莎“穿上那身衣服，配上八卦的眼神，往邊上一站，就是媒婆本婆”，正詮釋出了演員適配的重要性。

節(jié)目從現(xiàn)實(shí)題材跨越到古偶，目的就為了給予演員不同的機(jī)會(huì)，讓演員們可以在不同劇種賽道當(dāng)中摸索，在類型碰撞中找到適配賽道。就像很難想象張嘉元能夠出演《狂飆》里的老默。事實(shí)上，演員們也需要跨越作為演員本身對(duì)于不同類型題材的定性思維。

最后是升級(jí)和機(jī)會(huì)。

卜冠今得到了陳凱歌“適合演瘋子”的贊許，但真的進(jìn)入《我要上學(xué)》的片場(chǎng)拍攝，也需要陳凱歌導(dǎo)演一而再再而三的指導(dǎo)和調(diào)整。比如嘴里能不能含著東西、遞出稻草讓其他角色吃的時(shí)候，需要持續(xù)遞進(jìn)的層次感等，在陳凱歌導(dǎo)演幾乎手把手的教導(dǎo)下，卜冠今也逐漸抓到演繹一個(gè)“瘋女人”的精髓。

許佳琪也一樣，演繹一個(gè)生了好幾胎的少女，在面對(duì)一個(gè)同齡的瘋子時(shí)刻，“輕輕摸一摸自己的肚子，你希望你的孩子，將來不至于這樣的命運(yùn)”。這一期被批評(píng)的孫丞瀟，又能不能找到正確的節(jié)奏和戲眼？隨著節(jié)目的播出，觀眾也在期待演員們的成長(zhǎng)與蛻變。

事實(shí)上，回到起點(diǎn)，我們?cè)俅位仡櫣?jié)目的賽道設(shè)置，將“劇目類型”“演員賽道”“導(dǎo)師反饋”共同納入考量維度，目的也很明確，給演員們機(jī)會(huì)成長(zhǎng)，給演員們指導(dǎo)，給機(jī)會(huì)，讓他們能夠一步一步養(yǎng)成好演技。

當(dāng)觀眾跳出古偶、現(xiàn)實(shí)、懸疑這些類型劃分，面向整個(gè)演員生態(tài)，《演員請(qǐng)就位3》在綜藝品類與演員演技引起的討論，既是大眾當(dāng)下對(duì)國(guó)產(chǎn)綜藝的期待，也是節(jié)目對(duì)長(zhǎng)久以來觀眾對(duì)于好內(nèi)容好演員好演技需求的回應(yīng)。而這才是演綜的根本價(jià)值所在。

一堂面向演員和觀眾的演技公開課

忘詞、沒有觀眾意識(shí)、說錯(cuò)詞、被嗆到和被燙到表演上有什么區(qū)別？表演一段戲的時(shí)候要怎么找到戲點(diǎn)？

《演員請(qǐng)就位3》進(jìn)入第二賽段用“片場(chǎng)實(shí)戰(zhàn)”后，猶如一堂堂面向演員也面向觀眾的“公開課”。

陳凱歌導(dǎo)演進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)之后，開拍的瞬間，氣氛立刻嚴(yán)肅了起來。坐在導(dǎo)演邊上的孫丞瀟感嘆自己學(xué)習(xí)到了很多。這種深度現(xiàn)場(chǎng)感的教學(xué)讓觀眾也能切身體會(huì)到一個(gè)角色一段戲如何發(fā)揮出它該有的情緒氛圍和戲點(diǎn)的把握。

演技的魅力，在于穿越時(shí)間周期和空間距離，讓觀眾能夠切身進(jìn)入故事。演員的臺(tái)詞、動(dòng)作、神態(tài)都決定著觀眾是否能夠感受到角色的感受。

《我要上學(xué)》第五場(chǎng)開拍，演員們找不到節(jié)奏，陳凱歌直接開罵。“你不行啊，你這演的是啥這是”，“我們按照設(shè)計(jì)，誰先說話，誰后說話，哪句話上，哪句話下，都是很清楚的”。

《演員請(qǐng)就位3》，不僅讓現(xiàn)場(chǎng)演員們感受到一個(gè)故事從選角到拍攝到最終成片需要的反復(fù)摳細(xì)節(jié)和打磨，在導(dǎo)演現(xiàn)場(chǎng)的指導(dǎo)下，一點(diǎn)點(diǎn)修正演技，也讓觀眾跟著體驗(yàn)了一把“片場(chǎng)”奇妙。那么多人的配合，爭(zhēng)分奪秒的嚴(yán)肅緊張。“職業(yè)演員是干嘛的，職業(yè)演員是要靠這個(gè)吃飯的”，陳凱歌導(dǎo)演一句話，將演綜的核心拉回最初的議題——職業(yè)性和專業(yè)性。

從一檔呈現(xiàn)行業(yè)真實(shí)生態(tài)的演技類綜藝出發(fā)，《演員請(qǐng)就位3》不僅僅局限于綜藝。在前兩季的基礎(chǔ)之上，《演員請(qǐng)就位》第三季更進(jìn)一步，承擔(dān)起了“培養(yǎng)”的前端功能，為觀眾帶來了一個(gè)好演員的養(yǎng)成故事。站在行業(yè)視角，用長(zhǎng)線培養(yǎng)思維，讓行業(yè)生態(tài)回歸“靠好演技吃飯”的狀態(tài)。在各大影視劇集密集官宣的熱鬧期，《演員請(qǐng)就位3》助力演員們帶著演技入夏，和觀眾一起等待著熱鬧暑期檔的回歸。