原來(lái)藝術(shù)史上的春天，美得這么驚心動(dòng)魄

春天到了，一息一動(dòng)都有撩人的詩(shī)情畫(huà)意。

在藝術(shù)大師的眼中，或許能看到更多富有想象的美麗，春天也是他們熱衷創(chuàng)作的主題之一。

走進(jìn)他們的畫(huà)里，似乎就能看見(jiàn)獨(dú)特的精神世界。

今天，店長(zhǎng)就來(lái)帶大家看看大師眼中的春天。

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#PART 1 梵高眼中的春天

梵高：春天與矛盾、色彩與憂(yōu)郁

NO.1

1884年 《春日花園》

春天，是梵高創(chuàng)作的一個(gè)重要元素。

這是早期梵高的創(chuàng)作特點(diǎn)，并不鮮艷明亮，顏色也大多是低沉、暗淡的。

沉悶抑郁的灰暗色系和春天給人的印象完全不一樣，沖突感很強(qiáng)。

枯殘的樹(shù)枝、新生的嫩土……苦澀又厚重的筆觸，把北方鄉(xiāng)村凋敝的景象和人在宗教天空下壓抑的感受畫(huà)的非常傳神。

A 梵高自畫(huà)像手賬本

梵高一直是文創(chuàng)界的頂流。

我今天給大家挖到了一款很好看的手賬本。

我們?cè)谒淖援?huà)像上，可以看到人類(lèi)脆弱的情感和人生。走進(jìn)他的世界，會(huì)發(fā)現(xiàn)他和我們年輕人也很相像。

完全空白的內(nèi)頁(yè)可以拿來(lái)畫(huà)畫(huà)，也可以拿來(lái)做拼貼手賬。

有個(gè)性的裝訂方式，充滿(mǎn)著獨(dú)特的藝術(shù)腔調(diào)。

NO.2

1887 年 《春天釣魚(yú)》

梵高在創(chuàng)作后期，實(shí)打?qū)嵉霓D(zhuǎn)變成了一位色彩主義畫(huà)家。

他對(duì)色彩的運(yùn)用和喜愛(ài)幾乎是以往藝術(shù)家們從來(lái)沒(méi)有過(guò)的。

分割的色塊、簡(jiǎn)短的筆觸，他在這幅畫(huà)中借鑒了新印象派的創(chuàng)作手法。

梵高眼中的春天似乎非常的有活力，生機(jī)勃勃，但是又有著一點(diǎn)不太明顯的孤獨(dú)感。

一人獨(dú)坐、隔壁空著的船、橋上零星的行人……這種憂(yōu)郁感和色彩濃烈的畫(huà)面有著很強(qiáng)烈的對(duì)比。

NO.3

1890年 《暴雨來(lái)臨前的麥田》

畫(huà)的是暴風(fēng)雨天空下漫無(wú)邊際的大片麥田，我在傳達(dá)悲傷和刻骨銘心的孤獨(dú)感時(shí)，非常得心應(yīng)手。 ——梵高致弟弟提奧夫婦的信

梵高的一生里畫(huà)了很多副麥田，但每一幅帶給人的感覺(jué)都不一樣。

不知道你有沒(méi)有同樣的感覺(jué)，雷雨云帶來(lái)的

壓抑和麥田的春意盎然像是兩種很矛盾的情緒。

第一眼看，其實(shí)這幅畫(huà)里的主角并不是麥田，而是遼闊的天空。

大片不同飽和度的綠構(gòu)成了麥田，有著獨(dú)屬于春天的生命力和張力。

天空的藍(lán)也是深淺不一，使得整個(gè)畫(huà)面不會(huì)單調(diào)無(wú)聊。而且梵高筆下的云也變得更加抽象，寥寥幾筆就能把形態(tài)勾勒出來(lái)。

B梵高兩用晴雨傘

陽(yáng)光和雨水對(duì)半分的季節(jié)，出行要記得常備一把晴雨傘。

梵高的《麥田里的絲柏樹(shù)》，畫(huà)面充滿(mǎn)著田野的遼闊，所有的物體都卷曲著，泉涌著，柏樹(shù)像一團(tuán)黑色的火焰，不停地向天空噴吐著。

