李自健邀齊秉頤攜家藏真跡參加齊白石書畫真跡展，少白湯發(fā)周發(fā)布

空前規(guī)模的齊白石畫作展已在長沙亮相多日，持續(xù)吸引著眾多關(guān)注的目光。

齊白石真跡珍品“價(jià)值連城”，使得辦展方長沙李自健美術(shù)館也高度戒備。

展廳里，除了齊白石最具代表性的畫蝦作品，還有一幅《湖南山水》掛在最顯眼處。這是策展人、畫家李自健最喜愛的作品之一，“這幅畫表達(dá)了白石老人的家鄉(xiāng)情懷，倍感親切。”

值得一提的是，齊白石嫡孫、國畫藝術(shù)家齊秉頤曾帶來了3幅“不賣之作”——《最后的輝煌》《達(dá)摩一葦渡江》《拈花微笑》。其中，《最后的輝煌》是老人離世前的最后一幅作品。這3幅作品僅展出2天。

目前展出的90幅齊白石畫作，均來自北京的收藏家劉文杰，大部分作品是首次公開展出。拿出這么多自己所藏齊白石畫作，對(duì)劉文杰來說平生也僅此一回。

“活了60多年，我是第一次看到這么多原作，領(lǐng)略了白石老人藝術(shù)創(chuàng)作的全貌。”李自健說。

畫展現(xiàn)場

為何在長沙辦展

藝術(shù)家的惺惺相惜

說起這次展覽的來由，得從李自健美術(shù)館還未落成前說起。

2016年夏天，美術(shù)館建設(shè)進(jìn)入后期，李自健每天到工地參與最后的收尾工作，或挽起褲腿搬磚，或前后奔忙指揮施工。

“烈日下，他戴著安全帽，一身短衣短褲，汗流浹背……”當(dāng)時(shí)，劉文杰正好到了美術(shù)館工地，看到了這副模樣的李自健。

這樣的場景打動(dòng)了劉文杰，他萌生了一個(gè)念頭。

一年后，2017年7月，劉文杰再次走進(jìn)美術(shù)館，向李自健說出了自己醞釀多時(shí)的想法，這也是一次破天荒：從畢生珍藏的中國畫作品中甄選出齊白石各個(gè)時(shí)期的畫作，在白石老人的家鄉(xiāng)做一個(gè)空前規(guī)模的公開展覽，展覽地就定在李自健美術(shù)館。

美術(shù)館由李自健投入巨資建設(shè)而成。正是李自健在烈日下搬磚的身影，打動(dòng)了劉文杰。

“我們都有相同的意愿，希望國家強(qiáng)大，希望民族文化昌盛，我要全力支持你。”劉文杰對(duì)李自健說。

齊白石是從湖南走出去的藝術(shù)巨匠。在劉文杰眼里，齊白石是湖南的驕傲，“此前在老人的家鄉(xiāng)沒有辦過成規(guī)模的展覽，這是很遺憾的。如今舉辦這樣一場展覽，是對(duì)湖南文化自信的宣傳，讓湖南人民真正感受‘惟楚有才，于斯為盛’。”

被打動(dòng)的，還有齊秉頤。這位齊白石的嫡孫，在李自健的邀請(qǐng)之下，帶著3幅“不賣之作”參展。這3幅作品僅在齊白石去世那年的遺作展上出現(xiàn)過一次，之后一直封存于銀行，不示外人。此次是這3幅畫作60年來首次對(duì)外展出。

齊秉頤接受采訪

“老人此次魂歸故里，對(duì)我來說有著特別的意義。”齊秉頤說，“回到故鄉(xiāng)，也是爺爺?shù)倪z愿。湖南是我的家鄉(xiāng)，此次帶來家傳作品，希望能給家鄉(xiāng)人以藝術(shù)的美感，給年輕人一些啟示，為家鄉(xiāng)人民作一點(diǎn)貢獻(xiàn)。”

由于這3幅作品異常珍貴，購買了2.6億元的價(jià)值保險(xiǎn)，并始終與齊秉頤貼身相隨，僅在3月31日、4月1日展出兩天。

畫作如何回湘

從北京護(hù)送到長沙

“是劉老先生主動(dòng)提出來辦展覽的，我哪敢提啊，想都不敢想。”回憶當(dāng)初的情形，李自健說難以描述自己當(dāng)時(shí)的興奮與迫不及待，但也心生顧慮。

