美國(guó)發(fā)現(xiàn)《金剛經(jīng)》全本真跡！由一位南宋“戰(zhàn)神”抄寫，筆筆都能封神

說(shuō)到楷書，腦海之中首先想到的，必然是歐陽(yáng)詢、虞世南、顏真卿等唐代大師，這些書家的名氣高，筆法標(biāo)準(zhǔn)、正統(tǒng)，傳帖也較多，因此當(dāng)代的學(xué)書者，一直選擇唐朝楷書入門。

不過(guò)常言道：“大流所趨，未必上流”，客觀來(lái)講，“唐楷”并不適合初學(xué)，唐朝傳帖以拓本和碑刻居多，內(nèi)容漫漶，不夠清晰、詳盡，而且唐人用筆嚴(yán)苛，不許挪動(dòng)分毫，勢(shì)態(tài)精嚴(yán)、深?yuàn)W，現(xiàn)代人的基礎(chǔ)、感悟力較差，根本無(wú)法參悟。

同時(shí)唐人的書法意趣，也不夠鮮明，強(qiáng)行臨摹，容易寫成“印刷體”，其實(shí)學(xué)習(xí)楷書，或者入門書法，沒(méi)必要一味盯著晉唐，宋朝也有一位“楷書戰(zhàn)神”，筆法純正，意韻靈動(dòng)，比學(xué)習(xí)“唐楷”更靠譜，此人就是張即之。

據(jù)史料記載，他是張孝伯之子，愛(ài)國(guó)詞人張孝祥之侄，出身顯赫，自幼得到良好教導(dǎo)，修養(yǎng)深厚，還見(jiàn)過(guò)諸多古帖，一方面掌握晉唐筆法，另一方面，他接觸北宋的“尚意”理念，勇于創(chuàng)新，開辟自我風(fēng)格。

張即之精于小楷，他把“顏體”的渾厚凝實(shí)，以及大字的寬闊舒展，融于小楷之中，同時(shí)加入蘇軾的爛漫意趣，讓筆畫灑脫率意、駿健清爽，摒棄精嚴(yán)之風(fēng)，從而形成“以行作楷”“不落俗套”的自家面目

比如欣賞他的《小楷金剛經(jīng)》，筆筆都能封神，此帖乃是晚年所寫，達(dá)到了“人書俱老”的醇熟境界，用筆輕提居多，重按偏少，多用側(cè)鋒方頭切入，深化氣力，造就渾實(shí)筋骨，而后尖鋒運(yùn)行，保障字體剛?cè)岜M備，靈動(dòng)又不失古韻。

何紹基評(píng)價(jià)其字：“拔戟蘇黃米蔡外，寫經(jīng)規(guī)矱接唐人”，張即之的水平完勝“宋四家”，甚至藝術(shù)性層面，他蓋過(guò)唐代的“歐虞顏柳”等名家，當(dāng)時(shí)人稱“楷書戰(zhàn)神”，其字作品傳入日本后，還被列為“四絕”之一。

此帖凝其小楷精髓，非常值得臨摹，目前墨稿藏在美國(guó)普林斯頓博物館，全卷完整清晰，一字未損，非常細(xì)膩、精善，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)小楷筆法，夯實(shí)基礎(chǔ)的同時(shí)，還能掌握行書的變化性，以及藝術(shù)妙趣。

而今，我們對(duì)張即之《小楷金剛經(jīng)》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和鑒賞。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，字體十分高清，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無(wú)余，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。