雖然一切都在起伏搖動(dòng)，但整個(gè)畫(huà)面看來(lái)，卻有一種古典式的明朗與均衡感。

晴雨兩用的功能又讓生活變得簡(jiǎn)單，在你喜歡的日子，撐起一把文藝之傘，感受自然清新的氛圍。

鈦銀傘布能反射熱能，除了現(xiàn)在擋春雨之外，等到夏日還可以有效降溫、防曬黑、曬傷，還能作為裝飾物件，何樂(lè)而不為。

NO.4

1890年 《杏花開(kāi)》

這幅畫(huà)是梵高創(chuàng)作生涯里的一個(gè)高光。

深淺不一的藍(lán)天，開(kāi)著白色杏花的粗枝昂揚(yáng)向上，背景的藍(lán)把花朵的潔白襯托的很清新。

驚人的平靜感能讓我們從畫(huà)里感受到春天與生命的純潔美好。

但深受病魔困擾的梵高，最后仍沒(méi)有擺脫被命運(yùn)。

C 梵高杏花鋼筆套裝

習(xí)慣敲鍵盤(pán)的你多久沒(méi)有體會(huì)過(guò)手寫(xiě)的感覺(jué)了？有一支好看的鋼筆辦公學(xué)習(xí)都會(huì)因?yàn)樗兊每鞓?lè)，下筆都充滿(mǎn)儀式感。

這套鋼筆禮盒分別以梵高的三幅名畫(huà)《杏花》、《莊園》、《陶罐》為靈感，傳達(dá)著藝術(shù)家執(zhí)著于目標(biāo)，永不言棄的可貴精神。

鋼筆造型秀氣簡(jiǎn)潔，筆帽與筆身選擇了天藍(lán)與湖藍(lán)、淺灰與豆綠兩組撞色，在雅致中增添了幾分趣味性。

鋼筆筆尖由德國(guó)工藝鍛造，選用銥金材質(zhì)，有0.38mm和0.5mm兩種粗細(xì)供大家選擇。

學(xué)習(xí)和賞玩功能兼具，不想枯燥又想有充實(shí)意義的禮物，選擇它就可以滿(mǎn)足。

#PART 2 莫奈眼中的春天

莫奈：經(jīng)典印象派的張揚(yáng)生命力

NO.1

1875年 《撐陽(yáng)傘的女人》

這絕對(duì)是莫奈最經(jīng)典的作品之一。

在一個(gè)陽(yáng)光明媚的清晨，母親和孩子在草坪上散步。既是一幅活潑生動(dòng)的人物畫(huà)，也是一幅幸福溫暖的生活場(chǎng)景畫(huà)。

細(xì)膩的筆觸表現(xiàn)了背光和向陽(yáng)的草地陰影變化，女士腰間還有一抹淡淡的黃色，像是莫奈在反饋陽(yáng)光的存在。

雨傘、站著的兒子與仰視視角的妻子，在畫(huà)面中形成了經(jīng)典的三角形式的內(nèi)容。柔和，又不會(huì)有生硬的感覺(jué)。

A 遇見(jiàn)·印象派書(shū)簽

方方正正的形狀和大小，精致又可愛(ài)。

印象派的創(chuàng)作，總是淡雅、浪漫、夢(mèng)幻的。

書(shū)簽選了四個(gè)藝術(shù)名畫(huà)為主題，把這些流傳了幾百年、幾千年的畫(huà)作放在書(shū)里，別提有多浪漫了。

這一款是鑲嵌式的書(shū)簽。

底面卡進(jìn)紙張的背面，就可以做到隨翻隨取。輕輕松松定位到上一處看到的地方。

書(shū)簽的邊緣處進(jìn)行了打磨和加工，不容易劃傷手，小孩和老人用都非常方便。

NO.2

1872年 《春天》 “他的風(fēng)景畫(huà)總是陽(yáng)光燦爛……穿白裙的女子，坐在樹(shù)蔭下，裙子上灑滿(mǎn)光點(diǎn)，宛如大顆大顆的水珠”——左拉《歐洲信使》

