說(shuō)到楷書,腦海之中首先想到的,必然是歐陽(yáng)詢、虞世南、顏真卿等唐代大師,這些書家的名氣高,筆法標(biāo)準(zhǔn)、正統(tǒng),傳帖也較多,因此當(dāng)代的學(xué)書者,一直選擇唐朝楷書入門。
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不過(guò)常言道:“大流所趨,未必上流”,客觀來(lái)講,“唐楷”并不適合初學(xué),唐朝傳帖以拓本和碑刻居多,內(nèi)容漫漶,不夠清晰、詳盡,而且唐人用筆嚴(yán)苛,不許挪動(dòng)分毫,勢(shì)態(tài)精嚴(yán)、深?yuàn)W,現(xiàn)代人的基礎(chǔ)、感悟力較差,根本無(wú)法參悟。
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同時(shí)唐人的書法意趣,也不夠鮮明,強(qiáng)行臨摹,容易寫成“印刷體”,其實(shí)學(xué)習(xí)楷書,或者入門書法,沒(méi)必要一味盯著晉唐,宋朝也有一位“楷書戰(zhàn)神”,筆法純正,意韻靈動(dòng),比學(xué)習(xí)“唐楷”更靠譜,此人就是張即之。
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據(jù)史料記載,他是張孝伯之子,愛(ài)國(guó)詞人張孝祥之侄,出身顯赫,自幼得到良好教導(dǎo),修養(yǎng)深厚,還見(jiàn)過(guò)諸多古帖,一方面掌握晉唐筆法,另一方面,他接觸北宋的“尚意”理念,勇于創(chuàng)新,開辟自我風(fēng)格。
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張即之精于小楷,他把“顏體”的渾厚凝實(shí),以及大字的寬闊舒展,融于小楷之中,同時(shí)加入蘇軾的爛漫意趣,讓筆畫灑脫率意、駿健清爽,摒棄精嚴(yán)之風(fēng),從而形成“以行作楷”“不落俗套”的自家面目
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比如欣賞他的《小楷金剛經(jīng)》,筆筆都能封神,此帖乃是晚年所寫,達(dá)到了“人書俱老”的醇熟境界,用筆輕提居多,重按偏少,多用側(cè)鋒方頭切入,深化氣力,造就渾實(shí)筋骨,而后尖鋒運(yùn)行,保障字體剛?cè)岜M備,靈動(dòng)又不失古韻。
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何紹基評(píng)價(jià)其字:“拔戟蘇黃米蔡外,寫經(jīng)規(guī)矱接唐人”,張即之的水平完勝“宋四家”,甚至藝術(shù)性層面,他蓋過(guò)唐代的“歐虞顏柳”等名家,當(dāng)時(shí)人稱“楷書戰(zhàn)神”,其字作品傳入日本后,還被列為“四絕”之一。
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此帖凝其小楷精髓,非常值得臨摹,目前墨稿藏在美國(guó)普林斯頓博物館,全卷完整清晰,一字未損,非常細(xì)膩、精善,可時(shí)常臨摹,學(xué)習(xí)小楷筆法,夯實(shí)基礎(chǔ)的同時(shí),還能掌握行書的變化性,以及藝術(shù)妙趣。
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而今,我們對(duì)張即之《小楷金剛經(jīng)》,進(jìn)行1:1超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別,12色微噴復(fù)刻工藝,與原作毫無(wú)二致,此品乃是手工經(jīng)折裝,使用翻折設(shè)計(jì),便于臨摹和鑒賞。
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全卷加入現(xiàn)代字注釋,幫助初學(xué)者識(shí)讀,字體十分高清,市面罕見(jiàn),獨(dú)此一家,比普通印刷品更加還原、細(xì)膩,所有細(xì)節(jié)處理,全都一覽無(wú)余,見(jiàn)此品如見(jiàn)原作,若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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