齊白石的兩面印篆刻作品《白石孫子、齊秉靈印》，少白湯發(fā)周發(fā)布

導(dǎo)語：

此方1920年庚申壽山石兩面印，為齊白石親刻贈(zèng)予長(zhǎng)孫齊秉靈。朱文《白石孫子》、白文《齊秉靈印》相映成趣，邊款銘記攜孫入京緣由。刀法樸拙凝練，金石氣韻溫潤(rùn)，藏老人天倫溫情，實(shí)屬齊家親屬傳世珍印。

△ 齊白石的兩面印篆刻作品《白石孫子、齊秉靈印》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

材料：壽山石

尺寸：縱一.七厘米橫一.六厘米高四厘米

年份：一九二0年(庚申)

【邊款】：1、白石孫子(朱文)

2、齊秉靈印(白文)
【印文】庚申春，將攜移孫入京，刊此賜之。白石老人。

家中世代珍藏著一方壽山石印，不大，卻沉甸甸地壓著一段跨越百年的溫情，那是祖父齊白石在庚申年，親手刻給長(zhǎng)孫秉靈的念想。每每摩挲這方印，指尖觸到的不只是壽山石的溫潤(rùn)細(xì)膩，更是祖父藏在刀痕里的慈愛，藏在歲月里的牽掛，仿佛能透過這方寸石面，看見近百年前那個(gè)春日，祖父伏案刻印的模樣。

那是一九二〇年，庚申年的春天，時(shí)局尚不安定，祖父已五十八歲，為了讓長(zhǎng)孫秉靈能有更好的求學(xué)機(jī)會(huì)，他決意攜孫北上入京。臨行之前，祖父特意尋來一方上好的壽山石，這石頭質(zhì)地細(xì)膩如凝脂，泛著淡淡的瑩光，沒有多余的雜色，正是他刻印慣用的好料——祖父一生刻印無數(shù)，選材向來嚴(yán)苛，唯有贈(zèng)予至親的物件，才會(huì)這般用心挑選，這般傾注心意。

△ 齊白石的兩面印篆刻作品《白石孫子、齊秉靈印》章料·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

這是一方兩面印，一面朱文“白石孫子”，一面白文“齊秉靈印”，一朱一白，相映成趣，藏著祖父最樸素的歡喜與期許。朱文線條婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，筆意溫潤(rùn)，似祖父對(duì)孫兒的溫柔叮囑；白文線條蒼勁凝練，刀法樸拙，藏著祖父刻印數(shù)十年的功底與風(fēng)骨。祖父刻印，向來主張“老實(shí)為正，疏密自然”，這方印便是最好的寫照，沒有刻意的雕琢，沒有繁復(fù)的紋飾，一刀一劃，皆是真心，既有金石的清剛之氣，又有歲月的溫潤(rùn)之韻，恰如祖父的為人，樸拙而赤誠。

印的邊款，是祖父親手鐫刻的字跡：“庚申春，將攜移孫入京，刊此賜之。白石老人。”“移孫”是秉靈的號(hào)，祖父總愛這般親昵地稱呼他。寥寥十七字，沒有華麗的辭藻，卻字字皆是深情，記下了攜孫入京的緣由，也藏著祖父對(duì)孫兒的疼愛與期許——他盼著孫兒能在京城學(xué)有所成，盼著這份血脈親情，能借著這方石印，代代相傳。彼時(shí)祖父初到北京，生涯尚顯落寞，卻依舊在百忙之中，親手為孫兒刻下這方印，這份慈愛，比任何珍寶都更為可貴。

△ 齊白石的兩面印篆刻作品《白石孫子、齊秉靈印》拓片·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

這方印，縱僅一點(diǎn)七厘米，橫一點(diǎn)六厘米，高四厘米，方寸之間，卻承載了太多的情感。它陪著秉靈一路北上，見證了祖父在京城的輾轉(zhuǎn)奔波，見證了秉靈的成長(zhǎng)歲月，更見證了齊家三代人的天倫溫情。祖父一生顛沛，卻始終珍視親情，他的畫筆、他的刻刀，從來都不只是用來謀生的工具，更是他表達(dá)情感的方式——畫里藏著煙火氣，印里藏著骨肉情。

如今，祖父早已遠(yuǎn)去，秉靈也已作古，但這方壽山石印依舊完好如初，由齊家后人悉心珍藏。它褪去了歲月的浮華，卻愈發(fā)溫潤(rùn)動(dòng)人，刀痕依舊清晰，字跡依舊工整，仿佛祖父昨日才剛剛刻就。每當(dāng)我取出這方印，細(xì)細(xì)端詳，總能想起祖父的模樣，想起那段戰(zhàn)火紛飛卻溫情滿滿的歲月。這不僅僅是一方篆刻珍印，更是祖父留給齊家的精神遺產(chǎn)，是刻在石頭上的親情，是藏在歲月里的念想，歷經(jīng)百年風(fēng)雨，依舊熠熠生輝，訴說著一位老人對(duì)孫兒最深沉的疼愛，也訴說著一個(gè)家族的溫情與傳承。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）