不愧是國家一級文物！這230幅紅樓夢畫，驚現(xiàn)許多細(xì)節(jié)！

熟讀紅樓夢的讀者都知道，要讀紅樓，除了曹雪芹原著，還有兩個(gè)人不能忽略，一個(gè)是寫下3000多條批語的脂硯齋，一個(gè)是畫下3000多個(gè)紅樓夢人物的孫溫。

孫溫繪全本紅樓夢畫冊，現(xiàn)存世230幅紅樓夢畫，為國家一級文物，紅學(xué)泰斗周汝昌老先生曾盛贊其為“紅樓瑰寶”。

過去我買了兩三個(gè)版本的孫溫繪全本紅樓夢畫冊，但因?yàn)殚_頁有點(diǎn)大，翻閱起來不那么便捷，書架也不好放，只能平整地放在柜子里，一直壓在最下面，拿出來一次也不容易。

最近買了一套鳳凰傳媒出品的江蘇人民出版社出版的小開本孫溫繪全本紅樓夢畫冊，除了拿取翻看方便之外，價(jià)格上也便宜許多，而且，畫冊的質(zhì)量和畫頁的清晰度，絲毫沒有打折扣。

也是因?yàn)榭催@個(gè)版本的孫溫畫冊，我第一次近距離用肉眼發(fā)現(xiàn)了許多細(xì)節(jié)，不愧是民間頂尖的畫師啊，孫溫老爺子在畫冊里藏了許多細(xì)節(jié)，細(xì)細(xì)玩味，很有意思。

比如癩頭和尚和跛足道人的形象，他們每次出場，都是有變化的，甄士隱一開始遇到的跛足道人，與他后來出家遇到的跛足道人，雖然是同一人，但形象完全不一樣。

他一開始遇到的道人，身穿藍(lán)衣白褲，蓄發(fā)盤髻，執(zhí)拂塵與折扇，留一綹胡須。后來出家時(shí)遇到的道人，身穿棕衣白褲，身背一葫蘆，頭戴道帽，留絡(luò)腮胡。

甄士隱第一次遇到跛足道人時(shí)，他剛從渺渺真人幻化下世而來，看上去還有一些仙氣，而到甄士隱出家時(shí)，跛足道人再出場，給人的感覺就土氣了許多，像是在紅塵到處奔波度化世人所致。

比如賈雨村亂判葫蘆案一回，公堂上方有一塊匾額，上書“此之謂民之父母”，孫溫通過這種方式，表達(dá)了對賈雨村徇私枉法的諷刺。

作為父母官，賈雨村為了自己的前途，把一件殺人命案草草結(jié)案，且一個(gè)讀書人竟利用扶乩斷案，老百姓有這樣的父母官，也就別想有好日子過了。

我還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象，劉姥姥、趙嬤嬤、賈母等人，在孫溫筆下的形象竟然差不多，不管是五官，還是服裝，都很像。

如果不是她們身份不同，所生存的環(huán)境和身邊簇?fù)碇瞬煌瑔慰次骞伲褂行┥瞪捣植磺宄亍?/p>

仔細(xì)看每一幅畫，還會(huì)發(fā)現(xiàn)不少寫在門窗上的詩詞，比如頑童大鬧學(xué)堂一回，有“看盡好山春臥穩(wěn)，醉殘紅日夜吟多”之句。

這可不是孫溫老先生杜撰，而是他化用了唐末五代詩人譚用之《山中春晚寄賈員外》中的兩句，原詩為：看盡好花春臥穩(wěn)，醉殘紅日夜吟多。

孫老先生將“春花”改為“春山”，一字之差，意境上大有變化。春花多寫少女情思，文人愁緒，而春山則更能寫出人的心胸之開闊與生性之放達(dá)，有灑脫之感。

再如鳳姐協(xié)理寧國府一回，她每日點(diǎn)卯之處的門窗上有“莫放春秋佳日去，最難風(fēng)雨故人來”之句，這是清代學(xué)者孫星衍創(chuàng)作的一副楹聯(lián)，原聯(lián)為：莫放春秋佳日過，最難風(fēng)雨故人來。

