三月郵品發(fā)行計劃

一、3月3日（元宵節(jié)）發(fā)行《出圉圖》特種郵票1套3枚

《出圉圖》是元代畫家任仁發(fā)創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于故宮博物院。

任仁發(fā)（1254—1327），元代畫家，水利家。

擅畫人物，尤長畫馬。識者謂可與趙孟頫相匹敵，有“用筆逼龍眠”、“法備而神完”之譽，兼畫人物故事，花鳥等多科目。

傳世畫跡有《二馬圖》卷，《出圉圖》卷、《張果見明皇圖》卷，《秋水鳧[fú]鴛圖》軸也是其作品。

《出圉圖》作于至元庚辰（1280年），是圖畫3位圉官引4匹駿馬出廄，畫風(fēng)柔麗精細(xì)，得唐人筆法和用色。圉人亦一身唐裝，反映了作者對唐文化的欽慕。

人馬的排列近似職貢圖的平鋪式構(gòu)圖，這成了任氏家族長卷構(gòu)圖的基本定式。

畫面人馬無特定的景物和情節(jié)，僅前后平行排列，然通過方位、動態(tài)的變化和神情、氣宇的不同，將形象塑造得個個鮮明突出，栩栩如生。

如四匹鞍馬依次為馴順地佇立、昂首正向欲奔、悠閑地低首覓食、伸頸緩慢隨行，靜動錯落有致，秉性迥然有別；

三位圉人亦顯悠閑、恭謹(jǐn)、苦楚不同意態(tài)。

這種不依賴背景和情節(jié)，而著意刻畫主要對象人馬形神的表現(xiàn)手法，無疑是繼承了唐宋鞍馬畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并在個性化方面有進一步發(fā)展。

此圖運用工筆重彩畫法，存較多唐人風(fēng)范，但也吸收了五代、兩宋若干名家之法，顯現(xiàn)出任仁發(fā)早年悉心宗學(xué)諸家的藝術(shù)風(fēng)貌。

人物造型豐腴。線條以細(xì)勁流暢的游絲描和琴弦描為主，具唐人遺意；但衣紋中時見蜷曲轉(zhuǎn)折之筆，無疑吸收了五代周文矩的“戰(zhàn)筆描”。

鞍馬用線，工勁細(xì)潤而富有彈性，鬃毛勾描精細(xì)入微，其工整謹(jǐn)嚴(yán)之處近似唐馬，而細(xì)韌精微之法又得自宋人。

由鑒藏印可知，該圖歷經(jīng)清代梁清標(biāo)、乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)收藏，見于《石渠寶笈[jí]續(xù)編》“寧壽宮”，清阮元《石渠隨筆》卷四著錄。

當(dāng)代書畫家陳振濂評《出圉圖》：

整個手卷頭尾照應(yīng)，中段以馬為主，表達(dá)馬的神態(tài)栩栩欲活，其中特別是對馬鬃的渲染，以及后馬的臀部花斑處理，均見出畫家的巧思與精湛造詣。

又加之四馬的骨骼夸張，證明任仁發(fā)對馬有著較好的解剖知識，即使上擬黃筌的鳥蟲，在絲絲入扣方面也未遑多讓。

中國郵政定于2026年3月3日（元宵節(jié)）發(fā)行《出圉圖》特種郵票1套3枚，郵票圖案名稱均為：出圉圖（局部）。

該套郵票在版面構(gòu)成上，采用古畫題材常用的連票設(shè)計，以“全出血”的表現(xiàn)方式，加大古畫圖案面積；

采用與古畫底圖盡量接近的淡赭色細(xì)邊框，襯以紅棕色的面值和圖名，與郵票銘記共同置于版面下方，更好地襯托原畫古韻、還原古畫原貌。

在畫面處理上，對人物、馬匹、印章、文字、絹質(zhì)底紋等進行分層刻畫處理，同時適當(dāng)提高色彩飽和度；

底圖采用古畫常用的赭黃色調(diào)，精準(zhǔn)展現(xiàn)古畫的色彩層次和墨色的細(xì)微變化，色彩雅致協(xié)調(diào)、層次細(xì)膩豐富。

郵票大版設(shè)計以中國傳統(tǒng)的暖棕、朱砂、米黃為邊框色調(diào)，色彩過渡自然柔和，襯托出原畫古樸典雅的獨特韻味。

右側(cè)昂首的駿馬與郵票主題元素相互呼應(yīng)，強化主題的同時突出視覺焦點。

該設(shè)計將元代宮廷繪畫的筆墨神韻與歷史質(zhì)感精準(zhǔn)傳遞，營造出沉靜、厚重的文化氛圍，讓觀者能直觀感受古畫的藝術(shù)張力。

該套郵票由苗慧設(shè)計，劉健編輯。

二、3月4日發(fā)行《第十四屆全國政協(xié)四次會議》總公司PFTN特種紀(jì)念封1套1枚。

三、3月5日發(fā)行：《第十四屆全國人大四次會議》總公司PFTN特種紀(jì)念封1套1枚

編輯：柯汝