三小鬼當家，電影的造夢神話

有時候，電影會擔當一種造夢工具的作用，因為現(xiàn)實當中的很多事情都沒有辦法按照期待的方向發(fā)展，于是，人們便會將一切夢想的美好寄托于電影，電影這個時候就成為了一種期待，一種現(xiàn)實得不到的期待，這種期待本身可以通過帶入到電影中的故事人物來得到，或者說是將現(xiàn)實中的一切悖逆緩解。人們需要這種工具來麻醉自己，更需要這種工具來讓自己感覺到人生還有所趣味。

今天推薦英國電影《天下兒女心》。本片是一部故事片，講述的是英國的一個家庭的瑣碎日常。父親被捕，母親帶著三個孩子來到鄉(xiāng)下生活。然而生活雖然遠離了塵囂，但因為沒有了父親支撐家庭，這個家庭很快就快要垮掉，母親生病，三個孩子一籌莫展，她們沒有任何的生存能力，但是卻還要擔負起來母親的醫(yī)藥費。這個時候，幾個孩子想到了要跟旁邊的小火車站的旅客求助，在一位英國紳士的幫助下，她們的生活開始好轉，父親也因此回家。

《天下兒女心》講述的是一種瑣碎的家庭日常以及這種日常所帶來的直接感官。故事很簡單，同時也很平和，在這種平和的感覺里，創(chuàng)作者將觀眾們代入到了另一個世界，在這個世界，我們所看到的祥和乃至平靜都是當時的現(xiàn)實當中無法找尋的。

創(chuàng)作者為什么要用這種平和來讓自己以及觀眾們有所代入感，原因在于上世紀七十年代英國電影的一種變遷。在受到新浪潮電影運動影響之后，英國電影界結合了自己本國的發(fā)展路徑，慢慢的也想要走出原有的電影敘述模式。因此，在這個基礎條件下，英國電影的“憤怒青年派”應運而生。他們本質上跟法國電影新浪潮運動的群眾基礎具有一致性，那就是對于現(xiàn)實的不滿。

英國的不滿跟法國的不滿也有所區(qū)隔，英國的不滿是在青年人獲得了一定的物質生活保障之后的不滿，英國的普通民眾們以為在二戰(zhàn)結束后，全球秩序會重新洗牌，而自己本國的社會環(huán)境也會有所改善，然而二戰(zhàn)之后，雖然英國工黨以全新的面貌崛起了，但是對于普通人的利益并沒有因為英國工黨的崛起而有太多的改善。

英國是進入到了福利社會，但是卻也早早的讓普通人失去了階級流動的機會。不勞而獲的成本極低就導致了大多數(shù)人都會處于一種虛幻的生活，然而這種虛幻的生活很快就會厭倦，原因在于這種生活就如同被圈養(yǎng)了一樣。雖然可以不勞而獲，但是永遠沒有改變的可能。想要向上更是不敢想，因為上升的通道早就關閉了。

所以，在過了一段時間福利社會的洗禮之后，英國青年們開始了自己的叛逆道路。“憤怒青年派”的叛逆也是從反建制開始，她們對于之前的英國社會林林總總都是持一種反對的態(tài)度，在這種態(tài)度的影響下，英國電影也開始了一種“類新浪潮”的嘗試。

于是，原本聚焦于藝術的電影開始了自己的平民化之路，這條路的顯著特點就是將目光聚集在普通市民的瑣碎生活當中。《天下兒女心》就是這樣一種證明。原本的城市普通家庭因為父親的被捕而被迫來到了鄉(xiāng)下生活，在鄉(xiāng)下的百無聊賴地生活中，她們所展現(xiàn)出來的是將日常掰開揉碎了講。而這其中似乎還有一種別的寓意，什么寓意呢？那就是渴望外部力量來打破這潭死水。

本片中的三個小孩通過給外部的紳士寫信來讓自己的生活有所改善，而紳士受到了信之后，真的如同小孩所期待的那樣幫助他們的家庭度過了難關，甚至于將這個家庭已經(jīng)被捕了父親送了回來。這多少有點魔幻了，但是卻在影片中得到了實現(xiàn)。

而現(xiàn)實當中映射在于英國電影的改變依舊是如同新浪潮電影運動一樣，將改變的期待寄托在愚西方陣營不同的蘇聯(lián)陣營。幻想著可以通過蘇聯(lián)來改變現(xiàn)有的西方陣營的弊端。這是一種從電影到現(xiàn)實，從現(xiàn)實到電影的映射。畢竟，從未謀面的陌生人總是會被給予美好的期待。這一點西方世界的青年們看待彼時的蘇聯(lián)就如同八十年代的我國青年們看待彼時的美國一樣，這種心情是共通的。

然而電影就是電影，起碼在上世紀六十年代開始，這一切還都有所期待，然而后續(xù)當新浪潮折戟，這一切就都不復存在了，時過境遷，等到了現(xiàn)代，我們徹底的失去了更深入思考或者是變遷的可能。當美國的電影雄霸天下的時候，任何一點點的質疑都會被皈依者的唾沫星子埋葬。這個時候再去看上世紀六七十年代的影片，多少就有了些眷戀，曾幾何時，他們更反叛。

你好，再見