近年來，齊白石真跡精品在藝術(shù)市場上一再創(chuàng)下驚世天價(jià)。2011年，齊白石單件作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，創(chuàng)下4.255億元的天價(jià)；2017年，《山水十二條屏》以9.3億元成交，創(chuàng)下了中國藝術(shù)品拍賣的新紀(jì)錄。

這么多價(jià)值連城的齊白石真跡集中展出，安全是李自健最擔(dān)憂的事情，不能有任何閃失。

展覽前夕，為確保展品安全，李自健提出將畫裝箱，由劉文杰隨身攜帶搭乘飛機(jī)到長沙。“不行不行，飛機(jī)也有失事的概率。”劉文杰否定了這種方式。

李自健笑道：“若真失事，我們倆人也不在了。”

“人可以死，但畫不能丟。”劉文杰說。

劉文杰把藏品看得比生命還重，他希望這些民族文化精品能永遠(yuǎn)留在中國的土地上，留給后人。

李自健（右）介紹展覽籌備過程

最終，90幅畫作由專門的車輛運(yùn)輸，并在車的前后還安排了安保護(hù)送車輛，由北京運(yùn)抵長沙。

除了運(yùn)輸安全，如何減少氣候因素對(duì)畫作的影響，也是李自健不得不面對(duì)的問題。事實(shí)上，每次展覽都會(huì)對(duì)藏品造成損傷，尤其是南方的潮濕天氣，畫作更容易受潮發(fā)霉。

為此，李自健對(duì)場館進(jìn)行了改造升級(jí)：燈光調(diào)弱，避免強(qiáng)光熱量損傷畫作；使用空調(diào)，做到恒溫恒濕；加強(qiáng)電子監(jiān)控，做到24小時(shí)安保……

“首先要確保展品萬無一失。我們以最崇敬的方式迎接湘籍藝術(shù)大師魂歸故里。”李自健說。

如何確保真跡

“對(duì)畫作有質(zhì)疑，歡迎叫板”

面對(duì)如此大規(guī)模的齊白石作品展覽，很多人發(fā)出疑問：“是真跡嗎？”

其實(shí)，在展覽申報(bào)審批之初，文化部門也曾表達(dá)過如何確保真跡的顧慮。

李自健最初也有疑慮，但他很快否定了自己的想法，“劉文杰先生是全國著名的書畫收藏家，我之前就久聞其名。判斷真?zhèn)危枵胰髓b定，而劉文杰就是著名、權(quán)威的鑒定家。”

2017年8月，李自健到北京與劉文杰見面，對(duì)每一幅作品進(jìn)行拍照、記錄。在看到每幅作品背后的標(biāo)簽、鑒定書，聽劉文杰講述畫作的收藏故事后，李自健更加確定所有作品皆流傳有序、鑒之有據(jù)。

齊白石是被造假數(shù)量最多的畫家，市面上流通著數(shù)以十萬計(jì)的假畫。“我們需要以真實(shí)抨擊虛假，真的如果不樹立起來，假的更會(huì)層出不窮。”李自健用快刀斬亂麻的方式，自費(fèi)籌備了這場展覽。

“齊白石真跡墨色一定是灰中發(fā)紫，如果灰中發(fā)青就是假的”；

“齊白石的作品里一定有幾筆像刻進(jìn)紙里的，這與他愛好篆刻有一定聯(lián)系”；

“除了僅有的幾幅畫作用的是西洋紅印外，齊白石的印都是自制的朱砂印泥”；

“如果一幅畫的落款里出現(xiàn)兩個(gè)石字，這兩個(gè)石字一定完全不同”；

“齊白石尤愛西洋紅，當(dāng)時(shí)是從國外進(jìn)口的，如今無法還原復(fù)制，與真跡一對(duì)比就能分辨”……

如何辨別畫作的真?zhèn)危瑒⑽慕苷f出了許多速成有效的方法。同時(shí)，他也放言“對(duì)畫作有任何質(zhì)疑，歡迎叫板”。

劉文杰在畫展現(xiàn)場講解齊白石作品

展覽開啟后，吸引了來自全國各地的美術(shù)愛好者、收藏者，上至耄耋老人，下至少年兒童紛紛前來一睹為快。

看著熙攘的人群，李自建不再糾結(jié)于畫作的真假：“我們不是賣畫，即便個(gè)別畫作出現(xiàn)叫板和爭議，也無損于它的整體目標(biāo)，那就是傳播文化。”