莫奈常常可以從普通的場(chǎng)景中挖掘自然的魅力。他觀察景物細(xì)致入微，對(duì)光線(xiàn)的變化十分敏銳。

畫(huà)中的女子是莫奈的妻子，卡米耶。她穿著華貴的白裙，正在家中的后花園中看書(shū)。

陽(yáng)光穿透樹(shù)葉，在白裙和草坪之上躍動(dòng)。端莊安祥的神態(tài)和靜謐的大自然融合一體，讓春天更加溫婉動(dòng)人。

NO.3

《陽(yáng)光下的白楊樹(shù)》

莫奈的白楊樹(shù)系列非常值得一看。

雖然這幅畫(huà)作的標(biāo)題并沒(méi)有直接提及春天，但其畫(huà)面內(nèi)容卻充滿(mǎn)了春天的氣息。

白楊樹(shù)安排在畫(huà)面的顯眼位置，將白楊樹(shù)置于陽(yáng)光之下。

細(xì)膩的光影處理和遠(yuǎn)近法、透視法，畫(huà)面極有空間感，充滿(mǎn)了自然的氣息和生命的韻律。

B 大師明信片

印象主義最有影響力的畫(huà)家之一莫奈，光影變換的色彩能力讓人反復(fù)沉迷。

把油畫(huà)作品印在明信片上真的是因物制宜的巧妙，翻看一張張明信片的時(shí)候，也就是像在瀏覽一幅幅畫(huà)作。

這套明信片收集了莫奈的30幅代表作品，像一個(gè)小型作品集。

寫(xiě)給朋友的時(shí)候，也像是送上了一幅畫(huà)，誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)。

C 藝術(shù)印象派便利貼

設(shè)計(jì)師們經(jīng)常為藝術(shù)家們的作品出周邊。

這款世界油畫(huà)便簽本就是一個(gè)典型的藝術(shù)品周邊，它將穆夏、梵高、莫奈等藝術(shù)大師的作品與便簽本結(jié)合，在視覺(jué)上最大限度的保留畫(huà)作真實(shí)的模樣。

而這份高顏值的聯(lián)動(dòng)也讓它極具裝飾性。

便簽本其實(shí)對(duì)我們的生活很有用處，不僅僅是學(xué)生黨，生活中一些容易忘記或者給別人的留言都可以使用它，隨撕隨寫(xiě)，事多理不亂。

如果你有使用便簽本的需要或者有收集它的愛(ài)好，又喜愛(ài)文藝范，那么店長(zhǎng)推薦你入它。

隨著各種文創(chuàng)的推新，以前在博物館里參觀的藝術(shù)越來(lái)越貼近我們的生活，這款文創(chuàng)禮盒也是如此。

它是為學(xué)生黨量身打造的，里面配有一個(gè)筆記本，一個(gè)單詞本，及PP材質(zhì)的文件夾與筆袋，每一個(gè)文具上都清晰的印上了一副藝術(shù)作品。

#PART 3 想象古畫(huà)中的春天

王希孟：青青綠綠的波瀾壯闊

《千里江山圖》卷是北宋畫(huà)家王希孟傳世的唯一作品。

但他并非完全描繪春天的場(chǎng)景。

雖然畫(huà)中的綠色元素意蘊(yùn)著蓬勃的生命力，常在春天可見(jiàn)，但畫(huà)作更側(cè)重于展現(xiàn)江山的壯麗，涵蓋了更為廣泛的自然景色。

畫(huà)面中的青綠兩色被涂抹在起伏的群山江湖之間。

設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法，敷色夸張。

A 千里江山手賬本

宋代王希孟青綠山水的《千里江山圖》，是中國(guó)古代“神品”級(jí)的繪畫(huà)。

宋·王希孟《千里江山圖》（局部）

將這樣經(jīng)典的作品融入日常的書(shū)寫(xiě)，是對(duì)古典藝術(shù)的最好傳承。

這套手賬本的設(shè)計(jì)和做工，都讓我不禁驚嘆。

拆封后第一眼就能看到特別的3D立體腰封，畫(huà)面栩栩如生。

打開(kāi)扉頁(yè)就是折疊的畫(huà)作，有一種把“神品”收于囊中的快樂(lè)。

內(nèi)頁(yè)還做了彩色插畫(huà)設(shè)計(jì)，豐富了書(shū)寫(xiě)形式，記錄起來(lái)一點(diǎn)也不覺(jué)得單調(diào)乏味。

精裝本送給重要的朋友，儀式感特別足。

B 經(jīng)典江山書(shū)簽

雖然現(xiàn)在越來(lái)越多人會(huì)選擇電子書(shū)，但紙質(zhì)的魅力，相信很多朋友都和店長(zhǎng)一樣不能割舍。

配一枚好看的書(shū)簽，也是紙質(zhì)閱讀中的一大樂(lè)趣。

將長(zhǎng)卷《千里江山圖》的意境融入方寸之間的小小書(shū)簽里，每次看到都會(huì)勾起對(duì)古典山水畫(huà)的崇敬。

色彩飽滿(mǎn)、層次豐富，還原度很高了。

黃銅材質(zhì)經(jīng)久耐用，就像一本好書(shū)一樣，可以陪自己很久很久。

下面還掛有一枚小巧吊墜，夾在書(shū)里的時(shí)候既方便拿取，裝飾感也更強(qiáng)。

拿來(lái)送禮也是不錯(cuò)的選擇。