孫老先生將“佳日過”改為“佳日去”，依然只改一字，如此一來，不僅與下句的“來”字更為對仗，似也比“過”更給人一種曠達(dá)隨性之感。

這樣的楹聯(lián)或詩詞，畫作中數(shù)不勝數(shù)，細(xì)細(xì)品味，非常有意思。由此也可見，這套開本不大的孫溫繪全本紅樓夢，畫面有多高清了，我這500度近視的人，都看得清清楚楚呢。

畢竟，也是孫老爺子與其侄孫前后花了三十六年心血才完成的，就像批閱十載增刪五次的紅樓夢一樣，只要你用心去看，里面有太多細(xì)節(jié)值得挖。

還有對秦可卿出殯場面的描寫，如果是影視劇，一定會(huì)展現(xiàn)浩浩蕩蕩的盛大場面，但孫溫老先生沒這么畫，因?yàn)檫@么一來，顯然就落入俗套了。

你猜孫老先生怎么畫的？他云山霧罩地畫了許多隱在山石后面的長長的儀仗隊(duì)伍，各種幢幡，以及開道的“肅靜”“回避”和“清道”的木牌，以此來體現(xiàn)秦氏出殯的規(guī)格與聲勢浩大。

還有一些前后呼應(yīng)的畫面，比如周瑞家的送宮花時(shí)，小尼姑智能兒坐在惜春對面，王熙鳳弄權(quán)鐵檻寺時(shí)凈虛師太坐在王熙鳳對面，前后兩個(gè)畫面遙相呼應(yīng)，這對師徒都是背對讀者，也是暗示有不可告人之事。

還有寶玉夢游太虛幻境時(shí)遇到的夜叉海鬼，與秦鐘病逝時(shí)遇到的小鬼小判，也極其相似，前后呼應(yīng)。因?yàn)檫@兩處在原文中，也是有深意的。

孫老爺子筆下的夜叉海鬼與小鬼小判，都是青面獠牙，赤發(fā)環(huán)眼，全身赤裸，張牙舞爪，很是嚇人，當(dāng)然，也給人一警醒，如同原文中曹公深意。

還有秦可卿出殯路上鳳姐帶寶玉去更衣的那個(gè)村莊，與大觀園里的稻香村，雖然兩者都是農(nóng)家圖景，但在孫溫筆下，是完全不同的兩種風(fēng)格。

一個(gè)是真正的農(nóng)村，雞犬相聞，而且茅草屋頂，肉眼可見的是經(jīng)過多次修葺的，就像窮人衣服上的補(bǔ)丁一樣。但稻香村完全不是這樣，一看就是不差錢的人家蓋的農(nóng)家樂，到處都是嶄新的。

還有原文第十七回，大觀園試才題對額一回，讓人意想不到的是，孫溫竟然用了整整十六幅繪畫來詳細(xì)展現(xiàn)大觀園各處的風(fēng)采，占去了總篇幅的百分之七。

還有一處細(xì)節(jié)很有意思，原文寶玉先后撞見過幾次男歡女愛的場面，比如秦鐘與智能兒在水月庵的幽會(huì)，比如茗煙和萬兒在寧府書房的私會(huì)。

這兩個(gè)小情侶偷期繾綣的場面，都被寶玉撞了個(gè)正著，但在孫溫筆下，用了完全不同的兩種表現(xiàn)方式。秦鐘的場面是直接抓包，而茗煙的場面則是事后寶玉對二人的訓(xùn)斥。

還有個(gè)細(xì)節(jié)更有趣，元春省親后，賈府元宵猜燈謎那回，一開始，賈蘭是不在現(xiàn)場的，后來賈政散朝回來，說怎么不見蘭哥，這才把賈蘭喊出來。

孫老爺子也關(guān)注到了這個(gè)細(xì)節(jié)，所以在畫里也是這樣體現(xiàn)的，第一幅畫沒有賈蘭，第二幅畫賈蘭就站在了賈母身邊。

這樣的細(xì)節(jié)，在孫溫的230幅紅樓夢畫里，俯拾皆是，只要你停下來，細(xì)細(xì)觀賞，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多驚喜，真的是細(xì)節(jié)控人的福音啊。

不得不說，我看的這個(gè)版本的孫溫繪全本紅樓夢，尺寸大小剛剛好，而且每一頁都可以完全展開，不用手扶，可以盡情欣賞每一幅畫里的細(xì)節(jié)，真是越看越喜歡啊。

作者：夕四少，本文為少讀紅樓原創(chuàng)作品。